Ранние сериалы о супергероях заслуживают похвал за свои достижения. Но Arrowverse от The CW помог жанру развиваться вместе со временем.
Сериалы о супергероях существуют уже более 70 лет, начиная с Приключений Супермена.. К сожалению, эти шоу часто рассматривались критиками, зрителями и даже актерами и съемочной группой как не более чем детская забава. Вселенная Стрелы, которая подходит к концу вместе с последним сезоном Флэша на канале CW, изменила все к лучшему.
Чуть более десяти лет назад Сериал о менее известном супергерое комиксов DC, Зеленой Стреле, впервые был показан на канале The CW. С самого начала пилотного эпизода Стрелы было очевидно, что он не похож ни на одну адаптацию комиксов, которую телезрители видели раньше. За этим последовали новые сериалы, породившие «Вселенную Стрелы», которая навсегда изменила представление о супергеройском телевидении.
Телевидение о супергероях началось как дети' Показывает и добился небольшого прогресса за 50 лет
Когда Приключения СуперменаВпервые премьера состоялась в сентябре 1952 года, комиксы в основном считались детским развлечением, и шоу было создано для этой аудитории. Мир, как и в первых сезонах сериала, был представлен в черно-белом цвете. Были явные хорошие парни и плохие парни, и каждое решение делало эти линии четкими. Эпизоды были шаблонными и предсказуемыми, а Супермен спасал положение к концу каждого эпизода.
Та же основная идея была продолжена в Бэтмене, который транслировался с 1966 по 1968 год на канале ABC. Герои, хотя и скрывали свою личность, были должным образом назначенными борцами с преступностью, нравственными и храбрыми. Бэтмен«Формула» вращалась вокруг сериала. двухчастная структура рассказа. Динамический дуэт неизменно попадал в запутанную смертельную ловушку к концу первой части, сбегал в начале второй части и мешал злодеям' подлые планы к концу. Шоу также опиралось на кажущуюся глупость Серебряного века комиксов. В частности, почти каждый Бэт-гаджет служил deus ex machina для продвижения сюжета, даже не объясняя, зачем он предполагал, что они ему понадобятся.
По мере развития супергеройского телевидения на протяжении десятилетий с 1970-х по начало 2000-х годов, истории больше перекосились в сторону взрослых, а герои стали более сложными. Сюжеты, однако, оставались простыми, а формулы — очевидными. С 1978 по 1982 год Дэвид Беннер из Невероятного Халка перемещался в новый город, запутывался в жизнях местных жителей, выходил Халком и каким-то образом улучшал жизнь всех, прежде чем ему снова приходилось уезжать. Лоис & Кларк: Новые приключения Супермена превратили приключения Человека из стали в еженедельную романтическую комедию.
The Arrowverse предложил более зрелый взгляд на супергероев на телевидении
Когда СтрелаПремьера состоялась на канале CW 10 октября 2012 года, и было ясно, что это не дети». показывать. С мрачным тоном, вдохновленным Бэтмен: Начало, и всеобъемлющим сюжетом первого сезона, заставляющим героя и зрителей гадать о концовке главного злодея. В роли Оливера Куина Стивен Амелл изобразил задумчивого героя с физическими и эмоциональными шрамами, который выпускает из лука болезненную, а иногда и смертельную справедливость. Вместо субботнего утреннего тарифа Стрелкапредставил зрителям боевик в прайм-тайм с Зеленой стрелой Стивена Амелла в роли героя нового тысячелетия.
После двух лет борьбы за справедливость в одиночку к Стреле присоединился на The CW авторства Флэш, 7 октября 2014 года. Несмотря на несколько более светлый тон, соответствующий характеру Барри Аллена, сериал по-прежнему бросал своему герою испытания на жизнь и смерть из начало. С добавлением Алого Спидстера в мир Оливера родилась идея Вселенной Стрелы. Вскоре к Флэшу и Стреле присоединились Легенды завтрашнего дня.и Супергёрл, а через некоторое время ещё больше героев. Хотя в более поздних сезонах к Legends стали относиться гораздо менее серьезно, главные герои по-прежнему в некоторой степени приземлялись на них' личности, предыстории и связи друг с другом. И когда дело дошло до абсурда, Легенды никогда не упускали из виду тот факт, что судьба человеческой истории часто висела на волоске.
The Arrowverse превратил миры картона в миры бетона и стали
Когда сериалы о супергероях только начинались, бюджеты были небольшими, и все снималось в павильонах и на заднем дворе. Все знают Бэтпещеру благодаря Бэтмену, но набор выглядел искусственным. Каменный интерьер казался неуместным с фанерными компьютерами, мигающими рождественскими огнями. Городские сцены в ранних шоу выглядели так, как будто все они происходили на одной улице. Супергерои жили в мирах картона и полистирола с матовой росписью горизонтов за окнами офисов. Даже многие более поздние сериалы, такие как Lois & Кларк и односезонный сериал CBS Флэш использовали декорации, которые казались искусственными, чтобы придать им особый вид.
Между увеличенным бюджетом на декорации и экстерьером снятые в таких городах, как Ванкувер, серия Arrowverse казалась им гораздо более приземленной и реалистичной. В то время как такие места, как S.T.A.R. Лаборатории по Флэшу и D.E.O. на Супергёрлимели отличительный и даже футуристический вид, они выглядели так, как будто могли существовать в реальном мире. Когда «Флэш» шел по Центральному городу, зрителям было легче принять мужчину, бегущего с невероятной скоростью, в месте, которое казалось реальным.
Если одежда делает мужчину или женщину, то она наверняка делает супергероя
С тех пор, как первая история о Супермене была опубликована в Action Comics# 1 в 1938 году, супергерои и колготки были неразрывно связаны. Но то, что работает на странице комиксов, не всегда работает в живом действии. Спандекс может быть облегающим, но он также может выглядеть дешево, невыразительно и ничуть не практично или функционально. Мышцы становятся размытыми, а «недостатки» исчезают. стать акцентированным. Костюм Бэтмена Адама Уэста, в частности, заставил актера выглядеть рыхлым, хотя он был в хорошей физической форме.
Костюмы супергероев определяют героев, которые их носят. Зрители должны быть впечатлены ими с самого начала. Хотя Бэтмен Тима Бертона 1989 г.решил эту проблему для кино, сериалы о супергероях годами боролись с этой идеей. Костюм Джона Уэсли Шиппа для Флэша был в значительной степени точен для комиксов, но его создание было дорогим и слишком громоздким, чтобы выглядеть практичным. Более поздние сериалы решили проблему, полностью отказавшись от костюмов. Тайны Смоллвиллябыл «без колготок, без полетов» политика на протяжении всего 10-летнего периода, согласно которой звезда сериала Том Веллинг не носил культовый синий костюм от пилота до финала, а Хищные птицы одевали Охотницу в длинное пальто и без маски в течение одного сезона. В результате получилось супергеройское шоу, в котором супергероев стыдятся.
За редким исключением, костюмы, которые носили герои Arrowverse, выглядят правдоподобно, функционально и впечатляюще. Когда дизайн костюма не сработал, например, капюшон Барри в пятом сезоне Флэша, в следующем сезоне он будет заменен чем-то, что сделал. Более того, они смогли выглядеть реалистично и впечатляюще, оставаясь верными исходному материалу.
За каждым великим героем стоит гнусный злодей, пытающийся их победить
Всем супергероям для борьбы нужны суперзлодеи. Все злодеи должны иметь мотивацию и способность соответствовать или даже потенциально уничтожать героев. Ранние злодеи-супергерои варьировались от комичных до несуществующих. На протяжении 1950-х годов Супермен в основном сражался с мафиози, а иногда и с безумными учеными, ни разу не сталкиваясь с кем-либо, кто мог бы сравниться с ним. От Загадочника Фрэнка Горшина до Джокера Сезара Ромеро, злодеи Бэтмена были совершенно чрезмерны, вплоть до пародии.
К тому времени, когда Стрела ворвался на сцену, эра Большого Зла уже началась, а это означало, что Оливер мог столкнуться с такими злодеями, как Малкольм Мерлин, чьи навыки превосходили Оливера, и Миракуру. &# усиленный наемник Детстроук. Вместо подписки на Тайны Смоллвилля«формула борьбы с «уродом недели»,» Stargirl сосредоточилась на борьбе с безжалостным Обществом несправедливости и злобным Эклипсо. Злодеи из вселенной Стрелы имели конкретизированную предысторию и мотивы, которые в сочетании с их способностями делали их реальной угрозой для героев.
Последний сезон «Флэша» знаменует собой конец вселенной Arrowverse, а не ее наследия
Когда Флэш заканчивает свой последний сезон, который фактически станет концом Вселенной Стрелы. Общая вселенная, которая началась с Arrow, несомненно, будет иметь прочное наследие. Многое из того, что изменилось в том, как супергероев изображают на телевидении, обязано инновациям этой давней франшизы, и многое из этого очевидно в уже последующих сериалах. Будем надеяться, что новые шоу улучшат этот жанр так же, как это сделала Arrowverse.
Предыдущие шоу о супергероях заслуживают похвалы за то, что они сделали. Приключения Супермена помогли закрепить культовый статус Человека из стали, а Бэтмен, хотя и был намеренно манерным, возродил интерес публики к комиксам. книги, когда этот интерес угасал. Однако времена меняются, и телешоу должны развиваться и улучшаться по сравнению с тем, что было раньше. Нет лучшего примера этого, чем достижения Arrowverse.
