Фильмы
«Хороший, плохой, злой» Серджио Леоне — это не просто окончательный спагетти-вестерн и вершина вестерна. Это также один из величайших и важнейших фильмов, когда-либо снятых. Помимо закрепления кинематографического наследия Леоне и славы Клинта Иствуда, третья часть в свободно названной «Долларовой трилогии» безвозвратно изменила кинематограф и искусство в целом. По сей день ее влияние можно почувствовать практически в любом виде фильма, будь то вестерн или нет. Удивительно, но это также относится к фильмам, снятым в странах за пределами Соединенных Штатов Америки, родины мифа о ковбоях и фронтире. Показательный пример: южнокорейский Хороший, плохой, странный.
Снятый по мотивам Хорошего, плохого, злого, фильм «Хороший, плохой, странный» — далеко не первый и не последний вестерн, снятый в Азии. Но помимо новизны в том, что нечто столь несомненно американское, как вестерн, переосмыслено через призму Южной Кореи, этот фильм выделился среди своих современников своей абсолютной эпичностью. Без преувеличения, «Хороший, плохой, долбанутый» — это тот вид вестерна, который не видели в лучшей части столетия. Такие фильмы редко, если вообще когда-либо, снимают в наши дни. Это также один из лучших фильмов, вышедших в 2000-х, поэтому его нынешний культовый статус среди англоязычной аудитории — это такой позор.
«Хороший, плохой, долбанутый» был очень вольным ремейком классического вестерна
Ремейк рассказал более захватывающую и оптимистичную историю, чем оригинал
The Good, the Bad, the Weird является ремейком The Good, the Bad and the Ugly только по названию. Во-первых, настроения и сюжеты фильмов были противоположны друг другу. Если «Хороший, плохой, злой» был мрачным размышлением о никчемности жизни на бесплодном американском фронтире, то «Хороший, плохой, странный» был захватывающим приключением в пустынях Маньчжурии. Ремейк был охотой за сокровищами от начала до конца, с различными фракциями, сражающимися за карту, которая привела бы их к скрытому богатству династии Цин. Напротив, охота за сокровищами оригинала началась только на полпути. Более того, титулованные Хороший, Плохой и Злой боролись за небольшое личное состояние, а не за огромные богатства, которые могли бы сформировать или купить будущее страны.
Различия фильмов были наиболее выражены в их соответствующих титульных трио. В Хороший, Плохой и Злой, Blondie (The Good), Angel Eyes (The Bad) и Tuco (The Ugly) можно было бы считать деконструкциями героев и злодеев классических ковбойских историй. Хотя они и соответствовали своим прозвищам, они были какими угодно, но не одномерными. А именно: Blondie делал добро только если получал от этого прибыль, Angel Eyes был скорее неисправимым садистом, чем крутым преступником, а Tuco был жалким и сочувствующим неудачником. По сравнению с классическими ковбоями, мораль этих персонажей было гораздо сложнее определить. Это, в свою очередь, делало их более непредсказуемыми и человечными для зрителей.
С другой стороны, версия этого культового трио в The Good, the Bad, the Weird была невероятно упрощена.Пак До Вон (Хороший) был чистым и благородным, Пак Чан И (Плохой) был карикатурно безжалостным, а Юн Тэ Гу (Странный) был глупой дикой картой. У них была некоторая глубина, но фильм не уделил слишком много времени исследованию их человечности. Фильм дал им ровно столько развития, чтобы они всегда были больше, чем жизнь. Эти трое были главными героями вестерна в жанре экшн-комедии, и они прекрасно сыграли свои назначенные роли. Хотя выбор ремейка разбавить суть оригинала и вырезать его нигилизм может показаться плохой идеей, конечный результат говорит об обратном.
«Хороший, плохой, странный» — современный ковбойский эпос, не похожий ни на один другой
Эпический ковбойский боевик ремейка пока не имеет аналогов
Если «Хороший, плохой, злой» был циничной деконструкцией фэнтези о ковбоях и мифотворчества на фронтире, то «Хороший, плохой, долбанутый» был возвратом к более невинным и изобретательным дням жанра. Хотя в нем было сказано несколько недобрых слов о фашистах, оккупировавших Маньчжурию, и корейских преступниках, бежавших туда, исследование этой темной главы истории не было приоритетом. Фильм был призван развлечь зрителей, перенося их в свое анахроничное и фантастическое видение оккупированной Маньчжурии как раз перед началом Второй мировой войны, и ему это удалось.
Бандиты захватили поезд как раз в начале фильма. Перестрелки вспыхнули в теневом преступном мире под названием «Призрачный рынок». Охотник за головами сражался с целой армией, сидя на лошади. Главное трио уладило дела в кульминационном поединке и так далее. Больше всего на свете Хороший, плохой, странныйбыл набором массивных ковбойских сцен, связанных вместе тонким сюжетом. Приоритеты фильма были наиболее четко обозначены в кульминационной погоне, которая является самой большой и лучшей из тех, что жанр видел в наше время. Здесь все стороны сходились в месте нахождения Тэ-гу и боролись за карту. Последующая погоня, в которой использовалось минимальное количество или вообще не использовалось CGI, продолжалась так долго, что сопровождающая песня менялась три раза.
«Хороший, плохой, долбанутый» обменяли на «Хороший, плохой, злой»глубина и нюансы для кинематографического зрелища, и это было лучше для него. То, чего ему не хватало по существу, он более чем компенсировал действием и комедией. Это освободило свободный ремейк от тени его легендарного исходного материала и, что более важно, дало ему собственную индивидуальность. The Good, the Bad, the Weird был в основном восторженным представлением ребенка о том, каким должен быть ковбойский фильм, и он был великолепным и непревзойденным. Что еще более важно, это был совершенно другой вид вестерна, который выделялся на пике возрождения жанра в конце 2000-х годов.
В общем и целом, большинство возрожденных вестернов ступили на знакомую почву. «Костяной томагавк», «Джанго освобожденный», «Омерзительная восьмерка» и «В долине насилия» поддержали мрачные и жестокие традиции спагетти-вестернов. Новые интерпретации классических ковбоев, такие как «Горизонт: Американская сага» и ремейки «3:10 до Юмы», «Великолепная семерка» и «Железная хватка»были все еще более похожими. Либо они были возвратом к старомодному кинопроизводству, либо они были неотличимы от современных боевиков. С другой стороны, The Good, the Bad, the Weird был тем видом эпического боевика, которым славились азиатские кинематографисты,только теперь в нем использовались шестизарядные револьверы и винтовки с рычажным механизмом вместо боевых искусств и холодного оружия.
The Good, the Bad, the Weird — самый большой "Ramen Western" из когда-либо созданных
Фильм является частью забавной и важной глобальной тенденции
Закрыть
Хотя хорошее, плохое, странноевероятно, единственный корейский вестерн, о котором когда-либо слышали англоговорящие зрители, но он не единственный. Фильм, который режиссер Джи-вун Ким окрестил «кимчи-вестерном», был современным преемником «маньчжурского вестерна» 60-х и 70-х годов. Так же, как спагетти-вестерны были интерпретацией ковбоев итальянскими режиссерами, маньчжурские вестерны были переосмыслением Дикого Запада южнокорейскими режиссерами. Более того, Южная Корея была не единственной страной в Азии, которая имела свой собственный взгляд на ковбойское кино. На континенте было сделано так много вестернов, что англоговорящие киноэксперты окрестили эту тенденцию «рамен-вестерном». The Good, the Bad, the Weird на момент написания этой статьи является самым большим рамен-вестерном из когда-либо созданных.
Но что еще важнее, само существование фильма «Хороший, плохой, долбанутый» говорит как о привлекательности мифа о ковбоях, так и о глобальном охвате кинематографа.Ковбои, шерифы, преступники и дуэли в полдень — типично американские. Однако история мифического героя, который защищает невинных людей от злодеев, может быть близка любому человеку, независимо от языковых барьеров и культурных различий. Неудивительно, почему или как режиссеры со всего мира так глубоко соприкоснулись с американскими ковбойскими фильмами, а затем вдохновились на создание своих собственных. Этот вдохновляющий обмен идеями не только познакомил зрителей с историями, культурами и точками зрения разных стран, но и подтвердил, насколько глобализованы фильмы. Самым ярким примером такого режиссера является не кто иной, как Акира Куросава, которого очень тронули и вдохновили классические вестерны Джона Форда.
Лучшие фильмы преодолевают культурные различия, обращаются к зрителям из любой части мира и сохраняют свои корни на протяжении всего фильма. Хороший, плохой, долбанутый — тому доказательство. Даже если это в основном то, что произошло бы, если бы мрачный шедевр, такой как Хороший, плохой, злой, превратили в игровой мультфильм, Этот ремейк — современный ковбойский эпос в прямом смысле этого слова. Фильм не только великолепен, но и ничего подобного с тех пор не было. Его ближайшим конкурентом был бы суровый Одинокий рейнджер (2013), но только из-за его масштаба блокбастера и шокирующе захватывающей финальной битвы на поезде. Хороший, плохой, долбанутый — это одновременно уникальный ремейк и один из лучших современных вестернов, когда-либо снятых. Его еще никто не превзошел, и пройдет много времени, прежде чем это произойдет.
«Хороший, плохой, странный» теперь можно посмотреть и приобрести на физических носителях и в цифровом формате.
Хороший, плохой, странный
RComedyAdventure
История двух преступников и охотника за головами в Маньчжурии 1940-х годов и их соперничества за обладание картой сокровищ, в то время как их преследуют японская армия и китайские бандиты.
Режиссер Джи-вун Ким Дата выхода 17 июля 2008 г. В ролях Сон Кан-хо, Ли Бён-хон, Чон У-сон , О Даль-су Сценаристы Джи-вун Ким , Мин-сок Ким Продолжительность 130 минут Основной жанр Боевик Продюсер Джэ-Вон Чхве, Джи-вун Ким Производственная компания Barunson Co. Ltd., Grimm Pictures Развернуть
