Гладиатор
С тех пор, как Максимус украсил пески арены в 2000 году римским эпическим боем с мечом и сандалиями Гладиатор, фильм давно стал любимой классикой, которая установила стандарт для эпических драм. Получив пять премий «Оскар», одна из которых была за лучший фильм, «Гладиатор»настолько же захватывающий, насколько и искусный в своем исполнении. Все выступления любимы и продвинули карьеру их актеров. Места съемок представляли собой прекрасное сочетание практически построенных декораций, реальных мест и безупречных чудес компьютерной графики того времени.
Стак много всего, что можно было бы любить и наслаждаться в оригинальном фильме Гладиатор, и с предстоящим выходом Гладиатора II в этом году, оглядываясь назад на моменты, которые в оригинальном фильме зачаровывали зрителей, это в порядке вещей. Масштаб этого фильма возвращает нас к старым голливудским фильмам, таким как Бен Гур. От эпических сражений на арене до извращенной интенсивности роли Хоакина Феникса в роли Коммода, Гладиаторэто праздник для глаз кинозрителей, как по зрелищности, так и по исполнению.
Эта статья была обновлена 12 ноября 2024 года Кристофером Рэйли: «Гладиатор» остается популярным фильмом, который редко устаревает. Так много сцен, которые можно пересматривать, делают его либо фильмом назначения, либо запасным вариантом, когда нет возможности остановиться на другом фильме для просмотра. В этот список лучших сцен было добавлено еще пять сцен, и статья была обновлена в соответствии с текущими стандартами публикации CBR.
15 Максимус сбегает из рук людей Коммода
Эта сцена предвещает его будущие дни гладиатора
Закрыть
С первых сцен фильма Гладиатор зрители зачарованы обстановкой и увлечены Максимусом (Рассел Кроу). В то время как другие сцены из этой части фильма продвигаются дальше по списку, побег Максимуса от людей Коммода в германском лесу является надежной точкой входа. После того, как Максимус отказывается поклониться Коммоду, его захватывают и на следующее утро уводят на казнь.
Но Максимус обеспокоен не только своей жизнью. Он боится за свою семью и должен вернуться к ним. От его просьбы о смерти солдата (что ставит его в более выгодное положение для боя) до падения последнего солдата с лошади, побег Максимуса из римского претория быстрый, но от этого не менее захватывающий. Эта сцена также дает хорошее предзнаменование, а рукопашный бой предвосхищает то, что зрители увидят в остальной части Гладиатора.
14 Максимус бросает вызов толпе в Зукчабаре
Вам неинтересно?
Более чем любой другой момент фильма, Гладиатор несет в себе тонкий подтекст сравнениямежду гладиаторскими играми старых времен и голливудскими фильмами, пропитанными фальшивой кровью и расчлененкой. После того, как он получает свое шоу-имя, Максимус показан сражающимся с группой мужчин в одиночку. От его благородного кивка в конце до финального, жестокого отрубания головы последнего претендента, Максимус заявляет о своей победе с холодной эффективностью.
Но под жестокими усилиями солдата, ставшего гладиатором на работе, лежит едва сдерживаемая ярость Максимусана то, что его заставляют убивать только ради развлечения. В конце этого боя его ярость выплескивается наружу, и он бросает свой меч в ложу губернатора, крича: «Разве вам не весело?» Сначала толпа замолкает, но затем отвечает, вместе с кинозрителями, громким «да». Интересно, предназначен ли этот вопрос для тех, кто в театре. Кровь и расчлененка не настоящие, но делает ли это зрителей, жаждущих хорошей кровавой бани, отличными от зрителей Древнего Рима?
13 Встреча Максимуса и Луция и их разговор
Эта сцена смягчает Максимуса
Битвы — не единственные сцены, которые можно пересматривать в Гладиаторе. Кроу примечателен своим изображением Максимуса, потому что он привносит в роль больше, чем выдержку и решимость. Действительно, есть еще один аспект жизни Максимуса, на который в фильме только намекают: его роль мужа и отца. Он — убедительный персонаж, потому что Кроу использует возможности, чтобы продемонстрировать свою мягкость как отца или компанейские качества как мужа.
Первая встреча Максимуса с Луцием — как раз такая сцена. Когда гладиаторов впервые привозят в Рим, их помещают в тюрьмы, где они видны прохожим на улице. Пока Луций это делает, он машет испанцу, и Максимус и Луциус разговаривают. В Максимусе чувствуется сильное отцовское качество, когда он дразнит Луцияно также выражает беспокойство по поводу того, что мальчику разрешено идти на игры. Это делает зловещий финал сцены еще более эффективным, поскольку Максимус понимает, кто такой Люций.
12 Максимус открывается Коммоду
Максимус благороден, а Коммод беспокоен
В конце «воссоздания» битвы при Заме император Коммод (Хоакин Феникс) просит о встрече с гладиаторомон знает только как испанца. Это, возможно, ключевой момент в фильме. Кроу и Феникс прекрасно передают его и следуют за изменениями, которые он вносит в их персонажей, — и это особенно касается Феникса.
До их встречи Коммод довольно приветлив. Он наслаждается своей популярностью, поскольку дает простой черни то, что она хочет. Но он построил для себя тюрьму из-за своей патологической потребности чувствовать себя одобренным и любимым, и в этой сцене дверь тюрьмы захлопывается, как и для Максимуса. Когда он произносит свое имя и заявляет, что отомстит, Коммод испытывает конфликт между удовлетворением своего гнева против Максимуса и сохранением любви толпы. С этого момента ход фильма окончательно определен.
11 попыток Максимуса сбежать из Рима
Он гонится за своей популярностью до ее конечной цели
По мере того, как Максимус становится все более популярным, а беспокойство о судьбе Рима все более ужасающим, он пытается использовать эту популярность для ее конечной цели: воссоединения своей армии и захвата Рима, чтобы отстранить Коммода от власти. Всегда благородный, Максимус намерен уйти от власти, как только Коммод будет отстранен. Зрители, вероятно, помнят, каково это — впервые посмотреть фильм, не зная, сработает ли гамбит Максимуса.
Сначала все, кажется, складывается в его пользу. Проксимо связывает свою судьбу с Максимусом, и вскоре некоторые сенаторы следуют его примеру. Между Максимусом и Луциллой даже зарождается роман. Но как только все, казалось бы, налаживается, все рушится, поскольку Луцилле приходится выбирать между безопасностью ее сына, Луция, и успехом Максимуса. Как только эта сцена заканчивается, зрители понимают, что фильм не закончится хорошо для Максимуса.
10 Прибытие Коммода в Рим встречено эпической помпой
Но он сталкивается с жесткой толпой
Закрыть
После своего короткого визита в Германию и после смерти отца Коммод прибывает с обычным великолепием римского триумфального парада. В большинстве фильмов о мечах и сандалиях 50-х и 60-х годов римский триумф был усилен цветом, пышностью и победной музыкой. Однако в случае с Гладиатором, Ридли Скотт окрашивает сцену в синий, белый и черный цвета со зловещей атмосферой. Тем не менее, это первая сцена, показывающая величие Рима, заслужившая свой рейтинг среди лучших сцен фильма.
Камера показывает только несколько общих планов массивных изображений Колизея и форума, но быстро прерывается хаотичными крупными планами шумной толпы, в основном с разгневанными гражданами и лишь немногими радостными возгласами. Это сочетание римского великолепия, соединенное с осуждающим коллективным характером «толпы», устанавливает основную мотивационную дугу Коммодаобратить внимание на игры, чтобы завоевать признание и любовь Рима.
9 Введение Проксимо в Zucchabar мгновенно завоевывает сердца зрителей
Он одновременно и презренный, и симпатичный
После ужасающей серии трагедий, через которые прошел Максимус, Гладиатор переносит зрителей в римскую провинцию Зуккабар, где его продают в рабство. Именно тогда зрители знакомятся с Проксимо, покупателем и тренером гладиаторов. Знакомство с коварной торговлей в далекой стране позволяет получить необходимый всплеск цвета и юмора после холодной и снежной синевы Германии, темных сумерек Рима и приглушенного солнечного света Испании. Спелый с песчано-красными и поцелованными солнцем оранжевыми и очарованный суетой торговли и теневых сделок, некоторая легкомысленность наконец-то входит в фильм среди этой новой дуги в истории Максимуса.
Проксимо, практичного работорговца и тренера гладиаторов, играет легенда кино Оливер Рид. Его переговоры с коллегой-торговцем приводят к резкому захвату нижних частей его сообщников, когда он отчитывает его за продажу ему «гомосексуальных жирафов» в их последней сделке. Это несчастье, смешанное с его «пониманием ситуации», позволяет ему заключить сделку на новую партию рабов его сообщников, среди которых и Максимус. Это все взаимодействие грубое, но юмористическое и отличное введение в любимого персонажа.
8 Максимус' Дебют в Колизее показывает его ценность
Толпа любит его как героя
Воссоздание битвы при Заме в Колизее невероятно любимо фанатами, поскольку это один из первых раз, когда зрители видят Колизей в его расцвете с точки зрения как гладиаторов, так и зрителей. Невероятная хореография боя с крушениями боевых колесниц и невероятные трюки погружают зрителей в романтизированную опасность, не лишая их изменчивой природы.
Эта сцена, наряду с другими сценами в Колизее, которые ей предшествовали, была одним из самых больших чудес ранней компьютерной графики, поскольку Ридли Скотт построил половину Колизея практически, а затем сгенерировал более высокие ярусы с помощью компьютера. Такие кадры, как широкий угол обзора в 360 градусов, когда они выходят на арену, были одной из многих причин, по которым Гладиатор получил премию Американской киноакадемии в 2001 году за лучшие визуальные эффекты. Зрелище спецэффектов на экране полностью подходит для воспроизведения зрелища Римских игр.
7 Максимус получает свое первое шоу-имя в Африке
Испанец начинает свою арку популярности среди зрителей
Хотя зрелищность и романтика первого боя Максимуса в Колизее сильны в сердцах и умах большинства ГладиаторовПоклонники, первый бой на арене Максимуса в Зукчабаре бьет жестко и жестоко, чтобы заземлить точку зрения аудитории на дикость этого архаичного вида спорта. Демонстрация этого опыта не только создает ощутимый страх перед входом в выгребную яму насилия, но и перспективу ненависти к насилию, которую Максимус хранит глубоко в своем сердце.
В основе Гладиатора история Максимуса &# поиск пути назад к своей семье, даже через свою смерть.Его способность бороться против всех ужасных обстоятельств — это всего лишь средство добиться справедливости за зло, причиненное его семье. На этом первом этапе своего путешествия Максимус невероятно уязвим и прикован к своему будущему другу, пока полностью экипированные гладиаторы избивают и режут жалкую группу пар. Интенсивная непредсказуемость боя на арене устанавливает низкую планку выживаемости для зрителей, заставляя остальную часть фильма быть напряженной, как только ворота арены открываются для нового боя.
6 Удушение Аврелия — зловещий поворотный момент
Конфликт отца и сына переходит от эмоционального к ужасающему
Коммод — неизбежная угроза с самого начала фильма«Гладиатор», возмущенно ожидая, что его родословная получит Римскую империю от своего благосклонного отца Марка Аврелия. Однако недостатком Аврелия была его честность и любовь к сыну, который, как он ясно понимает, очень обеспокоен и не готов править так, как он это делал. Эта сцена между отцом и сыном так завораживающе разыграна между легендой театра и кино Ричардом Харрисом и подающим надежды актером Хоакином Фениксом.
Теплая обстановка палатки римского императора, смешанная с эмоциональными скрипками, которые становятся все более подозрительными, создает ужасное предчувствие отцеубийства Коммода. Душераздирающая игра обоих актеров и блестящий сценарий создают сложные отношения, полные извращенной любви и безумных амбиций. Когда они обнимаются, постепенно становится все более очевидным, что Коммод делает больше, чем обнимает своего отца, но душит его, когда Аврелий начинает бороться за воздух.
5 Финальный бой — мучительное зрелище
Зрители могут угадать исход, но в любом случае выбирают Root Maximus
Закрыть
После сражений и неудавшейся попытки побега зрители полностью вовлечены и сопереживают желанию Максимуса покончить со своим рабством в империи Коммода. Хотя он более чем готов убить Коммода на арене, сцена перед боем шокирует, когда Коммод наносит удар Максимусу в легкое. Со всеми этими элементами это ужасное затруднительное положение разворачивается в жестокой, интенсивной и прекрасной демонстрации хореографии боя. Она рассказывает историю глубже, чем столкновение мечей, легко помещая этот финальный бой в число самых запоминающихся сцен Гальдиатора.
Хоакин Феникс и Рассел Кроу прекрасно играют друг с другом, пока Коммод демонстрирует свои причудливые движения, а Максимус пытается довести бой до конца. Бой может похвастаться редким достижением в демонстрации эффективности доспехов, а не в том, чтобы выставлять их просто как костюм, прикрывающий персонажей. Раны наносятся в открытые части тела, а удары в другие места — это ссадины или дубинки. Хотя в «Гладиаторе» много жестоких боев, это один из боев с хореографией, которая имеет обоснованное чувство реализма.
4 Проксимо и Максимус делятся своими мотивами в душевной сцене
Сцена — это мастерская демонстрация талантов Оливера Рида
Эта сцена сама по себе является прекрасным свидетельством актерского гения Оливера Рида. Его театральный стиль, смешанный с искренней интенсивностью, продал его как Проксимо, гладиатора, который завоевал свою свободу на арене. Проксимо с глубокой ностальгией вспоминает свои молодые годы на гладиаторских играх, говоря Максимусу, что он на пути к величию теперь, когда он направляется в Колизей.
Часто бывает трудно оценить игру актеров, более обученных в театре, в современных фильмах, когда требуется тонкость. Тем не менее, сочетание сценария и Игра Оливера Рида, а также стоическая интенсивность Рассела Кроу, играющая на энтузиазме Рида, превращают эту сцену в захватывающий момент сближения двух ветеранов-бойцов. Это еще один момент, который усиливает интерес аудитории к Максимусу.
3 Максимус сражается с Галлом
И ставки поставлены против него
Как только личность Максимуса на арене раскрывается Коммоду, Коммод понимает, что ему нужно положить конец Максимусу, прежде чем он приобретет еще большую популярность. В своей обычной манере он использует помощь чемпиона-гладиатора, родом из Галлии, чтобы сразиться с Максимусом, с помощью нескольких тигров, прирученных только для того, чтобы атаковать Максимуса с люков на арене. Рассматривая Гладиаторсовременная классика, невероятно сложно скоординировать такую сцену с охраняемыми животными и сделать ее реалистичной без использования тяжелой компьютерной графики.
В этой сцене использовались настоящие тигры, и благодаря умелому использованию монтажа, тонких спецэффектов и сконструированных тигров сцена плавно показывает угрозу этих зверей, когда Максимус борется за свою жизнь с гигантским галлом, замахивающимся на него. Прекрасные доспехи галла выполнены с богатым мастерством, как и детали щита Максимуса, а ставки опасности кажутся еще выше, чем раньше. Красота за сценой — это вопиющее неповиновение в конце, когда Максимус идет против Коммода и позволяет галлу жить.
2 История Коммода ' "Занятой маленькой пчелки" заставляет зрителей дрожать от страха
Жизни Люция и Максимуса в опасности
Есть причина, по которой Хоакин Феникс был номинирован на премию «Оскар» за свою роль в Гладиатор. Его глубокий и темный лоб, пошлая ухмылка и сочящийся голос вызывали дрожь у зрителей на протяжении всего фильма. Зрители любили его ненавидеть, и он демонстрировал жуткое и злодейское поведение, которого Голливуд не видел целое поколение. Эта сцена — прекрасная кульминация мерзкой натуры его персонажа.
Коммод читает Луцию историю, когда входит Луцилла. Сначала они оба, кажется, веселятся, и Коммод объясняет, какие истории он рассказывал, но переключает передачи, чтобы исподтишка предупредить и пригрозить Луцилле не предавать его. Он рассказывает историю императора Клавдия, который угрожал заговорщику, требуя назвать ему имена предателей. Изменение тона и лиц всех персонажей показывает, что Коммод теперь знает о заговоре Луциллы, и любой неверный шаг может означать смерть ее сына.
1 Начальная битва переносит зрителей в Древний Рим
Она также отображает сложность характера Максимуса
Закрыть
С тех пор, как последовал успех Гладиатора, было выпущено много эпических фильмов. Однако ни один из них не сравнится с глубиной, интенсивностью и масштабом начальной битвы Гладиатора в Германии. Эта сцена — замечательная и мастерски поставленная сцена битвы и интроспективное знакомство с Максимусом как с миролюбивым человеком, а не просто римским полководцем.
Огненные стрелы, кавалерийские атаки и его фраза «То, что мы делаем в жизни, отзывается эхом в вечности» — самые захватывающие элементы эпизода. Однако момент, когда он смотрит на птицу, лишь на мгновение оказавшуюся рядом с линией фронта, — это самое яркое проявление его глубины в персонаже, которому зрители могли сопереживать и которого могли любить. Это Сцена — это чистый момент «показывай, а не рассказывай», который говорит о многом, закрепляя за собой первое место в списке 15 лучших сцен в оригинальном Гладиаторе.
Гладиатор
БоевикПриключенияДрама Режиссер Ридли Скотт Дата выхода 5 мая 2000 г. В ролях Рассел Кроу, Хоакин Феникс, Конни Нильсен, Оливер Рид, Ричард Харрис, Дерек Джекоби, Джимон Хонсу, Дэвид Скофилд, Джон Шрэпнел, Томас Арана, Ральф Мёллер, Спенсер Трит Кларк, Дэвид Хеммингс, Томми Фланаган, Свен-Оле Торсен, Омид Джалили, Николас Макгоги, Крис Келл, Тони Карран, Марк Льюис, Джон Куинн, Алан Рэглан, Дэвид Бейли, Чик Аллан, Дэвид Дж. Николс, Эл Хантер Эштон, Билли Дауд, Джаннина Фасио, Джорджо Кантарини Продолжительность 155 минут Основной жанр Приключения Развернуть
