Дальняя сторона
Первый год The Far Side был также самым поворотным, поскольку он принес больше всего и потерял. 1980 год стал годом, когда Гэри Ларсон стал либо успешным, либо неудачным художником-мультипликатором, благодаря его новому контракту с San Francisco Chronicle. Конечно, то, что Ларсон выпустил в первый год своего нового комикса, было не чем иным, как вечным. Помимо множества других тропов и шуток, которые он дебютировал в 1980 году, что довольно интересно, монстр Франкенштейна был персонажем, к которому Ларсон часто возвращался после его первого появления.
Вымышленные и мифологические существа иногда были в центре внимания The Far Sideпанели, но ни одна из них не была представлена так часто, как монстр. Его появление началось с года дебюта комикса и до самого последнего года его выпуска, что сделало его одним из самых последовательных персонажей во вселенной Far Side. Его часто упускают из виду, поскольку схема его появления не всегда была последовательной или постоянной. Тем не менее, для каждой панели, в которой он появлялся, многочисленные шутки, которые Ларсон имел наготове, заслуживают того, чтобы пересмотреть их из-за их непреходящей комедии и деталей.
10 Мой шрам больше твоего шрама
Франкенштейн победит в каждом раунде
Монстр Франкенштейна сидит в баре, тихо потягивая напиток, в то время как мужчина рядом с ним наклоняется, гордо указывая на свою руку и восклицая: «Эй, хочешь увидеть настоящий шрам? Посмотри этоbaby out!» Контраст между равнодушным энтузиазмом мужчины и сшитым телом монстра говорит о многом. Молчание монстра создает уморительный, сдержанный момент визуального повествования.
Эта панель занимает последнее место в списке за свою тонкую гениальность. Она прекрасно демонстрирует умение The Far Side смешивать абсурд с сухим, понятным чувством юмора. Это, возможно, не самый яркий или сложный из комиксов Ларсона на тему Франкенштейна, но его тихое остроумие делает его выдающимся, достойным включения.
9. Игра в прятки с монстром
Помощник Игоря не оказывает особой помощи
Эта панель переосмысливает классическую лабораторную сцену, но с абсурдным поворотом. Монстр лежит привязанным к столу, в нескольких шагах от оживления, когда помощник Франкенштейна Игорь кладет куклу Человека-волка прямо ему на лицо, пытаясь напугать монстра, когда тот проснется. Доктор, явно раздраженный, ругает его.
«Игорь! Убери эту куклу Человека-волка от его лица! &# Мальчик, иногда ты действительно странный».
Интересно, что Франкенштейн Мэри ШеллиИгорь отсутствует — Виктор работает над созданием монстра полностью в одиночку. Идея странного помощника пришла из более поздних адаптаций и с тех пор стала неотъемлемой частью юмора Франкенштейна. Здесь Ларсон опирается на этот троп, используя эксцентричность Игоря, чтобы нарушить серьезность момента, создавая идеальный пример абсурдности, характерной для The Far Side.
8 Смотрите, доктор Франкенштейн, без рук!
Или, точнее, голова
На этой панели монстр Франкенштейна нарушает свою обычную неуклюжую манеру поведения, чтобы показать более игривую сторону. Стоя на голове, с его отделенным черепом, аккуратно сбалансированным на полу, монстр приветствует своего создателя непринужденным: «Привет, доктор». Доктор, совершенно не впечатленный, читает свою газету у огня. Тем временем кот в углу тревожно шипит.
Этот стриптиз подчеркивает способность Ларсон превращать традиционно устрашающего персонажа в фигуру абсурдной комедии.Демонстрация монстром своего «таланта» контрастирует с трагическим изображением создания Франкенштейна Мэри Шелли, показывая, как легко персонаж может перейти от готической литературы 1800-х годов к мультяшному веселью с помощью пера Ларсон. Это теплый домашний момент, который никогда бы не случился в исходном материале. Тем не менее, комикс легко передает восхитительную, неожиданную природу The Far Side и бесконечную универсальность его юмора.
7 У монстра две левые ноги
И его невеста скучает по своей
В этой яркой панели монстр выходит на танцпол, пытаясь слиться с толпой, наслаждающейся живой музыкой. Однако его массивный рост и неуклюжие движения неизбежно приводят к тому, что он наступает на ногу своей невесте. Ее буквальное восклицание: «Идиот! &# Ты стоишь на моей ноге!» добавляет неожиданный слой комедии.
Хотя в фильме Мэри Шелли Франкенштейн (1818) у монстра так и не появилась невеста, фильм Джеймса Уэйла 1935 года Невеста Франкенштейнаудалось переписать работу Шелли и создать персонажа, который затем был связан с преданием Франкенштейна. Поэтому было неизбежно, что в 1990 году Ларсон включил любимую Невесту Франкенштейна в свой комикс. В то время как монстр Мэри Шелли борется с отвержением и идентичностью, версия Ларсона неуклюже справляется с чем-то таким простым, как танец. Это беззаботный подход, который лишает монстра его устрашающей ауры и заменяет ее на соотносимую неуклюжесть.
6 Мозг задержался по дороге домой
Или это был поезд?
Лучшие шутки Ларсона — те, которые он рассказывает битами на одной панели. Требуется определенный талант, чтобы втиснуть столько подвижных частей в простой прямоугольник и придумать правильную комбинацию слов, которая заставит читателей смеяться, глядя на иллюстрацию. Однако это было то, что Ларсон делал лучше всего, и эта панель демонстрирует, как он справился с этим так легко. На панели монстр лежит привязанным к столу, а Франкенштейн, явно расстроенный, восклицает: «Проклятия! &# Сколько времени нужно Игорю, чтобы пойти и принести простой маленький мозг, вообще-то?»
Наверху лестницы Игорь тянет целый поезд благодаря эффектному недопониманию. Приняв «мозг» за «поезд», читатели быстро догоняют, и вся сцена разворачивается. Этот комикс занимает пятое место за блестящую игру языка и способ Ларсон превратить недоразумение в нелепый сценарий.Шутка превращает обыденный момент в комедийный шедевр, а ошибка Игоря добавляет слой абсурда, который трудно игнорировать. Это выдающийся пример того, как The Far Side процветает, сочетая визуальный и лингвистический юмор.
5 Походы в закусочную в три утра откладываются на неопределенный срок
У Игоря и Монстра есть обиды, которые нужно решить
В естественной The Far Sidestyle, сцена монстра, Виктора и Игоря в закусочной начинается в medias res, с предыдущими событиями, ведущими к жаркому обмену репликами, происходящими за пределами страницы перед текущей иллюстрацией. Это был стиль и техника, которые Ларсон часто использовал, поскольку это было то, что его юмор должен был отображать моменты после того, как хаос вырвался на свободу.
«О, да? Ну, я бы лучше был живым трупом, сделанным из расчлененных частей тела, чем горбатым маленьким грабителем могил, как ты!»
Горячий обмен мнениями столь же драматичен, сколь и абсурден, с обычными посетителями, попавшими под перекрестный огонь их спора. Тонкие детали, такие как замок из фильмов, видимый через окно, и «Трансильванское специальное блюдо» в меню, в конечном счете помогают усилить юмор. Панель запоминается тем, как она смешивает культовых вымышленных персонажей с повседневной обстановкой закусочной. Аргумент очеловечивает их, превращая персонажей, выходящих за рамки реальной жизни, в мелких посетителей закусочной, выясняющих свои обиды.
4 Он бы потерял голову, если бы она не была прикреплена&# Подождите
В следующий раз Франкенштейн позаботится о том, чтобы монстр не смог ее потерять
Способность Ларсона превращать повседневные неприятности в моменты необычайной комедии была непревзойденной. Выросший в среде, где страх часто смешивался со смехом — будь то сложные шалости его брата или его собственное яркое воображение — подпитывал большую часть юмора в The Far Side. Как он рассказал в The Prehistory of The Far Side(2003), такой опыт заложил основу для превращения напряжения в комическое облегчение.
На этой панели доктор бродит по залитому лунным светом полю с поводком, ворча: «Вот это да! Вот это да! &# Если мы когда-нибудь снова его найдем, я пришлю этого придурка!» Рядом с ним стоит безголовый монстр, терпеливо переносящий поиски. Комическая гениальность заключается в полной абсурдности потери чего-то столь важного, как голова, в то время как доктор относится к этому как к раздражающей, но обычной неудаче. Это яркий пример того, как Ларсон возводит странное в ранг комической привычности.
3 A Seamstress' Нежная рука сшивает монстра прямо вверху
Этот необычайно спокоен и здоров
Эта панель иллюстрирует, как Ларсон сочетает свою увлеченность повседневной жизнью и свой талант разрушать ожидания. На изображении изображена пожилая швея, которая старательно латает голову монстра Франкенштейна, словно старое одеяло. Ее спокойное поведение в сочетании с абсурдностью ее задачи вызывает тихий смешок — это не научные амбиции Франкенштейна, а домашний штрих, превращающий монстра в символ повседневной заботы.
Юмор Ларсона часто исходит из его личной истории наблюдения за обычными моментами и переворачивания их с ног на голову. Хотя эта панель может напрямую не рассказывать историю, она тесно связана со способностью Ларсона находить вдохновение в повседневных задачах, тема, которую он часто упоминает, размышляя о своем творческом процессе. Эта смесь (необыкновенное смешение с обычным) остается отличительной чертой The Far Side. Голова монстра, обычно символизирующая жуткую изобретательность, становится уютным домашним артефактом, сшитым с точностью и материнской заботой, необычный, но желанный выбор для поклонников стрипа.
2 Влюбленные были буквально созданы друг для друга
Монстр завязывает узел и ломает стену
На этой панели монстр переносит свою знаменитую невесту через порог «свадебного номера», хотя дверной проем и стены заплатили цену за его энтузиазм. Романтический жест, контрастирующий с их сшитыми формами и сверхъестественной силой монстра, превращает нежный момент в момент комедийного блеска.
Это полоса, которая вызывает смех, предлагая ироничный поворот в супружеском счастье — только Ларсон могла сделать медовый месяц монстра таким идеально хаотичным. Комедийная гениальность заключается в балансе нежности и разрушения. Сшитая невеста безжизненно падает в объятиях своего жениха, добавляя жуткий поворот к в остальном нежному жесту. Эта панель не просто пародирует клише медового месяца; он превращает его в смехотворно чудовищное дело, где любовь приходит с разрушенными стенами и сверхъестественными ошибками.
1 Дорога из желтого кирпича привела их к Франкенштейну
Надеюсь, им повезет больше в дальнейшем
Первая панель Ларсон о Франкенштейне, опубликованная в 1980 году, положила начало шутке, которая определила одно из многих лиц Дальной стороныимел. Дебютировав в первый год показа, эта панель плавно представила версию печально известного монстра Ларсон: менее устрашающую и более юмористически практичную, с работой, которая отражает бесконечную способность его создателя к абсурдным поворотам в поп-культуре.
В кроссовере монстр Франкенштейна в паре со своим создателем отвечает на стук в дверь, только чтобы встретить Дороти и ее спутников из Волшебника страны Оз.Вежливое извинение Франкенштейна за то, что у него закончились сердца и мозги, идеально передает очарование комикса. Он сочетает в себе остроумие и абсурд, где две любимые истории сталкиваются самым неожиданным образом. Как первая панель Франкенштейна, созданная Ларсоном, она задала тон на долгие годы вперед. Эта запись заслуживает первого места за свою историческую значимость и неизгладимое впечатление, которое она оставила на культовом наследии The Far Side.
Ваши изменения сохранены
Письмо отправлено
Письмо уже отправлено
Дальняя сторона
Дальняя сторона Гэри Ларсона — это однопанельный комикс, известный своим необычным юмором и нетрадиционным взглядом на повседневную жизнь. В комиксе представлены странные ситуации, антропоморфные животные и чудаковатые персонажи, он погружается в сюрреалистические и абсурдные сценарии, которые бросают вызов типичным нормам комиксов. Часто смешивая черный юмор с проницательными комментариями, он исследует ряд тем от науки до общества, заставляя читателей смеяться и размышлять об абсурдности существования.
Автор Гэри Ларсон Издатель Universal Press Syndicate Художник Гэри Ларсон
