Комиксы
В то время как Кельвин и Хоббсхорошо известно тем, что вызывает смех у миллионов, иногда это также источник вдохновения. Написанный и проиллюстрированный Биллом Уоттерсоном, этот комикс в значительной степени обеспечивает юмор через физическую комедию, сарказм и остроумные замечания. В дополнение к юмору Уоттерсон часто представляет материал, который глубоко вдохновляет.
Источник вдохновения часто может оказаться неожиданным. Иногда Кальвин оказывается мудрее своих лет, делясь мнениями, которые способствуют критическому мышлению. Гоббс также известен обсуждением универсальных идей. Иногда идеи рождаются в простых играх. Какими бы ни были средства, Уоттерсон вдохновляет так же хорошо, как и юморит.
10 Кельвин спрашивает Хоббса о его мыслях о «Судьбе»
Дата публикации: 30 ноября 1985 г.
Одно из любимых занятий Кельвина и Хоббса — это полеты с близлежащих холмов на своей повозке. Обычно их опасное поведение ставит их в опасные ситуации. В этом случае дуэт оказывается на бешеной скорости, несущимся к озеру. С возможной водяной могилой на горизонте неудивительно, что разум Кельвина обращается к более философскому направлению мышления. В частности, он начинает задаваться вопросом, может ли существовать судьба.
Когда его спросили о его мнении, Хоббс пояснил, что он понимает вопрос Кэлвина, и прямо заявил, что считает такую возможность ужасающей. Никто из них не дал ответа, но вопрос навеял мысли о том, следует ли существование предопределенному пути. Хотя разговор переходит в кульминацию, связанную с их текущей ситуацией, вдохновляющая природа поставленного вопроса прокладывает этот путь в рейтинг.
9 Кэлвин оглядывается на свое потраченное впустую время в дошкольном учреждении
Дата публикации: 19 ноября 1992 г.
Обычное место, где Кэлвину удаётся выразить свои мысли и мнения, — это автобусная остановка. Ничего удивительного, ведь он непреклонен в своём отвращении к школе. Удивительно то, что Кэлвин понял, что он тратит время впустую, не в полной мере наслаждаясь красотой своего окружения. Он признаёт, что, хотя он мог проводить время на улице в дошкольные годы, он никогда по-настоящему не наслаждался своим окружением.
Я был таким молодым и глупым. Я думал, что это будет длиться вечно.
Хотя упоминание Гоббсом «растраченной молодости» подразумевается как шутка, оно также вдохновляет. Главная причина, по которой его мысль имеет такой эффект, — это вступительное заявление Кальвина. Описывая окружающую красоту, он использует слова, которые связаны с ощущениями зрения, осязания и обоняния. Эти связи и высказывание Кальвина о том, что «глупо» не наслаждаться ими, усиливают идею Гоббса о растраченной молодости.
8 Кальвин рассказывает Гоббсу, как сделать цели более управляемыми
Дата публикации: 8 января 1993 г.
Редко можно увидеть, как Кальвин хотя бы размышляет о том, как достичь большой цели. В конце концов, он делает все возможное, чтобы не работать. Тем не менее, это довольно удивительно, когда он рассказывает Гоббсу о своей теории о разбиении большой проблемы на более мелкие части, что облегчает ее достижение. В ответ Гоббс приводит обоснованный пример. Конечно, Кальвин отвергает и эту мысль, и задание.
Хотя в конце Кэлвин раскрывает свои истинные намерения, он также может рассуждать объективно и предлагать здравую идею. Разбиение цели на управляемые шаги делает процесс более простым и менее ментально подавляющим. Выполнение более мелких шагов также дает чувство выполненного долга. Эта концепция, которая исходит от Кэлвина, вселяет уверенность в достижении больших целей.
7 Кальвин и Гоббс обсуждают тонкости телевидения
Дата публикации: 19 января 1986 г.
Когда Кэлвин не находится на улице в поисках приключений или не может быть диким в помещении, он обычно смотрит телевизор. Когда однажды Хоббс находит его перед телевизором и спрашивает, что он смотрит, Кэлвин жалуется на отсутствие чего-либо приличного для просмотра и говорит Хоббсу, что ему больше нечего делать. Разъяренный ответ Хоббса и примеры занятий для Кэлвина наводят на мысли о важности других увлечений.
Уоттерсон представляет вдохновляющий, двойной жизненный урок о телевидении в этом диалоге и действии. Во-первых, как упоминалось в начале комикса, существует вероятность того, что телевидение станет новым «опиумом для масс», что Гоббс подтверждает, когда присоединяется к Кэлвину. Во-вторых, слишком много времени, проведенного за просмотром, может привести к будущим сожалениям — идеям, которые одновременно актуальны и заставляют задуматься.
6 Кэлвин рассказывает отцу свои мысли о гибкости языка
Дата публикации: 1 сентября 1992 г.
У Кэлвина было много интересных бесед с отцом. Одна из самых вдохновляющих была, когда он поднял вопрос о гибкости английского языка. Кэлвин рассказывает, что понимает, как слова могут иметь несколько значений и как эти значения могут меняться. Он говорит отцу, что придумает свои собственные определения, чтобы создать коммуникационный разрыв. Использование Кэлвином случайного сленга показывает точность его утверждения.
Отец Кэлвина демонстрирует свои знания о гибкости языка и показывает, что несложно найти возможные значения для новых слов. Контекст и значение можно выявить, внимательно изучив структуру предложения и известные слова. Старый сленг в его ответе также показывает, насколько язык может измениться за одно поколение. Это усиливает актуальность утверждения Кэлвина о разрыве в общении.
5 Кэлвин говорит с Мо о мотивах, стоящих за травлей
Дата публикации: 1 февраля 1986 г.
Одна из причин, по которой Кэлвин не любит ходить в школу, скорее всего, это Мо. Никто не любит задир, а Мо как раз такой. Будь то избиение или кража денег, он представляет для Кэлвина большую проблему. Иногда Кэлвину удается взять над ним верх, используя свой ум. В одном из таких случаев он задает Мо преувеличенный вопрос, призванный сбить его с толку. Он не только добивается успеха, но и вдохновляет на размышления о возможных мотивах запугивания.
Кэлвин вдохновляет на более глубокие размышления о мотивациях, задавая вопрос о возможной генетической причине. Хотя его теория, скорее всего, неверна, представлена возможность других элементов, которые совпадают с факторами окружающей среды. Рассуждения Кэлвина, хотя и несовершенны, требуют более глубокого изучения причин такого поведения. Тот факт, что вдохновенный вопрос все еще может способствовать критическому мышлению по этому вопросу, помещает эту запись в середину рейтинга.
4 Кэлвин делится вдохновляющей идеей о разговоре и развлечении
Дата публикации: 26 ноября 1995 г.
Кэлвин часто открывается Хоббсу во время долгих прогулок, делясь своими чувствами и различными мнениями. В одном из таких случаев Кэлвин высказывает некоторые удивительно вдохновляющие и проницательные мысли о том, как индустрия развлечений может повлиять на общение. Он начинает с попытки объяснить, почему в разговоре так много конфликтов. Кэлвин рассуждает о том, что конфликт развлекателен и может быть продан.
Кэлвин связывает свою логику с жанром драмы и тем, что люди хотят смотреть. Он предполагает, что людьми движет их желание развлечений. Таким образом, разговор без драмы был бы скучным. Его идея наводит на вопрос: «Но кто смотрит?» Рассуждения Кэлвина также вдохновляют на размышления о теории подражания искусству жизнью и о том, как индустрия развлечений может влиять на нашу повседневную жизнь и взаимодействие.
3 Кальвин вдохновлен размышлениями о своем меняющемся образе себя
Дата публикации: 17 ноября 1995 г.
Иногда даже Кэлвин любит предаваться воспоминаниям. Однажды, глядя на старую фотографию, он понял, что не узнает мальчика на снимке. Он знает, что это он, но не чувствует никакой связи со своим прежним «я». Объясняя затруднительное положение Гоббсу, Кэлвин отмечает, как много изменилось за это короткое время. Он также описывает сюрреалистический аспект своей ситуации.
Разве не странно, что собственное прошлое может казаться нереальным?
Дилемма Кэлвина наводит на мысли о постоянно меняющейся природе самоидентификации. Как он утверждает, многое может быстро измениться, не говоря уже о том, как много может измениться за годы или десятилетия. Нереальное чувство, которое он описывает, уместно и соотносимо. Просмотр образа себя из прошлого может иметь такой эффект и раскрыть эволюцию образа себя.
2 Кальвин и Гоббс обсуждают бесценный аспект природы
Дата публикации: 27 ноября 1995 г.
Во время очередной прогулки в неизвестном месте Кальвин и Хоббс обсуждают бесценный аспект нетронутой природы. Мысли Кальвина возникают из недавних услышанных сообщений о людях, желающих развивать больше дикой природы. Он комментирует, как устанавливаются цены на другие вещи, такие как невозобновляемые ресурсы, но не на ценность дикой природы. Гоббс считает, что цены должны устанавливаться на бесценное.
Соглашаясь с Гоббсом, Кальвин подразумевает, что он не понимает, почему некоторые вещи не имеют установленной ценности. Их разговор вдохновляет на размышления о факторах, которые устанавливают цену на нематериальное. Например, красота, о которой говорит Кальвин. Ее нельзя взвесить или измерить. Ее создание не стоило денег, так что этот элемент прибыли также не применим. Веские причины, по которым некоторые вещи остаются бесценными.
1 Кальвин верит, что в войне нет победителей
Дата публикации: 23 марта 1986 г.
Играя в игры, Кэлвин и Хоббс часто находят способы связать свой опыт с реальным миром. Одним из таких примеров является игра в войну. Кэлвин вручает Хоббсу дротик и объясняет правила. Каждый из них будет притворяться, что находится на разных сторонах войны. Получить пулю означает проиграть. Они тщательно целятся и, по команде Кэлвина, стреляют друг в друга. В момент вдохновения Кэлвин понимает, насколько бессмысленна игра.
Последний комментарий Кальвина в сочетании с символизмом относительно бессмысленности войны вдохновляет мысли о возможных причинах ее существования. Согласно рассуждениям Кальвина, в войне нет победителей, поэтому рассмотрение возможных объяснений может оказаться сложным и отнимающим много времени. Использование символизма и тщательный выбор слов, наряду с универсальной концепцией, которую они представляют, выводят эту запись на первое место.
Кельвин и Хоббс
Из С 1985 по 1995 год у Calvin & Hobbes был легендарный пробег в газетных комиксах. Почти 30 лет спустя комикс Билла Уоттерсона о творческом, хаотичном ребенке и его чучеле тигра по-прежнему остается одним из самых популярных комиксов Америки. Известный своим универсальным художественным стилем, чувством причудливости и воображения, а также реалистичными персонажами, Calvin & Hobbes, несомненно, является одним из самых смешных и умных комиксов 20-го века.
Автор Билл Уоттерсон Издатель Andrews McMeel Publishing Художник Билл Уоттерсон
