21 год спустя эта историческая драма остается одним из самых противоречивых фильмов о Второй мировой войне, когда-либо снятых

Фильмы

Изображение предоставлено Constantin Film

На данный момент нельзя сказать, что фильмы о Второй мировой войне редки. Последний в мире глобальный конфликт был суровым предупреждением против бессмысленного насилия, и его неотъемлемые уроки для человечества (к сожалению) более пророческие, чем когда-либо. Многие из этих фильмов фокусируются на смертности простых солдат, в то время как другие подчеркивают жестокость механизированной войны и возвышают героических солдат, которые сражались и умирали, чтобы дать человечеству краткую передышку от когтей фашизма. Однако, как и в случае с любой войной, есть также много политических триллеров.

Один из таких фильмов, Downfall, был выпущен в 2004 году и получил множество похвал, и более 20 лет спустя он по-прежнему имеет рейтинг свежести 90% на Rotten Tomatoes. Однако это также один из самых спорных фильмов о Второй мировой войне, когда-либо снятых. По некоторым оценкам, его проблемные элементы уступают только буквальной военной пропаганде. Другие, как историк и профессор Герман Грамль, хвалили его за содержание, считая его «мучительно живым».

«Падение» изображает последние дни перед капитуляцией Германии с другой точки зрения

Изображение предоставлено Constantin Film

Рабочее название фильма «Падение» было «Закат».
Производство фильма началось после того, как его продюсер и сценарист Бернд Айхингер прочитал книгу Иоахима Феста «В бункере Гитлера: Последние дни Третьего рейха».
Повествование фильма основано на мемуарах Траудль Юнге, одной из многочисленных секретарш Гитлера.

В некотором смысле, Downfall сравним с Lincoln. Это политическая драма с высокими ставками, действие которой происходит во время Второй мировой войны. Учитывая социополитику 1940-х годов и кинематографические вкусы западной аудитории, это означает, что есть только две возможности повествования: Союзники или Ось. Большинство фильмов изображают совместный стратегический героизм Черчилля и Рузвельта, но Downfall делает противоположное.

Вероятно, очевидно, как Downfallвызвал споры. Несмотря на свою техническую и кинематографическую гениальность, сюжет фильма неумолимо закручен вокруг глубоко мерзкой сути, представленной через призму немецкого режима Второй мировой войны. Единственный нацистский удар, который можно найти в фильме Хиршбигеля, наносится его товарищами-фашистами.

Как историческая драма, есть чувство затяжного страха, который пульсирует под Падением's surface. Весь рассказ основан на глубоком и внутренне неприятном осознании того, что его события не выдуманы. Нет никаких супергероев, которые могли бы спасти положение. Нет никаких воображаемых спасителей, которые нянчились бы и смягчали чувство личного отвращения аудитории.

Название фильма выдает его сюжет. (С другой стороны, историческая книга также является достойным источником спойлеров.) Падениевращается вокруг последних дней нацистской Германии, и его объектив обычно направлен не на кого иного, как на Адольфа Гитлера (Бруно Ганц). В более широком смысле, ведущий актерский состав состоит из столь же предосудительных исторических личностей. Злополучную и недолговечную жену диктатора, Еву Браун, играет Джулианна Кёлер; самого громкого сторонника Холокоста, Йозефа Геббельса, изображает Ульрих Маттес.

Где Линкольн замышляет триумфальные победы своего титульного лидера, Падениеинтимно отслеживает нисходящую спираль своего ведущего фашиста. Клаустрофобная кинематография протаскивает зрителей через мрачные последние дни лидеров нацистской партии. Она показывает жестокую борьбу за власть и панические решения, которые непосредственно предшествуют и следуют за смертью Адольфа Гитлера. И делает это с упорной преданностью деталям.

The Controversy That Consumed Downfall

Закрыть

Хиршбигель строго ограничил использование в фильме компьютерной графики, поскольку он считал, что это отвлечет от воздействия фильма.
Бункер и декорации «Волчьего логова» были построены на мюнхенской студии Bavaria Studios.
Целью фильма было стать живым свидетельством немецкой истории и средством для ее населения «пережить собственную травму».

Конечно, современная аудитория знает, что самые позорные деятели Второй мировой войны были злыми. Зрители понимают всю серьезность ситуации и испытывают предвкушающее облегчение, когда позорный диктатор наконец умирает. В конце концов, нет ничего спорного в том, чтобы просто изображать нацистов. Фашизм остается досадной угрозой мировой стабильности, и истории о «нацистских ударах» никуда не денутся.

Нет, что действительно вызвало отторжение у зрителей, так это настойчивое желание Хиршбигеля изобразить Гитлера как нечто большее, чем просто предосудительного придурка. С точки зрения повествования, это решение имеет смысл. Фильм о человеке, к которому зрители никогда не будут испытывать симпатию, редко бывает привлекательным. Тем не менее, невозможно отделить любое изображение Гитлера от его исторического влияния.

В «Крушении», Гитлер — человек. У него есть эмоции, и он чувствует страх. Когда он не разражается безумными тирадами против своих врагов, Гитлер Бруно Ганца тревожно реалистичен. Он не тот неисправимый, злой болван, которого показывают в поп-культуре. В то же время он не извращенец — а-ля Кролик ДжоДжо. Вместо этого он именно то, что люди не хотят признавать: он человек.

Естественно, изображение вызвало у некоторых зрителей неприязнь. Некоторые критики выступили против очевидной «гуманизации» Хиршбигелем диктатора-геноцидника. Другие предположили, что фильм может спровоцировать рост фашистских настроений, по сути заявив, что «видение плачущего Гитлера» не добавило ничего ценного современному дискурсу.

Несмотря на эти критические замечания, фильм Хиршбигеля никогда не прославляет нацистскую партию и, конечно же, никогда не прощает Гитлеру его грехи. Существует некоторая обоснованная критика смягченных Хиршбигелем изображений предполагаемых военных преступников, но ничто в Downfallникогда не приближается к поздравительному или извиняющемуся тону.

Оправдано ли видение Хиршбигеля?

Изображение предоставлено Constantin Film

Особенно нелестный кадр с разглагольствующим Гитлером стал вирусным интернет-мемом, используемым для насмешек над текущими событиями.
Расширенная телевизионная версия, включавшая 25 минут дополнительных кадров, была показана на Des Erste в октябре 2005 года.
Несмотря на премьеру на кинофестивале в Торонто в сентябре 2004 года, «Бункер» не выходил в американский прокат до февраля 2005 года.

Оправдана ли критика фильма или нет — это в конечном итоге вопрос личного мнения. Каждому позволено иметь свои собственные взгляды, и нет двух людей, которые бы одинаково отреагировали на любой фильм. Даже что-то столь повсеместно «безобидное», как «Пароходик Вилли» Диснея, вызывает разногласия.

Однако, независимо от того, как кто-то себя чувствует, в спорном безумии Хиршбигеля есть свой метод. Как известно поклонникам фильмов ужасов, фильмы не обязаны быть комфортными. Ни один режиссер изначально не обязан зрителям обеспечивать плавный ход, и ни один писатель не обязан юридически нянчиться с коллективными чувствами театра. Некоторые фильмы могут быть, были и остаются глубоко тревожными путешествиями. Они намеренно вызывают чувство отвращения как к экранному содержанию, так и к непосредственным реакциям зрителей.

Очевидно, это не распространенный подход, особенно в военных фильмах. Легче болеть за «хороших парней» и приветствовать победу союзников как насильственную чистку бесчеловечных монстров. В конце концов, всегда легче игнорировать смерть, когда жертвы чем-то отличаются. Дегуманизация — корень насилия и страха, но ее частое тотальное освещение нацистской партии оказало миру медвежью услугу.

Даже самые ужасные монстры в истории — люди, и самые мерзкие идеи рождаются из столь же человеческих умов. Это — несомненно — глубоко и неизбежно неприятный факт. И это факт, который игнорируется вездесущими кинематографическими трактовками самых ярых сторонников нацизма как (по общему признанию, оправданных) боксерских грушей. Как бы кто-то ни ненавидел признавать этот факт, никто из нацистов не был полностью бесчеловечным. Они не были космическими пришельцами, демонами или упырями. Точно так же их нельзя было победить каким-то магическим заклинанием.

Конечно, легче проглотить фильм, который показывает нацистов как злую, бездумную гегемонию. Легко ликовать, когда герои выкашивают поля откровенных расистов. Однако эти изображения дали миру ложное чувство безопасности. Их мягкие, нянчащиеся послания создали чувство неуязвимости. «Величайшее зло» все еще живо, и оно может укорениться в каждом. Идея о том, что кинематографические нацисты должны быть неисправимыми злодеями, взрастила самоуспокоенность, позволив тем же мерзким идеям распространяться под разными именами.

Нравится вам это или нет, самые злые люди в истории человечества все еще были людьми, и им не потребовалось много времени, чтобы стать такими. Падение Хиршбигеляподчеркивает этот неприятный факт, в то время как большинство других работ о Второй мировой войне игнорируют его. В Падении Хиршбигель не просто воспроизводит катастрофическое падение архетипической империи зла; он также напоминает зрителям, что каждый способен «стать злым».

Никто не обязан соглашаться или даже не соглашаться с фильмом Хиршбигеля. Однако трудно сказать, что Падение — это пронацистская пропаганда. Это может быть трудно переварить, но предостережения, лежащие в основе этой прославленной драмы о Второй мировой войне, к сожалению, более актуальны, чем когда-либо.