Фильмы
Один из мастеров поджанра боди-хоррора, канадский режиссер Дэвид Кроненберг стоит в одном ряду с такими режиссерами, как Альфред Хичкок, Джон Карпентер и Дэвид Линч, как гений стиля и содержания. Его умение создавать захватывающие истории с ужасающе вечными визуальными эффектами, подкрепленное одними из лучших практических эффектов в истории кинопроизводства, позволило некоторым из его самых резонансных работ продержаться многие десятилетия.
Хотя он продолжает создавать ужасающие работы и в свои восемьдесят, а его новый фильм The Shrouds выходит в этом году, его старые работы по сей день кажутся наиболее актуальными и пророческими. Возможно, лучший фильм Кроненберга, научно-фантастический шедевр ужасов 1983 года Videodrome, является одним из самых шокирующе предсказательных фильмов всех времен, захватывая и анализируя проблемы, связанные с зависимостью от медиа и влиянием телевидениязадолго до того, как многие другие режиссеры приблизились к этой теме.
Видеодром предсказал нашу зависимость от социальных сетей
самых знаковых фильмов ужасов 1980-х годов, если не всех времен.
ВидеодромДействие происходит в Канаде в начале 1980-х годов, где Макс Ренн, президент телевизионной станции UHF, которая транслирует в основном сенсационные передачи, в том числе намеренно непристойный контент, такой как мягкая порнография и гипер-жестокие фильмы, сталкивается с пиратской видеочастотой, на которой транслируется серия программ в жанре снафф-фильмов под названием Видеодром.. Фильмы-снаффы, в которых люди на экране подвергаются жестоким пыткам и унижениям различными способами, интригуют Ренна, который становится как лично одержимым шоу, так и одержимым идеей трансляции шоу на своем канале, убежденный, что это следующее великое дело для людей, ищущих более хардкорное программирование.
Макс, которого великолепно сыграл легендарный актер Джеймс Вудс, наиболее известный по озвучиванию Аида в анимационном фильме Disney «Геркулес», кажется идеальной аллегорией для современного потребителя медиа, настолько, что почти шокирует, что он не главный герой современного фильма о людях, которые зависимы от YouTube и TikTok. Его пустое и бесстрастное лицо, часто с отвисшей челюстью и бездумным, когда он сидит перед своим телевизором посреди ночи, едва уделяя внимание тому, что он смотрит, но не в силах удержаться от того, чтобы не смотреть на частые огни трубки, действует как почти идеальное зеркало реального мира, в котором люди приклеены к своим мобильным телефонам.
Метафора еще больше усиливается в сценах, где Макс посещает приют для людей, столкнувшихся с бездомностью, где многие из людей внутри приюта так же приклеены к своим телевизорам, как и он, подразумевая, что просмотр телевизора так же важен, как еда, вода или одежда. Это усиливает одну из главных тем фильма, которая заключается в том, что общество, которое медленно становится зависимым от определенного вида постоянного шума и стимуляции, придет к пониманию того, что стимуляция необходима для жизни, чувствуя, что просмотр телевизора так же поддерживает жизнь, как и любая другая биологическая потребность.
Фильм показывает, как зрители теряют чувствительность к насилию.
Закрыть
Как и во многих других самых недооцененных фильмах ужасов всех времен, то, что придает Видеодромуего непреходящее качество заключается в том, сколько блестящих тем и метафор он способен вплести в столь короткий хронометраж, а именно в его способности запечатлеть, как современный мир и медиа-ландшафт заставляют людей продолжать быть нечувствительными к таким вещам, как сексуальное насилие и страдания людей вокруг нас. В эпоху, когда пользователи социальных сетей могут столкнуться с военными кадрами и видео с кошками в течение одной минуты, способность Дэвида Кроненберга предсказать, как циклы постоянного потребления медиа приведут к своего рода разрыву между медиа и реальностью, поразительна.
Отношения Макса с радиоведущей Ники Брэнд являются ярким примером этого, поскольку оба персонажа ищут все более и более экстремальные обстоятельства, чтобы почувствовать что-то значимое. Брэнд, которая изначально была показана как имеющая мазохистские наклонности, заставляющие ее и Ренна исследовать все более болезненные сексуальные контакты, видит эпизод Видеодрома и убеждается, что ей нужно пройти прослушивание, чтобы попасть на шоу. Когда она узнает, что шоу снимается в Америке, она уходит, чтобы поучаствовать в шоу, и больше не возвращается, подчеркивая страх Кроненберга о том, как скользкий путь потери чувствительности к связи между сексом и насилием может привести людей к опасным обстоятельствам.
Позже в фильме, когда Макс начинает галлюцинировать, что-то выходит из его телевизора, он начинает видеть Брэнда, появляющегося на экране и принуждающего его к сексуальному взаимодействию с телевизором. Когда он целует телевизор, он начинает полностью окутывать его лицо, всасывая его в себя и сливая их вместе, пока не становится трудно сказать, где заканчивается телевизор и где начинается Макс. Это идеально передает темы фильма о том, как Макс начинает терять чувство ощущений и переживаний, когда они не усиливаются теми жестокими и табуированными образами, под которые он засыпает, поскольку они начали подсознательно влиять на то, как он думает и чувствует.
Выступление Джеймса Вудса показывает паранойю вокруг влияния СМИ
Одна из главных причин, по которой фильм является одним из лучших за все время, заложена в игре Джеймса Вудса, особенно в финальном акте фильма, когда его финальная тема по-настоящему кристаллизуется. В последней части фильма мы узнаем, что ВидеодромПрограмма на самом деле является финансируемой правительством операцией по отсеиванию развращенных людей, используя технологию, которую они изобрели, чтобы вызывать у людей смертельные опухоли, если они смотрят шоу. Они считают, что любой, кто захочет посмотреть Видеодром, является тем типом людей, которые разрушают современное общество; они используют созданную ими технологию, чтобы заставить Макса присоединиться к их делу.
Макс быстро становится носителем конфликта между этими правительственными чиновниками и людьми, которые им противостоят, постоянно программируясь и перепрограммируясь и заставляя совершать все более жестокие поступки, пока он галлюцинирует, что части его тела захватываются посредством гротескной машины. Как только одна сторона побеждена, а другая мертва, Макс вынужден убить себя в заброшенной лодке, будучи убежден своими галлюцинациями Брэнда, что это единственный способ перейти к следующей эволюции человечества и присоединиться к Видеодромууничтожить свое нынешнее тело. Когда Макс наконец стреляет в себя, фильм визуализирует это и как умирающее его тело, и как взрывающийся телевизор, символизируя полностью размытые границы между тем, что есть Макс, и тем, что есть запрограммированная версия Макса.
Для обеих сторон этого конфликта Макс не человек, а сосуд, с помощью которого они могут вести свою войну, пешка в игре, которую они разработали в борьбе за власть.
Все это служит финальной метафорой всего фильма о том, как различные сущности могут использовать средства массовой информации и растущую зависимость людей от потребления средств массовой информации, чтобы влиять на то, как они думают и что они делают. Для обеих сторон этого конфликта Макс не человек, а судно, с помощью которого они могут вести свою войну, пешка в игре, которую они придумали в борьбе за власть. Средства массовой информации являются инструментом, который обе эти стороны используют, чтобы буквально контролировать действия Макса, что выступает в качестве символа того, как средства массовой информации могут влиять на то, как люди действуют в реальном мире, и даже могут приводить к тому, что люди совершают акты насилия.
Videodrome по-прежнему актуален сегодня
Хотя его часто не считают одним из лучших фильмов ужасов всех времен, а ремейк Дэвида Кроненберга Муха часто считают его лучшим дополнением к жанру, зрители должны считать Видеодром одним из величайших классических фильмов ужасов. Способность фильма оставаться актуальным несколько десятилетий спустя, благодаря его темам, связанным с опасностями потребления зависимых медиа, делает его одним из лучших и самых недооцененных фильмов 1980-х годов.
Используя психоделические визуальные эффекты и тревожные образы, Кроненберг передает чувства бессилия и одновременного стремления к контролю как ни один другой режиссер до или после него. Несмотря на то, что фильм изначально провалился в прокате, в последние годы он стал культовой классикой, поскольку зрители продолжают открывать для себя один из самых страшных фильмов, когда-либо снятых.
Ваши изменения сохранены
Письмо отправлено
Письмо уже отправлено
Видеодром
Где смотреть
- трансляция
- аренда
- купить
Недоступно
Не доступно
Недоступно
*Доступно в США
