В интервью CBR Джозеф П. Иллидж рассказывает о сегодняшнем представлении чернокожих в индустрии комиксов и намекает на свои предстоящие проекты.
Одним из самых плодовитых редакторов комиксов, работающих сегодня в отрасли, является Джозеф П. Иллидж, который начал свою карьеру с первой версии Milestone Media, а затем перешел в такие издатели, как DC Comics, Valiant Entertainment и Lion Forge Comics. В настоящее время Иллидж является исполнительным редактором Heavy Metal, а также основал и является генеральным директором своей собственной продюсерской компании Illuminous. Поскольку Иллидж наблюдает за растущим числом проектов, он также работает соавтором нового романа Simon & Серия детских книг Шустера Судья Ким и дети’ Корт.
В эксклюзивном интервью CBR Джозеф Иллидж рассказал о своей обширной карьере в индустрии комиксов, поделился своим взглядом на присутствие чернокожих в индустрии сегодня и дразнил свои предстоящие проекты, как через Светлый и далее. Фотография Джозефа Иллиджа в голову, предоставлено Грегом Паком.
CBR: с Гайд по доступу к сообществу Black Comic, Мне нравится, как Хо Че Андерсон объясняет его важность в предисловии, но как возникла идея создать подробное руководство?
Джозеф П. Иллидж: Все началось с Димитриоса Фрагискатоса, одного из партнеров в Руководстве по доступу, владелец Any Comics в Бруклине и Everyone Comics в Квинсе. Мы с ним знаем друг друга около пяти лет, и однажды в Facebook он прислал мне это сообщение, говоря: «Что вы думаете о Зеленой книге для индустрии комиксов?» Я сразу понял возможности, сказал ему, чтобы он рассказал мне больше, и мы начали ходить туда-сюда. Мы пообедали, и он, как продавец, понял, что есть так много людей, которые хотят знать о создателях черных комиксов, съездах и издателях. Они хотят поддержать [их], но у них не было связующей нити. Что могло бы быть воротами в более широкое сообщество для непрофессионала?
Используя аналогию с Зеленой книгой и показывая людям дорожную карту, чтобы ориентироваться между тем, что я назову недружественными аспектами и территориями индустрии комиксов, и теми, которые поддерживают чернокожих создателей, их книги и истории этих персонажей. Мы действительно начали формировать его, а затем был привлечен третий партнер, Джордж Кармона, третий. Он журналист и дизайнер, и мы втроем действительно объединили свои усилия, и видение заключалось, как следует из названия, в том, чтобы действительно создать руководство, которое позволит непрофессионалам открыть для себя всех этих замечательных создателей и их книги. Должен вам сказать, это путешествие действительно было удивительным.
В самом первом томе мы пожертвовали средства в Фонд Дуэйна Макдаффи, который вдова Дуэйна Шарлотта Макдаффи учредила для финансирования стипендий для новых поколений творцов. Когда мы рассылали посылки, мы видели имена людей из индустрии — высокопоставленных руководителей, директоров редакций и людей из отдела маркетинга. Мы знали, что эта книга оказывает влияние, и люди, которые в основном являются привратниками в одном контексте, а также фасилитаторами, предоставляющими чернокожим авторам возможности и выносящим эти истории на первый план, были вложены в эту книгу.
Это было действительно особенное время, потому что книга была частично связана с убийством Джорджа Флойда. Точно так же, как различные отрасли и мир стремились открыть двери, книга стала частью этого, и это было частью [] вдохновения.
С повторный запуск Milestone, такие создатели, как Брэндон Томас из округа Колумбия, самоизданные комиксы, такие как комиксы Джамилы Роузер и Грега Андерсона Элизе, и комиксы, такие как The Bitter Root в Image Comics, как вы видите Black сообщество теперь в индустрии комиксов?
Это на самом деле красиво [расширяет возможности]. Мы перешли порог запроса на включение в создание собственного пространства. У вас есть почти беспрецедентное количество чернокожих создателей, и Milestone представляет собой часть этого. Веха в 1990-х годах была фактически первым разом, когда мы увидели что-то подобное. Компании добиваются того, чего достигли мы 30 лет назад, так что теперь мы вернулись на прежнее место. Теперь вы видите такое присутствие в Marvel и DC, но вы также видите это присутствие за пределами этих двух домов, будь то у издателя, такого как Image, с The Bitter Root.Дэвида Ф. Уокера, Чака Брауна и Сэнфорда Грина или Excellence, с творческой командой, полностью состоящей из чернокожих, для краудфандинговых успехов — работы Грега Андерсона Элизе из TJ Sterling, [и] Джейсон Ривз.
Это успех Iron Circus Comics и К. Спайка Тротмана как мощного издателя, который действительно помог отрасли понять независимую жизнеспособность рынка благодаря силе краудфандинга. На самом деле в комиксах никогда не было такого времени, как присутствие чернокожих создателей, предпринимателей, издателей, конвенций и магазинов комиксов, принадлежащих чернокожим. Такого времени никогда не было, и даже сейчас это не вершина. Впереди еще много миль.
Если вы посмотрите на современную версию Milestone, то, как они объединили новое поколение молодых людей и объединили их со старшими поколениями, это было довольно захватывающе. Это действительно интересное время. Мы даже не в конце пути, даже если представить. Гайд по доступу должно было помочь ускорить тот рост, который мы наблюдаем сейчас, и с тех пор, как мы запустили Гайд по доступу, мы увидели этот уровень роста.
Говоря о новых поколениях, вы работали над серией детских книг Судья Ким и Дети' Court. Каково было работать над этим проектом?
На это есть история. Шон Мартинборо, Майло Стоун, сценаристы и художник Кристофер Джордан придумали идею для фильма «Судья Ким и дети». Court несколько лет назад, но мы действительно ждали подходящей возможности и формата, чтобы представить эту историю миру. Особенность детских книг в том, что вы можете поймать плодотворные умы при наилучшей возможности. Одна из лучших вещей, которую мы действительно видим, это то, что мы стали обществом, которое действительно обесценивает эмпатию. Эмпатия, мирное разрешение конфликтов, идея изучения фактов, прежде чем осуждать кого-то, узнавание правды о ситуации — эти идеалы на самом деле не провозглашаются в нашем обществе, хотя их следует провозглашать личными характеристиками.
Чтобы иметь возможность создать эту историю об этой молодой чернокожей девочке, которая видит свою мать судьей, [решая], что она хочет быть судьей в своем районе, проходит свой личный путь и имеет дом на дереве на заднем дворе, где она может пригласить всех этих детей из разных слоев общества. Там они решают свои проблемы, и решают [их] через закон, которому детей не учат. Гражданские науки практически ушли в нашу [систему] образования, как птица додо, что действительно позорно. Нам нужно вернуться к более высокому уровню гражданского образования.
Иметь возможность начать с некоторых принципов и говорить об этом с детьми, это действительно интересно, это действительно важно, и это часть [нашей] ответственности. Молодая чернокожая девушка в качестве судьи стала реальностью с первой чернокожей женщиной-судьей, Кентанджи Браун Джексон. Тот факт, что у вас могут быть эти истории для детей и есть люди, которые наяву представляют пункт назначения мечты, это еще один путь. Это то, что должны увидеть молодые чернокожие девушки.
После нескольких десятилетий работы в редакциях таких издателей комиксов, как DC и Heavy Metal, как прошел переход на рынок среднего уровня и этот формат?
Когда мы говорим о детях' книг, это довольно интересно, потому что то, что Simon & Шустер действительно блестяще сделал программу под названием «Готовая к чтению графика» для детей от четырех до восьми лет, чтобы познакомить их с языком графических романов. Судья Ким и дети' СудКниги 1 и 2 входят в программу «Готово к прочтению», что очень интересно, потому что, если вы хотите вернуться в то время, когда я был ребенком, не было такого огромного взрыва графических романов, как сейчас. . Графические романы стали уважаемой формой литературы, тогда как двадцать лет назад библиотекари не были ее сторонниками, а теперь стали. Возможность научить детей читать графические романы очень увлекательна.
Что касается вашего вопроса о том, как я попал с самого начала своей карьеры сюда, я начал работать в Milestone в 1993 году. Это и 30-летие моей карьеры в комиксах, и Milestone. На самом деле основатели передали мне миссию, согласно которой мы обязаны способствовать существованию историй и предоставлять каждому возможность рассказывать истории о героях. Я начал с Milestone и продолжил свою карьеру через Batman, через Lion Forge, через Heavy Metal, и теперь это та же миссия, но теперь мы начинаем с самого начала с детьми. <р>Когда я начинал в Milestone, Статик был первым Черным героем, в котором многие молодые люди увидели себя, не понимая своего места в мире, увидели, что их ценность не в том, что о них думают другие, а в осознании собственной внутренней ценности. , отстаивая свои идеалы в то время, когда быть героем не модно и не выгодно с финансовой точки зрения. Когда я думаю о Milestone, о том, где я сейчас и что представляет собой судья Ким в детской литературе, для меня это прямая линия.
Это истории о людях из разных слоев общества, которые делают то, что не делает большинство других людей. Я помню, как работал в Milestone, в Библии была строка, в которой говорилось об ответственности человека перед обществом по сравнению с ответственностью человека перед самим собой; бескорыстие над эгоизмом. Этот идеал неизменен на протяжении всей моей карьеры в написании историй, которые я помог организовать и которые буду продолжать делать.
Последний раз мы с вами делали что-то подобное для запуска Entropyс Прист. Где вы видите это звание и свою должность исполнительного редактора Heavy Metal на этом пути?
Прист, в частности, является еще одним связующим звеном [для] моей карьеры, потому что Кристофер Прист является одним из соучредителей Milestone. К сожалению, из-за того, что многие люди не проводят своих исследований, он был своего рода пятым битлом, но, если вы знаете свою историю, Кристофер Прист был там в самом начале. Он написал первый черновик библии Milestone и расстался с партнерами еще до того, как в феврале 1993 года началось издание. После этого я в DC Comics стал соредактором написанной им книги под названием Batman: The Hill, это была беспрецедентная история о том, как Бэтмен отправился в эту часть Готэм-сити, где жили черные люди, называемую Холмом, где он никогда раньше не был. Когда он пошел туда, никто не уважал его и [не боялся] его, [и сказал]: «Ты никогда не был здесь раньше». Ты просто белый парень в плаще"
Бэтмен должен был узнать об этой части своего города, которую он игнорировал, и ему пришлось противостоять своим собственным оперативным предубеждениям. Другие писатели продолжали исследовать эту тему, например, Скотт Снайдер, когда он написал Бэтмена, но Прист был первым, кто сделал это, и я был соредактором этой книги вместе с Джорданом Горфинкелем. Затем мы с Пристом свяжемся позже, когда я возьму его на борт, чтобы он стал одним из главных писателей в группе писателей’ место для вселенной супергероев Lion Forge’s Catalyst Prime, которая, по сути, была вехой 21-го века.
Мы со священником поддерживали связь на протяжении многих лет. Мы выросли вместе в наших ролях. Когда дело дошло до энтропии, идея заключалась в следующем: «Если вы работаете над хэви-металом, который считается золотым стандартом научной фантастики, фэнтези и ужасов, этот стандарт не может касаться только искусства, это также должно касаться письма». Нет никаких сомнений в том, что Кристофер Прист является не только одним из самых влиятельных авторов комиксов, но и одним из самых умных. Он опасно умен. Пригласить его поработать в этом плодородном и новом ландшафте было несложно.
Наши отношения и дружба [продолжали] развиваться, поэтому, когда я основал свою продюсерскую компанию Illuminous, работающую с Color Farm’ s Эрика Александер и Бен Арнон, у нас была конкретная цель найти эти комиксы, которые были скрытыми жемчужинами, и донести их до более широкой аудитории и средств массовой информации; истории людей разного происхождения, представляющие темы и персонажей разного происхождения. Серия священников Xero, который был опубликован в DC Comics в 1997-1998 годах, был первым, что пришло на ум. Xero вышел незадолго до того, как я начал работать первым темнокожим редактором над Бэтменом в 1998 году. Когда мы впервые задумались о том, что такое идеальный комикс, это определенно был Xero, потому что на момент выхода Xero вызывал споры.
Идея чернокожего человека, который под своей тайной личностью был баскетболистом, но на самом деле был убийцей по имени Ксеро для правительства Соединенных Штатов, переодевающимся с помощью ультрасовременных протезов европеоидом со светлыми волосами и голубыми глазами. что он может проникнуть в любой сектор общества, какой захочет, — я никогда не читал ничего подобного. Это было очень смело для DC Comics, чтобы выпустить в конце 90-х, и [в] мире, в котором мы живем сейчас, это идеальное время для такой истории. Мы работаем над этим с 50 Cent, и это здорово, с G-Unit Television. То, что они сделали на телевидении, поразительно, и, очевидно, жизнь 50-х распространяется не только на улицы, но и на высшие слои общества.
Работая с ними, чтобы довести Xero до большая аудитория как франшиза фильма удивительна, но, опять же, Прист был одним из таких сквозных каналов на протяжении всей моей карьеры в комиксах. Просто имело смысл, когда я делал следующий шаг, что он будет частью этого.
Как человек, начавший свою издательскую карьеру с Дуэйна Макдаффи и принципов, которые он помог привнести в Milestone, какие идеалы вы хотели привнести в Illuminous?
Миссия Milestone заключалась в том, чтобы создавать героев для всех и давать каждому возможность создавать своих собственных героев, а начальным пейзажем были комиксы. Затем у вас был статический шокмультфильм, который представил Static целому поколению детей во всем мире и [познакомил] их с творчеством Дуэйна. Он продолжал работать в анимации, с Беном 10, Неограниченной Лигой Справедливости и так далее. Дело в том, что между эпохой Milestone и примерно 2016 годом не хватало черных создателей и историй о черных персонажах в комиксах. Как будто, когда Milestone исчезла, отрасль резко закрылась, и это стало действительно долгой борьбой за расширение.
За это время было создано множество историй для «Большой двойки». издатели, которые сейчас транслируют шоу, фильмы, крупные франшизы. Кто те создатели, которые получали чеки на участие в прибылях от этих вещей? В основном белые создатели, потому что чернокожие создатели были практически закрыты в то критическое время, когда эти истории создавались. Когда я думал об Illuminous и о его основной миссии, он должен был пойти на расширение возможностей для создателей историй, которые находятся прямо в ткани нашего общества, но были проигнорированы или опередили свое время. Xero намного опередил свое время. Там вы найдете много драгоценных камней. Комиксы — это один источник, но могут быть и другие.
Беря те истории, которые заслуживают более широкой аудитории и которые оценит [широкая] аудитория, поднимая эти истории на более высокий уровень, а также возвышая создателей, чтобы они могли быть финансовыми участниками [и] быть жизнеспособными предпринимателями, а не оставаться в стороне. время, когда важнейший материал адаптируется к многомиллиардным франшизам и не получает от этого прибыли.
Черные создатели были, по большому счету, лишены этой возможности. Не только чернокожие создатели, но и азиатские создатели, создатели латиноамериканцев, люди с другим сексуальным образом жизни. В основном вы говорили о гетеронормативных мужчинах европеоидной расы, которым довелось писать истории, ставшие тканью этих больших кинематографических вселенных.
Как вы думаете, что есть в этой версии Milestone, чего, возможно, не было в предыдущих версиях? Чего-то не хватает?
Что эта версия Milestone сделала, чего не сделала предыдущая, так это заставила больше людей узнать о наследии Milestone благодаря партнерству с Всеied Bank и Milestone Generations.документальный фильм, который был на HBO Max, путем создания официальной программы с Milestone Initiative и того, как ветераны — Реджи, Денис, Джим Ли и другие люди — обучали первую волну молодых авторов из разных слоев общества. Теперь вы видите, как их истории всплывают в разных историях DC Universe. Эта официальная структура — это то, что сделала эта итерация Milestone, чего не сделала предыдущая. Это имеет смысл, потому что предыдущая проделала тяжелую работу по созданию и закладке фундамента, чтобы эта итерация могла использовать этот фундамент и перейти к следующему шагу.
[Что касается] того, что он не сделал, я не имею права говорить об этом, это делают фанаты. Вот что я скажу — и это не суждение, это просто факт — молнию в бутылку поймать можно только один раз. Никогда не будет ничего подобного первому Milestone, и все это знают, и никто не будет этого отрицать, потому что тогда было опасно это делать. Это было опасно [и] увлекательно, и они приняли все вызовы. Они получили все пули в грудь, чтобы эта итерация Milestone могла быть лучше воспринята.
Преимущество этого поколения Milestone в том, что такой персонаж, как Static, является всемирным явлением. Им пришлось создавать Static с нуля, так что это совершенно другая динамика. Если мы хотим стать по-настоящему экзистенциальными, то чего не хватает, так это Дуэйна. Никогда не будет другого Дуэйна Макдаффи. Кто-то однажды сказал мне, что Дуэйн Макдаффи — это Черный Стэн Ли, и я сказал им: «Нет, Стэн Ли — это белый Дуэйн Макдаффи». Пойми правильно!»
Дуэйн Макдаффи — это не итерация другого человека. Его ум был поистине уникален, и он был творческой душой компании. Его отсутствие &# это то, что мы никогда не сможем воспроизвести, но это то, за что он боролся. Это то, за что боролись основатели, они хотели, чтобы это продолжалось — как бы трагично это ни было — они хотели, чтобы оно существовало вне их. Дуэйна больше нет с нами, зато есть Майлстоун. Это мечта, это миссия, это все. Куда он идет и что делает, давайте посмотрим; но, по крайней мере, он вернулся. Его так долго не было.
Даже наши попытки в Lion Forge с Catalyst Prime были данью им уважения, и это сохраняло тепло еще на несколько лет, но также помогло поднять уровень создателей, которые затем перешли на работу в Milestone. Брэндон Томас напишет для нас в Lion Forge Noble, а затем напишет Hardware., это потрясающе! Вот как это должно работать, и то, чего так долго не было в индустрии комиксов, этих путей для цветных людей. По сути, все происходило следующим образом: вы получали возможность, возможность заканчивалась, а затем эта толстая стальная дверь закрывалась перед вами, и пути больше не было. Теперь есть прямые каналы, и так и должно быть.
Джо, Над чем вы работаете сейчас? Что вы можете дразнить?
Одна из вещей, которые [у меня есть] сейчас — [которые] вдохновили Illuminous на создание — это [присоединиться] ко всем этим разным авторам и взять на себя эту ответственность. Я действительно провел большую часть своей карьеры в качестве редактора, помогая авторам продвигаться по службе. Теперь пришло время мне отправиться в новое путешествие, поэтому я работаю над множеством проектов за кулисами. О некоторых из них мы поговорим через несколько месяцев, некоторые из них связаны с Illuminous, а некоторые нет. Они глубоко вовлечены в индустрию комиксов с несколькими издателями, и это довольно интересно.
Это довольно интересно, потому что они достаточно долго работают в индустрии, а также живут. достаточно долго, чтобы иметь опыт, чтобы иметь возможность писать истории, которые имеют серьезность, которые говорят о жизненном опыте, и иметь возможность привнести в эти истории немного моей личной правды или взгляда на мир. Это многое из того, что происходит за кулисами. Это много писать и читать. Это действительно критическое время не только в индустрии комиксов, но и в индустрии развлечений, поэтому это идеальное время, чтобы встретиться со многими создателями, которым, я надеюсь, я помог, и бороться с ними. на передовой.
Нажмите здесь, чтобы узнать больше об Illuminous, и здесь, чтобы быть в курсе новостей Джо Иллиджа.
