Чудо-женщина была создана как утопический герой, стремящийся изменить мир. Новая роль Тома Кинга в комиксах DC возвращает ее на трон повстанца.
С момента своего невероятно популярного дебюта в 1941 году Чудо-женщина стала важной частью индустрии комиксов, даже несмотря на то, что она не всегда получала то внимание, которого заслуживала. DC собирается изменить эту ситуацию, поместив команду лучших авторов, состоящую из писателя Тома Кинга и художника Дэниела Сампере, в новейшую версию Чудо-женщины. Кинг известен тем, что глубоко погружается в персонажей, и это объясняет, почему так многие фанаты с нетерпением ждут предстоящего выпуска комиксов DC.
История Чудо-женщины простирается более чем на восемьдесят лет назад, и интересно посмотреть, насколько иконоборческой она была даже в самом начале своего существования. Это чувство подрывной деятельности всегда было важной частью Чудо-женщины и ее привлекательности. В своем недавнем интервью CBR Том Кинг пообещал подарить фанатам Чудо-женщину, которая «[бунтует] против правительства и [похожа] на Халка Стэна Ли и Джека Кирби». Он смотрит на нее как на настоящего бунтовщика, который не доверяет правительству или традициям, бросает вызов статус-кво интересными способами и представляет тот идеализм, который расстраивает людей, хотя и улучшает их жизнь.
Чудо-женщина' ;Золотое начало
Истории о Чудо-женщине Золотого века одновременно причудливы и пророчны, что связано как с создателем Чудо-женщины доктором Уильямом Моултоном Марстоном, так и со всем остальным. Сейчас многие поклонники знают о необычной жизни Марстона, но он всегда интересен. Марстон был откровенным мужчиной-феминистом, который жил в поликуле со своей женой и подругами. Он также считал бондаж важным способом установления доверия между партнерами и ключевой частью его личной философии. Феминизм Марстона дал ему веру в то, что женщины не только равны мужчинам, но и превосходят их во многих отношениях, и что мужчины могут чему-то научиться, если примут женскую власть. Он также запатентовал предшественник современного полиграфа, который полиция до сих пор называет «детектором лжи». Это обеспечивает важный контекст для Золотого века Чудо-женщины.
Превосходство общества амазонок является ключевой частью этих старых комиксов, и его название «Райский остров» показывает, как Марстон представлял себе остров, находящийся под полным контролем женщин. Бондаж был важной частью жизни амазонок. культура того времени, и это также было самой большой слабостью Чудо-женщины. Когда Чудо-женщина была связана мужчиной, она потеряла свои силы; если посмотреть на это с тематической точки зрения, то можно увидеть идеи Марстона о феминизме и рабстве. Чудо-женщина могла отказаться от своей силы, что было жестом любви и доверия. Однако, если ее насильно заключили в рабство, она также потеряла свои силы, олицетворяя то, как мужчины контролировали женщин и отнимали у них власть в повседневном мире.
В то время как сцены бондажа Марстона возбуждали читателей, под капотом комиксов «Чудо-женщина Золотого века» происходило гораздо больше, чем просто сексуальный фетиш. Те старые комиксы о Чудо-женщине взяли идею о том, что женщины являются слабым полом, и перевернули ее с ног на голову. Чудо-женщина боролась со злом не из мести или для восстановления какого-то естественного порядка. Вместо этого вся цель Чудо-женщины заключалась в том, чтобы создать лучший мир в социальном масштабе, что сильно отличало ее от других героев. Даже Супермен в то время был не символом лучшего в американском обществе, а скорее человеком, сражавшимся за жителей Метрополиса, чем за весь мир. Миссии Чудо-женщины и Бэтмена были совершенно разными, как и идеалы Чудо-женщины и Общества Справедливости. Возможно, она была секретарем JSA в рассказах Гарднера Фокса «Общество Справедливости», но в своих книгах она была тем героем, которым однажды станут другие чемпионы округа Колумбия.
Хотя эти комиксы о Чудо-женщине не могли быть такими же странными, как реальная жизнь Марстона, никто не упустил из виду тот факт, что они были полны связывания женщин с женщинами и сапфических образов. Чудо-женщина всегда должна была быть иконой странного феминизма. Хотя комиксы Марстона не могли выйти и сказать, что слушание странных и феминистских голосов может построить лучшее будущее, это все еще было намерением, лежащим в основе Чудо-женщины. Даже в 2023 году многие читатели не готовы услышать это сообщение, и сказать это простым языком в 1940-е годы было бы все равно, что сбросить бомбу на вечеринку в саду.
Чудо-женщина продолжает то, что начала
Что интересно в мифах о Чудо-женщине, так это то, насколько важно чувство бунта в каждом десятилетии историй о Чудо-женщине. После Золотого века Чудо-женщины прошел долгий период времени, когда ее комиксы утратили свою революционную остроту и стали более заурядными, и это истории о Чудо-женщине, которые имеют наименьшее количество культурного наследия. В историях о Чудо-женщине 1950-х годов даже упоминается первое появление альтернативной Земли в комиксах DC, но большинство фанатов считают это провинцией «Вспышки двух миров» Гарднера Фокса. Даже когда они привносят в комиксы новые захватывающие идеи, это истории о Чудо-женщинах, которым не хватает ее бунтарского характера, комиксы, о которых никто не говорит.
Пытаясь вернуть Чудо-женщину на вершину, округ Колумбия пошел в другом направлении, которое должно было сыграть на феминистских стереотипах, набиравших популярность в 1960-х годах. Она прошла путь от принцессы со сверхспособностями до энергичной женщины 60-х годов, используя естественные качества, которыми обладает каждая женщина, а также карате для борьбы со злом. Конечно, легко взглянуть на это изменение и понять, почему оно не работает. Лишение силы феминистской иконы не стало тем заявлением, которого они хотели, но отказ от статус-кво таким образом очень в духе персонажа. После многих лет, когда Чудо-женщина была Суперменом в шортах в ее собственной книге и хорошей маленькой женщиной из Лиги справедливости, создатели попытались снова обуздать бунтарский дух Чудо-женщины. Однако это изменение привело к ошибке, сделав Чудо-женщину слабой и манерной. Икона феминистки Глория Стайнем сама выступила против изменений, и вскоре округ Колумбия вернул силу Чудо-женщины.
1970-е годы были одними из самых важных периодов в истории Чудо-женщины, поскольку ее популярное телешоу сделало ее имя нарицательным на устах миллионов. Она нарушила старый статус-кво, захватив сцену, на которой доминировали мужчины-супергерои. Этот период снова создал легенду о Чудо-женщине. Чудо-женщина всегда будет популярной и важной частью вселенной DC, но легко заметить, что персонаж получает больше всего внимания и делает все возможное, когда создатели делают с ней что-то особенное. Даже в те периоды, когда DC Comics делала все возможное, чтобы отделить Чудо-женщину от ее странных феминистских корней, фанаты реагируют на ее радикальный дух. Чудо-женщина работает лучше всего не тогда, когда ее захлестывает статус-кво, а когда она оседлала волну. Итак, пока Чудо-женщина пост-Кризис перезагрузка не кажется революцией, потому что читатели настолько к ней привыкли, что взгляд на нее с точки зрения времени показывает, насколько это было важно. Писатель и художник Джордж Перес собирался взять Чудо-женщину и превратить ее в Тора из DC. Чудо-женщина 1987 года должна была, наконец, сделать Чудо-женщину современницей Бэтмена и Супермена во всех отношениях. У супергероинь были сольные книги и выдающиеся роли в командных книгах на протяжении 80-х годов, но они не были равными самым важным героям-мужчинам, пока Чудо-женщина снова не изменила правила. Чудо-женщина (Том 2) сделал Чудо-женщину героем боевиков, борющимся за мир, сражающимся с силами зла и монстрами древнего мира. Чудо-женщина была представлена как равная Супермену и Бэтмену во всех отношениях, что позволило таким персонажам, как Капитан Марвел, стать такими же важными, как и мальчики. После кризиса Чудо-женщина постоянно поднимала планку того, кем может быть женщина-супергерой, разрушая стены, возведенные вокруг них. Будучи членом «Тринити» DC, Чудо-женщина стала лидером сообщества супергероев. Даже во времена Золотого века, когда нарушались табу, Чудо-женщина все еще сдерживалась, когда ее не было в собственной книге. Так продолжалось на протяжении всего Серебряного века, но округ Колумбия, наконец, стиснул зубы и превратил ее в культового лидера, которым она всегда должна была быть. Современные истории о Чудо-женщинах не ограничиваются тем, чтобы заставить персонажа отказаться от статус-кво. Это было наиболее очевидно, когда создатели представили Чудо-женщину как могущественного воина. Для многих читателей, видящих будущее, более жестокая Чудо-женщина из Королевства грядущего ее меч, способный расщеплять атомы, нашел отклик. В конце концов, округ Колумбия сделал ее героем-воином, готовым убивать. Такие вещи, как перелом шеи Максвеллу Лорду, изменили то, как ее видели поклонники Чудо-женщины. Ее прагматизм был противоречивым, и это делало ее рассказы более интересными. Была ли Чудо-женщина права, убивая Лорда, оставалось на усмотрение читателей, и это заставило их задуматься о том, кем именно является супергерой, может быть и должен быть. Чудо-женщина заставляла их задавать сложные моральные вопросы, и ее комиксы были от этого только лучше. Конечно, как это случилось с Чудо-женщиной, когда она вернулась к статус-кво, ее популярность пострадала. Чудо-женщина долгое время становилась супергероем, убивающим злодеев, и это уже утомляло. Чудо-женщина работает лучше всего, когда она задает тенденции или ее используют по-новому. Она была создана, чтобы открывать новые горизонты. Это не помешало округу Колумбия сделать ее служанкой статус-кво, но периоды, когда она теряет свое преимущество, очевидно, являются наименее важными эпохами Чудо-женщины. Чудо-женщина стала иконой, потому что она всегда была чем-то большим, чем просто супергерой. Ее создатель использовал ее и ее предысторию, чтобы внедрить свои идеи об утопии в дух времени. Чудо-женщина Золотого века была не только сложным героем, но и предвосхищала даже Супермена как мирового героя. Она была создана как агент перемен, идея, созданная для революции, и тонкими способами проложила путь героям вокруг нее. Вместо того, чтобы быть частью статус-кво, Чудо-женщина всегда была где-то за его пределами, оставляя ее бродить по возможностям, которые представляют супергерои. Чудо-женщина страдает, когда ее принуждают к любому статус-кво, включая революционные, которые она инициировала. Том Кинг, кажется, понимает, что Чудо-женщина проявляет себя лучше всего, когда она постоянно движется вперед. Она всегда была слишком большой для какого-либо статуса-кво. Даже когда это не срабатывает так, как планировалось, как в 1960-х годах, «Чудо-женщина», открывающая новые горизонты, всегда меняет разговор о комиксах. Она всегда изобретает что-то новое, и даже в случае неудачи она сделала больше для изменения и улучшения комиксов, чем любой из ее коллег-мужчин.
Диана, королева сегодняшнего дня
Мятежный дух Чудо-женщины всегда очевиден
