Фильмы
Немногие триллеры пленили зрителей так, как «12 обезьян» Терри Гиллиама. Шедевр 1995 года имел оглушительный успех, который порадовал как зрителей, так и критиков. Он завоевал множество наград, многие из которых были сосредоточены вокруг его уникального научно-фантастического сюжета. В конце концов, не так много научно-фантастических произведений углубляются в психологические повороты жанра триллера. Однако это признанное повествование было вдохновлено фильмом, который мало кто знает, хотя Гиллам упоминает его название в начальных титрах 12 обезьян.
Нет, спасибо, продолжайте читать
Этот источник — французский фильм 1962 года «La Jetée». Экспериментальная работа Криса Маркера, длящаяся всего двадцать восемь минут, и близко не идет по масштабу к «12 Monkeys». В ней нет узнаваемых диалогов, кроме простого повествования, а ее кинематография сравнима со слайд-шоу. Так как же этот черно-белый художественный фильм превратился в американскую классику? Более того, как такой фильм стал стержневой силой в современной научной фантастике?
La Jetée раздвинул границы кинематографа 1960-х годов
Закрыть
Визуально, La Jetée не представляет собой ничего особенного. Большая часть его двадцативосьмиминутного отснятого материала посвящена неподвижным изображениям, мелькающим на экране вместе с музыкой и повествованием. Его исполнение больше напоминает какой-то высокоинтеллектуальный художественный фильм, чем классический научно-фантастический фильм. Логично, что это означает, что большая часть привлекательности La Jetée заключается в его уникальной истории.
Короткометражный фильм Криса Маркера — циклическая история о путешествиях во времени. Начальная сцена формирует ключевой момент La Jetée: перед антропогенным апокалипсисом маленький мальчик посещает пирс со своими родителями. Там он становится свидетелем того, как мужчина (Давос Ханич) обнимает женщину (Элен Шатлен) незадолго до того, как его застреливают. Затем этот же мальчик переживает апокалиптические разрушения Третьей мировой войны и присоединяется к оставшимся в мире людям в подземных бункерах.
В конце концов, мальчик, теперь уже взрослый, становится последней надеждой человечества на ниспровержение апокалипсиса. Его отправляют в прошлое, где он развивает романтические отношения с женщиной из своих воспоминаний. Затем его отправляют в будущее, где он приобретает технологию для восстановления общества. Однако, вернувшись в свое время, он понимает, что ученые убьют его, когда его работа будет закончена. Он бежит в прошлое и встречает женщину на пирсе, только чтобы быть застреленным ученым из своего времени.
Сегодня, сюжет можно отбросить как парадокс в стиле Доктора Кто, но он был революционным в 1960-х годах. Хотя эта концепция широко исследовалась на протяжении всей истории человечества, парадоксальные путешествия во времени мало появлялись на большом экране до La Jetée. Возможно, что еще важнее, эта идея никогда не исследовалась столь абстрактно — с захватывающими качествами фильма и эфемерностью фотографии.
Художественные истоки La Jetée
- Крис Маркер также работал над Олимпией 52, документальным фильмом об Олимпийских играх 1952 года.
- В 1983 году Крис Маркер снял Sans Soleil, еще один фильм о тонкостях памяти.
- Уникальный стиль La Jetée известен как «кинофильм» или «фильм со статической картинкой».
Как и все искусство, La Jetée не возник спонтанно из пустоты. У него были стилистические предшественники и вдохновители, а именно, движение Nouvelle Vague или французская Новая волна. Как следует из названия, эта форма искусства стремилась к «новой волне» кинопроизводства, отвергая традиционные принципы в пользу инноваций и абстракционизма.
Как La Jetée, многие фильмы Новой волны были сформированы вокруг экзистенциализма или политики. Создатели Новой волны массировали самые неприятные стороны человеческой натуры и подчеркивали табуированные темы. Хотя изначально движение зародилось во Франции, оно вдохновило на толчок к суровому реализму на большом экране.
Nouvelle Vague в конечном итоге разделилась на две всеобъемлющие традиции. Фильмы «Правого берега» снимались известными режиссерами и были более коммерчески жизнеспособными. La Jetée попал во вторую часть, «Left Bank», которая имела меньшие бюджеты и меньшее влияние поп-культуры. Однако та же финансовая нестабильность заставила этих режиссеров использовать менее традиционные приемы.
12 Monkeys подошли к предпосылке «La Jetée» с другой точки зрения
Закрыть
Спустя тридцать лет после «La Jetée» Терри Гиллиам снимает «12 Monkeys». Триллер 1995 года основан на двух фактах, оба из которых устанавливаются в его начальных моментах. Первый: мир был опустошен вспышкой вируса в 1996 году. Второй: заключенного Джеймса Коула (Брюс Уиллис) преследуют сны о человеке в аэропорту, которого застрелили полицейские.
После того, как человечество почти уничтожено, Коул выбран, чтобы стать последней надеждой человечества. Его отправляют назад во времени, хотя его первая попытка обойти вирусную вспышку терпит неудачу. Во время своей второй попытки он обнаруживает информацию, которая противоречит рассказу ученых. Он пытается отречься от миссии и сталкивается с сильным сопротивлением. Когда он бежит через аэропорт, он замечает ученого из своего времени (Дэвид Морс). В последней попытке избежать своей участи Коул достает пистолет, прежде чем его застреливают сотрудники службы безопасности аэропорта.
Конечно, в отличие от La Jetée, 12 Monkeys — это простой боевик-триллер. Продолжительность фильма составляет 129 минут, что в шесть раз больше, чем La Jetéeи имеет более насыщенный сюжет. Более того, в нем нет авангардных «трюков» или кинематографических причуд. «12 обезьян»рассказывается с помощью простых кадров, хотя и представленных в нелинейном формате. В конце концов, у Гиллиама были несравненные таланты Брюса Уиллиса, которые были у него на побегушках.
Пересечение французского и американского кино
Закрыть
Нельзя отрицать, что сюжетные совпадения между «Полетной стрелкой» и «12 обезьян» совпадают.. Да, в последние годы многие фильмы и шоу прошли по пути путешественника во времени. Однако триллер Гиллиама 1995 года — это расширенная пошаговая дань уважения авангардной французской короткометражке. Даже ключевые сцены являются зеркальными отражениями, происходящими на виду у взлетно-посадочных полос аэропорта. На самом деле, множественные повествовательные сходства настолько сильны, что Universal приобрела права на ремейк La Jetée до начала производства 12 Monkeys.
Также есть тематические сходства, хотя каждый фильм представляет собой объединение современных страхов своего периода. Апокалипсис в фильме La Jetée основан на страхах Холодной войны, тогда как в фильме 12 Monkeysпотакает растущей угрозе международного терроризма. Тем не менее, обе работы являются решительной критикой самых разрушительных побуждений человечества. И Гиллиам, и Маркер одинаково подозрительно относятся к вере человечества в то, что от всего — даже от смерти — можно убежать. В более широком смысле, оба фильма опираются на философскую концепцию предопределения.
12 Monkeys может растянуть повествование еще дальше, но неизбежность судьбы остается неотъемлемой частью повествовательного механизма фильма. Как и в случае с La Jetée, зрители сталкиваются с более тонкими версиями архетипа безумного ученого. Да, их намерения благие; предотвращение почти полного уничтожения человечества — стоящая цель. Однако оба фильма вращаются вокруг фундаментально ошибочных планов, поскольку люди — несовершенные субъекты. И анонимный человек из «La Jetée», и Коул из «12 Monkeys» проявляют крошечную часть свободной воли, и их неповиновение запирает в мрачной судьбе человечества.
Наконец, есть визуальные эффекты. Несмотря на более дорогостоящее представление, «12 Monkeys» также обновляет визуальные качества, которые сделали «La Jetée» таким убедительным. Его современные предапокалиптические настройки — это теплые и знакомые способы для аудитории связаться с повествованием. Эти контрольные камни затем каннибализируются ржавым аналоговым футуризмом.
Этот визуальный ориентир, иное расположение знакомых пространств, является распространенным тропом в постапокалиптических медиа. Во многих отношениях эта концепция необходима для создания правдоподобного ощущения опустошения. То, что останется позади, неизбежно будет потреблено теми, кто выживет; гаджеты прошлых лет должны обрести новую жизнь. В то же время эти штрихи «дома» дают зрителям ощущение места и более глубокое понимание мира, который был утрачен. Хотя эти идеи не являются исключительными для La Jetée, многие дизайнерские решения Маркера просочились в современные медиа.
Интересно, что, несмотря на явную дань уважения Гиллиама в начальных титрах La Jetée, он не знал о фильме Маркера до того, как снял 12 Monkeys. Триллер 90-х начался с его исполнительного продюсера Роберта Косберга и его личного энтузиазма по поводу короткометражки Маркера 1962 года. Косберг представил идею Universal, которая наняла Дэвида и Джанет Пиплз для создания полнометражного сценария, прежде чем привлечь Гиллиама в качестве режиссера.
La Jetée
12 обезьян
В будущем мире, опустошенном болезнью, заключенный отправляется назад во времени, чтобы собрать информацию об искусственном вирусе, который уничтожил большую часть населения планеты.
