Этот недооцененный фильм по комиксам — один из лучших фильмов Аль Пачино

Дик Трейси

Аль Пачино — легендарный актер, фильмы которого говорят за него. Среди его кинематографических шедевров такие, как Собачий полдень, Схватка, трилогия «Крестный отец», Серпикои так много других, связанных с его именем, что вполне понятно, что почти невозможно выбрать только один фильм или персонажа в качестве его лучшего. При этом один фильм и роль, которые почти всегда упускаются из виду в обсуждениях наследия Пачино, это Альфонс «Большой мальчик» Каприс из «Дика Трейси». Совершенно очевидно, почему это так: «Большой мальчик» и «Дик Трейси» не в ладах с репутацией Пачино как одного из величайших серьезных актеров, когда-либо живших. И это несмотря на то, что «Большой мальчик» — одна из лучших работ Пачино, а «Дик Трейси» — один из самых недооцененных фильмов такого рода.

Оглядываясь назад, кажется странным, что выбор такого почтенного человека, как Пачино, для красочного фильма о борьбе полицейских и грабителей. По крайней мере, по сегодняшним меркам, выбор Пачино — лишь одна из многих необъяснимых вещей, которые делают Дика Трейси таким странным, но интригующим. Тот факт, что его возглавил такой обладатель премии «Оскар», как Битти, — это лишь верхушка айсберга. Многие кинозрители не осознают, что страстный проект Битти безвозвратно изменил его жанр и ландшафт блокбастеров в лучшую и худшую сторону. Во-первых, Дик Трейсиопределил идею буквальной адаптации комикса к фильму. В то время как большинство фильмов по комиксам обновляли свой исходный материал, чтобы сделать его «реалистичным» или служили песочницами для особого стиля режиссера, как Бертон превратил Бэтмена в готического персонажа, Дик Трейсисделал ровно наоборот. Битти — режиссер, продюсер и не указанный в титрах соавтор фильма — сделал все возможное, чтобы воплотить комикс в жизнь, причем настолько уважительно, насколько мог. Он пригласил актеров-тяжеловесов, таких как Пачино, на роли от второстепенных до главных. Он позаботился о том, чтобы постановка оживила искусство Гулда и комическую среду. Он даже нанял Мадонну на пике ее славы, чтобы она играла вместе с ним и исполняла две из пяти песен, написанных легендой музыки Стивеном Сондхаймом. Преданность Битти позволила Дику Трейси занять высокое место в переполненном жанре, особенно сегодня. Его влияние можно увидеть в таких фильмах, как «300 спартанцев», «Ворон» (1994), «Город грехов» и «Хранители».

Но с другой стороны, можно сказать, что Дик Трейси непреднамеренно убил блокбастеры, созданные авторами. По какой-то причине, Дик Трейси был задуман Buena Vista Pictures — и, соответственно, ее владельцем Walt Disney Studios — как их ответ Warner Bros.' Бэтмену. И это несмотря на отсутствие спроса на таких героев в то время, даже если учесть первоначальные корни Бэтмена в криминальной фантастике. Когда Бэтменвозродили фильмы по комиксам после того, как классика «настолько плохая, что хорошая» Супермен IV: В поисках мира заморозила его, студии необъяснимым образом дали зеленый свет адаптациям давно забытых детективов и мстителей вместо большего количества супергероев. Дик Трейси, который томился в разработке с 1975 года, был пионером этой странной тенденции. Несмотря на несомненную страсть Битти, его невероятно талантливый актерский состав и съемочную группу, достойный прием фильма и даже победу в трех из семи номинаций на премию «Оскар», Дик Трейсине удалось запустить франшизу так, как это сделал Бэтмен годом ранее — к большому разочарованию Disney.

Это привело к тому, что Джеффри Катценберг, бывший глава отдела игрового кино Disney, отвел студию от блокбастеров, созданных авторами. В печально известной теперь записке «Мир меняется: некоторые мысли о нашем бизнесе», где он специально назвал Дика Трейси, Каценберг призвал своих коллег-продюсеров и руководителей прекратить отдавать приоритет талантливым, но дорогим и рискованным режиссерам, таким как Битти. Вместо этого им следует действовать наверняка, сосредоточившись на более широких высоких концепциях и интеллектуальной собственности, которая у них есть. Как он сам выразился, «Идея — это король».

Джеффри Катценберг:Вот почему, когда Уоррен Битти приходит к нам, чтобы представить свой следующий фильм&# мы должны услышать, что [он] скажет, позволить себе очень воодушевиться тем, что, скорее всего, станет захватывающим кинособытием, затем дать себе несколько пощечин, окатить лицо холодной водой и трезво прийти к выводу, что это не тот проект, в который нам следует ввязываться.

Отчасти поэтому, в последующие годы после Дика Трейсирелизы, фильмы по комиксам и крупные блокбастеры отошли от акцента на плодовитых актерах, режиссерах и сценаристах. За исключением очень немногих исключений, в рекламных и деловых решениях приоритет отдавался названию франшизы или той, которая уже имела устоявшуюся аудиторию, а не режиссерам. Во многих отношениях Дик Трейси является одним из последних фильмов такого рода. В наши дни редко можно увидеть, как студии финансируют блокбастер от режиссера уровня Битти, если только это уже не был гарантированный кассовый успех, как Аватар Джеймса Кэмерона. Чаще всего бразды правления крупномасштабными адаптациями отдают новичкам из независимой индустрии или надежным наемным работникам, поскольку их легче контролировать и с ними легче договариваться. Дик Трейси может быть воплощением стиля, а не содержания, и недооцененной жемчужиной в блестящей карьере Пачино, но он заслуживает большего признания как новаторский, хотя и невоспетый фильм по комиксам и поворотный момент для Голливуда.