Квентин Тарантино
От фильмов эксплуатации до классических западных телесериалов и даже еще со времен Золотого века Голливуда, фильмы Квентина Тарантино всегда объединяли вкусы, которые он развил в себе в детстве, поглощая все, что попадалось ему под руку. С самого начала своей карьеры с Бешеными псами, QT носил свое вдохновение на рукаве, щедро черпая из гангстерских фильмов прошлого, особенно из Le Doulos Жан-Пьера Мельвиля.
Обладая угрюмой атмосферой, повествованием, полным поворотов и неожиданностей, и безошибочным чувством пессимизма Жан-Пьера Мельвиля, Le Doulos олицетворяет особый стиль французских криминальных драм, которые были более сырыми и подлинными, чем их американские аналоги. В то же время Мельвиль никогда не уклонялся от «американизации» своих фильмов больше, чем его французские собратья, и, как результат, Le Doulos предоставил идеальную плодородную почву для воображения Квентина Тарантино.
закрыть
Войти &# Создать учетную запись
Неограниченный доступ и включение всех функций!
Неограниченный доступ • Все функции • Полный опыт!
Продолжить
Войти
Войти
Забыли пароль?
Создать учетную запись
*Обязательно: 8 символов, 1 заглавная буква, 1 цифра
Создать учетную запись
или войти через Google
Продолжая, вы соглашаетесь с Политикой конфиденциальности и Условиями использования.
Вы также соглашаетесь получать наши информационные бюллетени, вы можете отказаться от них в любое время.
Нет, спасибо
Кем был Жан-Пьер Мельвиль?
Бывший боец французского Сопротивления, ставший директором
Закрыть
В то время как история происхождения Квентина Тарантино как ребенка без родителей, выросшего в 70-х, довольно хорошо известна американской аудитории, история Жан-Пьера Мельвиля — нет. По иронии судьбы, происхождение Мельвиля читается как что-то из сценария QT. Будучи начинающим режиссером в юности, Мельвиль присоединился к французскому Сопротивлению в 1940-х годах, чтобы бороться с нацистами, вторгшимися во Францию. После окончания войны он, наконец, начал снимать фильмы, которые он хотел снять с самого начала.
Слишком старый, чтобы присоединиться к французской Новой волне вместе с Жаном-Люком Годдаром и Франсуа Трюффо, Жан-Пьер Мельвиль был также слишком молод, чтобы соотносить себя с более известными в то время французскими режиссерами, такими как Жан Ренуар и Марсель Карне. Подобно другим французским режиссерам, Мельвиль был вынужден работать в условиях ограниченного бюджета, а его военный опыт привел к общей эстетике, окрашенной лаконичным, серьезным и часто тихим режиссерским стилем.
Как и многие талантливые художники, Мельвилл не был сразу признан за силу своих фильмов (особенно во Франции). Тем не менее, его крайне преувеличенные криминальные картины в конечном итоге нашли свой путь через океан в Америку, где фанаты кино (например, Квентин Тарантино) открыли для себя уникальное чувство стиля Мельвилла.
Хотя он часто работал в нескольких разных жанрах, наиболее плодотворная работа Мелвилла нашла способ визуализировать, как выглядела преступность на французских улицах, которые все еще не оправились от последствий Второй мировой войны. Результаты часто были жестокими для просмотра, но они были и чем-то другим: несомненно крутыми. Как позже сказал сам Квентин Тарантино,
"[Мелвилл] взял фильмы Богарта, Кэгни, гангстерские фильмы Warner Brothers, и во многих случаях он просто брал их истории и делал их с [Жаном-Полем] Бельмондо или [Аленом] Делоном или Жаном Габеном и просто придавал им другой стиль, другую крутость&# они все еще пытались быть похожими на своих американских коллег, но у них был другой ритм, свой собственный".
Именно на это чувство стиля, ссылается Квентин Тарантино, и именно за него в первую очередь отвечал Le Doulos, и он впоследствии повлиял не только на QT, но и на таких людей, как Майкл Манн, Джон Ву и Ринго Лам.
О чем фильм Le Doulos?
Трудно доверять преступникам, даже если ты один из них
Закрыть
Жан-Пьер Мельвиль начал свою карьеру в криминальном кино в 1956 году с фильма Боб Ле Фламбер и добился успеха шесть лет спустя с фильмом Ле Дулос.. Во французском языке «Doulos» — это сленговое слово, означающее «шляпа». Более конкретно, это относится к шляпе, которую носили теневые преступники в 60-х годах (похожей на фетровые шляпы, которые носили гангстеры в ранних американских криминальных фильмах). Практически говоря, поскольку эти шляпы, как правило, скрывали лица мужчин, носивших их, в тени, термин стал обозначать преступников, которые служили полицейскими информаторами. Другими словами, мужчин, которым есть что скрывать.
и предательства, которые в конечном итоге приводят к трагическому финалу, подобного которому (до того момента) редко можно было увидеть на кинопленке.
Как Ле Дулос повлиял на «Бешеных псов»?
Он привнес насилие и стиль в американское кинопроизводство
Закрыть
Одним из разительных отличий между американскими криминальными фильмами 50-х и 60-х годов и работами Жан-Пьера Мельвиля была готовность последнего изображать явное насилие. В одной печально известной сцене в фильме Le Doulos, Силен показана злобно нападающей на девушку Мориса (которую играет Моник Хеннесси), привязывающей ее шею к батарее и выливающей виски ей в лицо в качестве формы допроса. Это проявление бескомпромиссной жестокости в конечном итоге просочилось в американское кинопроизводство, но потребовалось еще около десятилетия, чтобы проявиться.
Другие фильмы Жана-Пьера Мельвиля, такие как Самурайиграл с привычностью американской гангстерской иконографии с сигаретами, плащами и большими шляпами, урезая диалоги до такой степени, что они становились неуместными и часто никогда не использовались. Более того, «герои» его фильмов обычно сражаются с экзистенциальными вопросами, которые подавляют остальную часть сюжета фильма. Друг и коллега Мелвилла, режиссер Бертран Тавернье, однажды сказал о фильмах Мелвилла, что,
«Мелвиллу удалось объединить источники вдохновения, чтобы избавить их от любых лишних элементов».
Учитывая, как сильно Квентин Тарантино любит «лишние элементы» (не говоря уже о диалогах), может быть сложно определить влияние Жан-Пьера Мельвиля на его творчество. Насколько бы Мельвиля ни вдохновляли американские криминальные фильмы прошлого, он создал инстинктивный, гипернапряженный стиль кинопроизводства, который в равной степени вдохновил и будущих американских режиссеров.
Хотя Квентин Тарантино меньше заботится о структурном совершенстве фильма, чем Жан-Пьер Мельвиль, фильмы обоих мужчин неуклонно движутся к драматической развязке. В то время как фильмы Мельвиля обычно включают напряженные паузы, в которых, кажется, не происходит ничего откровенно захватывающего, Тарантино исследует серию энергичных эпизодических касательных. Независимо от того, как они к этому пришли, оба режиссера завершают свои фильмы финалом, который связывает все части в нечто невероятно удовлетворяющее зрителей.
В то время как Фильм «Бешеные псы» в конечном итоге стал комбинацией многих кинематографических вдохновений Квентина Таранинто, включая «Убийство» Стэнли Кубрика, «Секреты Канзас-Сити» Фила Карлсона и «Город в огне» Ринго Лэма (среди прочих), и, несомненно, во многом обязан своим успехом фильму «Ле Дуло» Жан-Пьера Мельвиля. Настолько, что когда некоторые критики начали нападать на «Бешеных псов» вскоре после его выхода, называя его плагиатом с «Город огня, Тарантино категорически заявил, что фильм должен был стать данью уважения Мелвиллу.
В конечном счете, лучший способ прояснить влияние Мелвилла на Бешеных псов — это то, что он сказал Film Comment в 1994 году о своем первом просмотре Le Doulos: «В этом-то и вся радость — я все это время верил в этот фильм и понятия не имел, что моя вера окупится так сторицей».
«Бешеные псы»
RCrimeThriller Где смотреть
- трансляция
- аренда
- купить
Недоступно
Недоступно
Недоступно
*Доступно в США Режиссер Квентин Тарантино Дата выхода 9 октября 1992 г. В ролях Харви Кейтель, Тим Рот, Крис Пенн, Стив Бушеми, Лоуренс Тирни, Майкл Мэдсен Сценаристы Квентин Тарантино Продолжительность 99 минут Основной жанр Криминал Оператор Анджей Секула Продюсер Лоуренс Бендер Производственная компания Live America Inc., Dog Eat Dog Productions Супервайзер по спецэффектам Стивен ДеЛоллис Развернуть
