Франкенштейн 1931 года — это трагедия, замаскированная под фильм ужасов. Но самая трагическая смерть в фильме была также и самым большим сожалением Бориса Карлоффа.
Универсальные классические монстры на протяжении десятилетий демонстрировали различные уровни ужасов, от психологических до традиционных существ. Однако единственное, что всегда следует за каждой из этих историй, — это трагедия вокруг монстров. Отличный пример этого можно увидеть в Франкенштейне 1931 года и о том, как чудовище Франкенштейна душераздирающим образом познакомилось с суровыми реалиями жизни. Но не все моменты произошли так, как было задумано в сценарии.
ПРОКРУТИТЕ, ЧТОБЫ ПРОДОЛЖИТЬ СОДЕРЖАНИЕ
В документальном фильме Борис Карлофф: человек, скрывающийся за монстром, Karloff' Его карьера исследовалась как до, так и после того, как он стал Монстром. Но особое внимание было уделено роли, прославившей Карлоффа в Франкенштейне.. В результате были также даны новые уровни понимания, которые показали количество эмоциональной борьбы, которую пришлось вынести Карлоффу, снимая сцену, настолько жестокую в то время, что она была вырезана во время ее театрального выпуска.
Самая грустная сцена Франкенштейна была и самой жестокой
После того, как Монстр Франкенштейна сбежал из лаборатории, в которой он был создан, он встретил маленькую девочку по имени Мария. Вместо того, чтобы приветствовать его со страхом, Мария вместо этого проявила доброту и показала ему цветы, которые они вдвоем заставят плавать вдоль берега озера. Однако взволнованный и радостный в данный момент монстр Франкенштейна зашел слишком далеко и бросил девушку, утопив ее. Это неизбежно привело к городским беспорядкам, которые, казалось бы, убили Монстра в кульминации фильма. Хотя сцена была вырезана в театральном выпуске, она была добавлена некоторое время спустя и теперь находится в выпуске домашнего видео. Но если бы Карлофф добился своего, он бы никогда не вышел за пределы монтажной.
По сценарию Монстр должен был поднять Марию над головой и с большей силой бросить ее в озеро. Однако Карлофф протестовал против этого, так как считал, что вся сцена была излишне жестокой. Но поскольку сцену все же нужно было снимать, по словам режиссера Джеймса Уэйла, Карлофф вместо этого пошел на компромисс с нерешительным броском, который был замечен в финальной версии фильма. Вплоть до своей смерти десятилетия спустя Карлофф протестовал против всей этой сцены, поскольку считал ее ненужной. Однако иконография сцены, возможно, только помогла подчеркнуть трагедию чудовища Франкенштейна.
Игра Карлоффа помогла сделать монстра Франкенштейна более трагичным
Хотя Карлофф протестовал против сцены, в которой Монстр утопил Марию, актер позаботился о том, чтобы правильно передать этот момент и с невинным подходом к персонажу. Страх и сожаление, наблюдавшиеся сразу после того, как Чудовище бросило Марию в воду, были достаточными, чтобы запечатлеть эмоции всех, кто смотрел. Чтобы добавить еще больше к сцене, Карлофф заставил Монстра вытереть руки, как будто чтобы смыть грех, который он совершил по неведению. В общем, это помогло лучше показать боль, которую испытывал Монстр из-за отсутствия понимания жизни и смерти.
Часть того, что сделало историю Франкенштейна Мэри Шелли столь трагичной, заключалась в том, что Монстр был истинным ужасом. Однако акт его оживления был тем, где действительно существовал ужас. Франкенштейн уважал этот аспект исходного материала, хотя он так сильно изменился, и это было связано исключительно с тем, как Карлофф продал сцену. Это не только показало, насколько невинным был Монстр в своем темном поступке, но также запечатлело трагедию его существования, поскольку ему была дана жизнь и сила без понимания этого, исключительно для того, чтобы удовлетворить любопытство одного человека. В конце концов, несмотря на то, что эта сцена вызвала у Карлоффа величайшее сожаление, он использовал свой талант, чтобы сделать ее определяющим моментом для Монстра и трагедией его существования.
