Конечно, в фильме «Первый мститель: Зимний солдат» была захватывающая сцена боя в лифте, но «Драйв» не только зрелищен, но и содержателен.
Лифты — одна из наиболее часто используемых, но наименее ценимых декораций в фильмах. Ограниченное пространство внутри лифта — это не просто обыденное транспортное средство, оно часто используется для повышения интенсивности любой сцены. От создания романтической напряженности путем ловушки двух потенциальных партнеров до создания враждебной клетки между сражающимися врагами, лифт открывает возможности для всех видов творческого кинопроизводства и выбора повествования. И, возможно, самая популярная сцена в лифте в современной поп-культуре связана с фильмом Капитан Америка: Зимний солдат.
Агенты Гидры стратегически заманивают в ловушку ничего не подозревающего Капитана Америку внутри лифта. Но вскоре они узнают, что на самом деле это они оказались в ловушке со Стивом Роджерсом. Далее следует невероятная последовательность ближнего боя, демонстрирующая лучшую боевую хореографию, которую может предложить Marvel. Эта сцена заняла особое место среди кинозрителей, а позже получила остроумный отзыв в Мстители: Финал. Но какой бы впечатляющей ни была сцена драки в лифте с Капитаном Америкой, в одном из моментов фильма Драйв лифт используется на полную мощность.
Что происходит перед сценой в лифте в Drive?
Драйв следует за его главным героем, Драйвером (Райан Гослинг), механиком/каскадером, подрабатывающим водителем шлюза. Вначале фильм показывает Драйвера как человека немногословного и еще меньше эмоционального, закаленного преступной жизнью и трюками. Но когда он встречает свою новую соседку Ирэн и ее сына, ледяная оболочка Драйвера тает, открывая его более нежную и заботливую сторону.
Роман Драйвера и Ирэн отходит на второй план, когда муж Ирэн выходит из тюрьмы и заручается поддержкой Драйвера для ограбления, чтобы выплатить долги, накопленные боссу мафии. К сожалению, дела идут наперекосяк, и мужа Ирэн убивают. Водитель признается Ирэн, что ее муж погиб на работе, и предлагает сбежать с ней на деньги, которые у него есть. Прежде чем Ирэн успевает отреагировать, их разговор обрывается, когда открывается лифт с киллером под прикрытием внутри, утверждающим, что ошибся этажом. Драйвер и Ирэн входят в лифт, унося с собой и без того насыщенную напряжением атмосферу в более тесно ограниченное пространство, оставляя зрителей в ожидании реакции Ирэн.
Великолепие сцены с лифтом на Драйве
Внутри лифта Драйвер и наемный убийца переглядываются. В жутком замедленном движении камера движется вдоль линии глаз Драйвера, когда он замечает красивую куртку киллера и спрятанный под ней пистолет. Водитель толкает Ирэн в безопасный угол, когда свет тускнеет, а настроение сопровождает романтическая тема. Движение камеры по-прежнему замедленное, но вся жуткость сменяется более интимным чувством. Драйвер протягивает руку, чтобы поцеловать Ирэн, и весь остальной мир исчезает, когда камера приближается к ним, чтобы окутать публику моментом полного блаженства. Кадр без слов передает желание Драйвера наслаждаться каждой секундой с Ирэн, потому что он знает, что в ближайшие несколько мгновений все изменится к худшему.
Без предупреждения неестественный свет и скорость камеры возвращаются к норме, и зрителю напоминают о сохраняющейся угрозе внутри лифта. Прежде чем киллер успевает дотянуться до пистолета, Драйвер бросает его на землю. Вся устоявшаяся романтика бесцеремонно испаряется со сцены и заменяется грубым, безудержным насилием. Водитель яростно бьет наемного убийцу по голове, буквально вытаптывая его с лица земли. Серия быстрых нарезок прыгает туда-сюда между демонстрацией жестокости Драйвера и недоверчивой реакцией Ирэн на увиденное перед ней. Как только угроза устранена, Драйвер оборачивается и видит испуганное лицо Ирэн. Двое безучастно смотрят друг на друга, не в силах выразить свой ужас и сожаление по поводу сцены, которая только что произошла, когда дверь лифта закрывается между ними. Сцена заканчивается изображением куртки Водителя с символом скорпиона поверх нее.
Драйвер показан как человек, желающий вырваться из мрачного криминального мира в сияющий комфорт любви Ирэн. Эта борьба прекрасно показана игрой света на протяжении всего фильма. Когда Драйвер взаимодействует со своим криминальным миром, сцены приобретают более мрачный тон. Но когда Драйвер находится рядом с Ирэн, сцены становятся яркими и живыми, придавая им почти сказочное качество. Эта пьеса достигает своей тематической пропасти во время сцены в лифте, где тени и свет рифмуются и сталкиваются, когда два разных мира Драйвера сталкиваются друг с другом.
Насилие, каким бы наглядным оно ни было, не кажется беспричинным. Напротив, это иллюстрирует невообразимый уровень ярости, сдерживаемой Драйвером, и то, как она может проявляться самым уродливым образом, даже если это делается под видом защиты тех, кто ему дорог. Нет никаких сомнений в том, что Драйвер хочет разорвать все связи со своим криминальным прошлым и уйти к спокойной жизни с Ирэн. Но после ужасного инцидента с лифтом он понимает, что не может убежать от своего прошлого и в конечном итоге только навредит людям, которых хочет защитить. Намеренно или нет, но скорпион обязательно ужалит лягушку.
Сцена с водителем в лифте взрывается множеством таких нюансов и значений, которые только и ждут, чтобы их извлек и оценил любознательный зритель. Сцена драки в лифте с Капитаном Америкой — само по себе фантастическое зрелище. Но он не стремится быть чем-то большим. Не то, чтобы это должно, также. Но сцена с лифтом на Драйве имеет затяжной эффект. Это более амбициозно с точки зрения охвата и глубины, которые он хочет охватить. И по всем параметрам делает это с огромным успехом.
