Как этот знаковый космический фильм ужасов раздвинул границы научной фантастики

Чужой

Краткое содержание

• Фильм Чужой 1979 года вышел за рамки возможного, представив уникальное сочетание научной фантастики и ужасов.
• История Чужого ввела ужасающие тропы в свое космическое повествование, чтобы усилить ощущение напряжения.
• Влияние ужасов можно увидеть практически во всех аспектах производства Alien's, от концепт-арта до практических эффектов.

В научной фантастике того времени преобладали красочные и спекулятивные повествования, такие как < em>Планета обезьян(1968), Безмолвный бег (1972), Бегство Логана (1976) и Близкие контакты третьего рода (1977), которые исследовали классические тропы гипотетического будущего для планеты и человечества. Хотя в каждом из этих жанров появилась вечная классика, между ними явно не хватало пересечения. Это оставило целый мир неисследованного потенциала, и вот тут-то и появляется Чужой.

Научная фантастика встречается с космическим ужасом

Закрыть

• Сцена с сундуком, созданная исключительно практично, известна тем, что отпугивает зрителей из кинотеатров.
• Чужой следует многим шаблонам Лавкрафта, чтобы создать ощущение космического страха и страха перед неизвестным.
• Сотрудники таможни были настолько встревожены эскизами лицехвата, сделанными художником Х. Р. Гигером, что были временно задержаны в аэропорту Лос-Анджелеса.

Инопланетянинбыл огромным отходом от относительно безопасной, веселой и увлекательной научной фантастики прошлых лет. Это было кроваво, напряженно и абсолютно пугающе. Элементы ужаса, использованные в фильме Чужой, привели к созданию фильма, который был устрашающим не только потому, что он рассказывал о злых инопланетянах и содержал относительно интенсивную кровь; история Чужого была глубоко ужасающей в космическом масштабе.

В интервью The Hollywood Reporter режиссер Ридли Скотт вспомнил, как недавние фильмы ужасов Техасская резня бензопилой и Экзорцист во многом вдохновили его на разработку Чужого. >. Впервые посмотрев Техасскую бензопилу во время подготовки к работе над своим новым фильмом, он задался вопросом, как ему сделать Чужого таким страшным. Сначала он сосредоточил свое внимание на дизайне Ксеноморфа. Читая сценарий, он вспомнил историю о сверхъестественной одержимости, ставшую настолько популярной в фильме Изгоняющий дьявола.и начал обдумывать, как дизайн Ксеноморфа может опираться на этот образ.

"Я читаю Чужой как что-то вроде первого, " он отметил. «Это было настолько возмутительно по своей идее и сюжету – владение телом огромного насекомого, которое отложит в вас яйца и создаст других насекомых». Художник, который в конечном итоге разработал ксеноморфа, который будет использоваться в фильме, Х. Р. Гигер, набросал незабываемого монстра в духе Лавкрафта, который до сих пор остается одним из самых мощных и креативных внеземных образов, когда-либо созданных в истории кино.

В фильме «Чужой» использовано немало классических образов из слэшера, что послужило сдержанным, но заметным тональным вдохновением для его истории. Во многом похоже на Майкла Майерса из Хэллоуина Во франшизе Ксеноморф был молчаливым, неизвестным убийцей, который медленно и намеренно убивал членов группы, совершенно неподготовленных к борьбе с ним. В отсылку к последнему образу девушки, возможно, возникшему в Техасской бензопиле, единственной выжившей из ксеноморфа была главная героиня Эллен Рипли.

Тропы ужасов сработали в этой истории так эффективно, потому что «большое зло» было очень эффективным. не был убийцей с топором, демоном или классическим монстром. Подчеркивание ужасного повествования в научно-фантастической драме привело к появлению невиданного ранее монстра – казалось бы, неубиваемое существо со злым умыслом, которое неизбежно привело бы к исчезновению человечества, если бы оно добралось до Земли.

Важность построения мира и практические эффекты

• Наборы были созданы с использованием металлолома и электрических компонентов, а органические вещества были созданы с использованием таких продуктов, как молоко и макароны.
• Актерам не рассказывали об ужасных последствиях до тех пор, пока их не снимали, поэтому их ужасная реакция была реальной.
• В сцене «Космического жокея» на борту заброшенного инопланетного корабля сыновья Ридли Скотта и оператора Дерека Ванлинта были одеты в костюмы вместо актеров, чтобы декорации выглядели как можно больше.

Креативное видение Чужой жизни было немалым подвигом. Его желание снять фильм, который мог бы сравниться по пугающему фактору с фильмом «Техасская резня бензопилой».а футуристический и межзвездный масштаб классических научно-фантастических произведений, таких как Близкие контакты третьего рода, создан для сложной с точки зрения логистики реализации. Скотт и его команда решили, что есть только один способ продвинуться вперед в съемках, который может привести к созданию захватывающего и эстетически насыщенного фильма. В статье для American Cinematographer он отметил, что «в Alien не было ни матовой пленки, ни оптики, ни читерства — просто чистые физические эффекты, которые кажутся лучшим способом достижения реальности».

От материалов, тщательно отобранных для имитации механических элементов фильма, до методов, используемых актерами. и команда, чтобы воспроизвести органические компоненты, усилия, вложенные в физические эффекты Чужогобыло беспрецедентным по своим масштабам. В погоне за реалистичными визуальными эффектами и без современных возможностей компьютерного программного обеспечения дизайнеры были вынуждены проявлять творческий подход к созданию эффектов и придумывать способы проиллюстрировать удручающе графические и отвратительные инопланетные элементы, которых никогда раньше не видели.

Действительно, реальные методы, использованные для достижения этих элементов, соответствовали неприятностям, которые они воспроизводили в фильме. В культовой сцене, где доктор Кейн исследовал яйцо Ксеноморфа и был атакован спрятавшимся внутри Лицохватом, зрители могут увидеть крупным планом это потустороннее, мерзкое создание, которое действительно вызывает тошноту. Каждый аспект яйца и его содержимого был практичным, а правдоподобная органическая природа яйца была достигнута путем наполнения структуры яйца овечьими кишками, а затем помещения их всех в коровий желудок.

Чтобы запечатлеть движения Face Hugger внутри яйца, режиссер Ридли Скотт надел перчатки и обхватил руками массу внутренностей животных — невероятно креативный шаг. хотя и ужасно — способ воспроизвести то, как существо внутри утробы может двигаться и взаимодействовать с другим существом. Его непосредственный вклад в создание этих реквизитов для достижения того уровня волнения, который он хотел вызвать у зрителей, является свидетельством его веры в возможность создания реалистичных практических эффектов и их использования для создания ужасающего и убедительного мира.

Создание зловещей атмосферы инопланетянина

• Общее экранное время монстра составляет всего четыре минуты .
• Актер в костюме ксеноморфа изучал насекомых, таких как богомолы, чтобы имитировать их тревожные и судорожные движения.
• Чтобы интерьер корабля казался более клаустрофобным, Скотт поручил съемочной группе каждый день немного приближать стены съемочной площадки и не говорить об этом актерам.

Чужой не был первым космическим эпосом, и не был первым фильмом, исследующим присущий космосу ужас. Однако это был первый космический фильм, оставивший позади гламурные футуристические космические истории, обещанные в Звездных войнах и Звездном путии по-настоящему подчеркнуть холодную изоляцию космического пространства и нарастающий страх перед встречей с существом, к столкновению с которым человечество совершенно не готово.

Успех Alien's Ужасающий характер во многом обусловлен невероятной постановкой и сценографией. От огромной механической массы «Ностромо» до огромного ландшафта планеты LV-426 — дизайнер Майкл Сеймур и художник Х. Р. Гигер стали пионерами в мире сценографии и художественного оформления научно-фантастических фильмов и вместе создали декорации, которые навсегда изменили индустрию. Большая часть Чужихдействие происходит на борту «Ностромо», поэтому пристальное внимание к эстетике и дизайну корабля имело решающее значение.

Команде дизайнеров удалось построить прочный, антиутопичный и полностью утилитарный корабль. Они добились этого практически за счет использования таких материалов, как сталь и стекловолокно, для достижения холодного и металлического ощущения космического корабля. Каждый кадр внутри корабля кажется тесным, и эта клаустрофобная обстановка сильно усиливает чувство беспокойства, уже созданное историей. Усугубляет это чувство клаустрофобии непреходящее ощущение того, что Ностромо имеет мрачную лабиринтную архитектуру, полную углов, теней и невидимых пятен. Как только Ксеноморф оказывается на борту и начинает истреблять своих жертв, эти области становятся более очевидными, и зрителям вместе с Рипли и ее коллегами по команде остается гадать, где скрывается монстр.

Жанр научной фантастики пережил настоящий взрыв после Широкий успех фильма «Чужой», благодаря таким фильмам, как Нечто (1982), Хищник (1987) и Горизонт событий. >(1997) на основе прецедентов, созданных в шедевральном фильме Ридли Скотта. Холодный, мрачный и изолирующий тон и эстетика использовались в других научно-фантастических фильмах и видеоиграх, в том числе в Alien: Isolation — игре на выживание 2014 года, основанной на событиях Чужого, которая имела огромный успех в игровом сообществе.