И «Флэш», и «Человек из стали» подходят к одному и тому же тематическому вопросу о героизме, но фильм 2023 года дает ответ гораздо лучше.
CBR поддерживает тяжелую работу создателей и профессионалов отрасли по созданию фильмов, которые знают и любят все фанаты, но важно помнить о продолжающихся спорах с Эзрой Миллером. Вы можете найти продолжающиеся репортажи CBR о Миллере здесь.
Далее содержатся спойлеры к Флэшу, которые уже идут в кинотеатрах.
Не говоря уже о том, чтобы поделиться злодеем в «Генерале Зоде», Флэше и Человеке из стали.иметь общий поток, который проходит через расширенную вселенную DC. Оба проекта затрагивают идеи героизма за счет себя и исследуют влияние конфликта на человека. Тем не менее, фильм 2023 года гораздо лучше справляется с дискуссией, чем фильм Зака Снайдера в 2013 году.
И Флэшу, и Супермену приходится смириться со своим потенциалом героев, даже если они открыто раздражаются. Но в то время как у Человека из стали были интересные идеи, с которыми он не мог справиться при приземлении, Флэш делает это личное развитие центральным в сценарии Кристины. Ходсон. В результате фильм делает то, что «Человек из стали» не смог — и впоследствии смог превратить мультивселенный сюжет в историю, управляемую персонажами.
ПРОКРУТИТЕ, ЧТОБЫ ПРОДОЛЖИТЬ СОДЕРЖАНИЕ
Man of Steel & Оба Флэша о героях, пытающихся не быть героями
И Флэш, и Человек из стали сосредоточены на изучении того, что означает героизм. Флэшустанавливает, что Барри Аллен был несколько разочарован своей ролью «уборщика Лиги справедливости». герой открыто жалуется на это Альфреду Пенниуорту. И это несмотря на то, что он постоянно спасает жизни, что буквально должны делать супергерои. Человек из стали интересовался похожей идеей, сосредоточив внимание на достоинствах героизма ценой личного счастья и безопасности героя.
В обоих случаях герои изначально отказываются от любых обязанностей, возлагаемых на них силами. Кларк Кент пытается остаться незамеченным для всего мира, в то время как Барри Аллен компенсирует смерть своей матери. В обоих случаях это приводит к большому количеству смертей и разрушений, когда прибытие Зода и его мировых двигателей наносит огромный ущерб всей планете. Оба героя вынуждены противостоять собственной человечности и необходимости помогать другим, даже ценой личных потерь. Для Супермена это означает прибегнуть к убийству, чтобы остановить Зода, который является одной из последних связей со своим родным миром. Для Флэша это позволяет произойти смерти его матери, восстанавливая временную шкалу в ее надлежащую форму. Но разница между двумя фильмами заключается в том, насколько хорошо нить привязана к главному персонажу.
Флэш реализует свои темы лучше, чем Человек из стали
В Человеке из стали, действия Супермена очень беспорядочны. Уроки его отца о сдержанности противоречат стремлению Кларка помогать другим, а его медленная реакция на Зода приводит к тому, что сотни людей умирают в Метрополисе. Но никогда не бывает истинной причины подчеркивать презрение Супермена к убийствам или даже реальную кодификацию того, что он теряет, победив Зода. Концовка фильма полностью отбрасывает все это в сторону: мрачный и эмоционально подавленный Супермен уступает место более бодрому Кларку Кенту, работающему в Daily Planet. Это неровное сочетание тонов лишило Человека из сталипотенциально мощного финала: герой, который ненавидит насилие, вынужден совершить по-настоящему жестокий поступок, чтобы спасти жизни. Героическая жертва личных целей и морали ради безопасности других была подорвана окружающим фильмом.
Автор контраст, Флэшделает это центральным в своей эмоциональной дуге. Барри Аллен отчаянно пытается обеспечить, чтобы мир пережил нападение Зода именно потому, что он хочет, чтобы его мать вернулась в его жизнь. Как он объясняет вернувшемуся Бэтмену Майкла Китона, Флэш готов рискнуть своей жизнью — и, следовательно, жизнями всех остальных на планете — чтобы победить Зода, а не просто отменить свои действия и обречь свою мать на нее. судьба. Вес его выбора осознает его только к концу фильма, в то время как его альтернативное «я» удваивается из-за эгоистичной веры в то, что он может получить все, что хочет. В результате их действия угрожают бесчисленным жизням мультивселенной. Выбор Барри явно разбивает ему сердце, и в результате его путешествие в прошлое приобретает более острое ощущение. Его решение пожертвовать своим личным счастьем является важным аспектом развязки фильма, вместо того, чтобы просто отмахнуться от него, хотя он все еще заканчивается шуткой о потенциальной переделке Бэтмена.
И в Человеке из стали, и в Флэше используются схожие концепции, что вполне логично. большая часть ДНК фильмов DCEU коренится в вопросах о себе и ответственности перед другими. Но Флэш сделал это лучше: сценарий был сосредоточен на личном развитии Барри, а не на второстепенном элементе его истории супергероя. Флэш тратит время на то, чтобы разобраться с личными последствиями этой арки персонажа, и поэтому добивается успеха там, где Человек из стали потерпел неудачу.
