Переосмысление Мэттом Вагнером приключений эпохи Золотого века Бэтмена не только дополняет мифы о крестоносце в плаще, но и создает вневременную эпопею.
Когда Бэтмен начал свою карьеру борца с преступностью, его обычный зверинец злодеев включал коррумпированных полицейских GCPD и влиятельных боссов мафии, таких как Кармин Фальконе. Вскоре его крестовый поход по очистке улиц превратился в борьбу с более крупными и смертоносными врагами, которые сочли Готэм идеальным местом для своих гнусных дел. Крестоносец в плаще провел большую часть своих ранних лет Золотого Века, преследуя эксцентричных врагов. От спарринга с чудовищными мутантами Хьюго Стрэнджа до спасения его невесты; Выйдя из лап загадочного Безумного Монаха, Темный Рыцарь обнаружил, что его ночной график полон смертоносных актов героизма.
Писатель и художник Мэтт Вагнер взял на себя задачу пересказать эти необычные истории в двух мини-сериалах из шести выпусков: Бэтмен и люди-монстры и Бэтмен и безумный монах, известные вместе как Бэтмен: Восход темной луны. Это привело манерное (и несколько бессвязное) повествование о ранних приключениях героя в соответствие с его более современными выходами, впервые в посткризисную эпоху вновь представив персонажей Золотого века. В то время как большинство мошенников в Caped Crusader' Галерея теперь состоит из костюмированных угроз, жестоких криминальных авторитетов и угроз со сверхспособностями. Эти менее известные суперзлодеи прошлого сыграли важную роль в привнесении готического элемента, который теперь является стандартом во многих рассказах о линчевателях Готэм-сити.
Бэтмен и люди-монстры — темная история о мести
< em>Бэтмен№1 (Билла Фингера, Боба Кейна и Джерри Робинсона) главный герой сражается с пятнадцатифутовыми гигантами, которые неистовствуют по городу по приказу доктора Хьюго Стрэнджа. Ранее злой доктор сбежал из местного приюта и использовал своих сокамерников в качестве подопытных кроликов для своей новой формулы роста. Вскоре Бэтмен находит логово, бьет Стрэнджа до его кажущейся смерти, убивает еще нескольких людей и оставляет остальных чудовищных людей на произвол судьбы. Бэтмен и люди-монстры 2006 годаявляется пересказом только по названию. Действие истории Мэтта Вагнера происходит сразу после событий Бэтмена: Год первый. Сосредоточение внимания на отдельных персонажах делит историю на несколько повествований, пока они не объединяются в мрачный финал, столь же мрачный, как и оригинал. Стрэндж больше не сбежавший заключенный, а сумасшедший ученый, одержимый недостатками собственного тела. Брюс влюблен в Джули Мэдисон, но его ночные обязанности важнее романтики. Между тем, связи отца Джули, Нормана, с преступным миром, еще больше усложняют ситуацию.
Мотивы Хьюго Стрэнджа играют решающую роль в изменении двух историй. В рассказе 1940 года Стрэндж использует свой интеллект, чтобы совершить преступление. Однако пересказ показывает его как некогда почитаемого ученого, чьи теории генной инженерии сделали его изгоем. Чтобы продолжить свои исследования, он обращается за деньгами к гангстеру Салу Марони и запускает цепочку трагических событий.
«Бэтмен и люди-монстры» черпают вдохновение из первого года и дают каждому центральному персонажу свой собственный повествовательный голос. Это исследование позволяет мини-сериалу укорениться в сильном повествовании, поскольку события разворачиваются благодаря действиям антагонистов, движимым персонажами, и реакциям главных героев, движимым сюжетом. Люди-монстры, дополненные аспектами процедурного криминального триллера, совершенствуют своего довольно одномерного предшественника.
Бэтмен и безумный монах погружаются еще глубже в безумие
Если Люди-монстры являются эквивалентом DC научно-фантастического ужастика Мэри Шелли& «Франкенштейн», а затем его продолжение мини-сериала Бэтмен и безумный монах, основаны на готическом ужасе «Дракулы» Брэма Стокера. История основана на двухчастном романе, дебютировавшем в Детективных комиксах.№ 31 (Гарднер Фокс, Боб Кейн и Шелдон Молдофф). Джули становится жертвой нападения вампира, и Бэтмену предстоит найти виновника, прежде чем она полностью подчинится воле вампира. Это приключение приводит его в самые дальние уголки Европы, в Венгрию, где он побеждает Безумного монаха в его замке. В то время как Бэтмен и безумный монахследует аналогичной сюжетной линии, являясь прямым продолжением, он переносит в себя разветвления предыдущей истории и травматический опыт персонажей. Постепенное скатывание Нормана к безумию, а также хронические исчезновения и скрытное поведение Брюса приводят жизнь Джули в беспорядок, делая ее легкой добычей для планов Безумного Монаха.
Что касается сеттинга, Бэтмен и безумный монахсохраняет тайну в пределах Готэм-сити, а фоном служит надвигающаяся фигура зловещего замка. В сериале Темный рыцарь подвергает сомнению свои театральные методы и сеет первое семя сверхъестественного в мифы о Бэтмене. Как и «Люди-монстры» Стрэнджа, Безумный монах испытывает Бэтмена на пределе его способностей, как детектива, так и бойца. Их последняя битва восходит к временам немого кино, где герой и злодей сражались насмерть на крыше замка. Несмотря на устаревшие образы, основной сюжет вращается исключительно вокруг людей и их сложной натуры.
Бэтмен и безумный монахэто не типичная история о вампирах. По большей части это сохраняет двусмысленность кровожадных пристрастий Монаха. Тем не менее, Вагнеру удается подвергнуть своих героев душераздирающим испытаниям. Это проявляется в его творчестве и составляет основу большей части конфликта истории, погружая читателя в вневременную историю вечной борьбы.
Глубина персонажей Мэтта Вагнера поднимает историю на новую высоту
Перевоплотить эстетику Золотого века в современность — немалый подвиг. Бэтмен: Восход темной луны Мэтта Вагнераоправдывает ожидания, потому что не просто косметически обновляет город, но и формирует собственную мифологию вокруг ужасающих историй об экспериментах и вампиризме. Безумный Монах прекрасно вписывается в роль неотразимого злодея Бэтмена, в то время как увлечение Хьюго Стрейнджа разумом и телом Бэтмена, проистекающее из его собственной неуверенности, одновременно показательно и трагично. Даже Сал Марони вписывается в историю, как удачно расположенный кусочек головоломки, завершая тройку позора, проносящуюся по Готэму.
Современный пересказ — это больше, чем просто создание интереса к злодеям. Речь идет о создании биома, в котором каждый персонаж процветает, а не становится средством достижения цели для главного героя, как в устаревших сказках Золотого века. С самого начала обе версии создают насыщенную сюжетом среду, в которой минималистский стиль произведения искусства задает настроение длинными тенями и точными деталями. Решение Мэтта Вагнера разместить истории сразу после Бэтмена: Год первый означает, что Брюс — начинающий линчеватель. Это добавляет ощущение аутсайдера и делает построение мира более ощутимым. По мере того, как исследование персонажей постепенно превращается в их эволюцию (к лучшему или к худшему), недооцененная классика Мэтта Вагнера достигает своего зенита, и рождается современный шедевр.
