Как одежда одного персонажа объясняет послание Фуриосы

Furiosa

Автор  Trevor Talley Опубликовано 9 минут назад Тема

Ваши изменения сохранены

Электронное письмо отправлено

close

Подтвердите свой адрес электронной почты.

Отправить письмо с подтверждением close

В вашем аккаунте достигнуто максимальное количество отслеживаемых тем.

Управление своим списком Следовать Следовать Следовать Следовать с уведомлениями Следовать Отписаться Поделиться Facebook X LinkedIn Reddit Flipboard Копировать ссылку Электронная почта Ссылка скопирована в буфер обмена Войдите в свою учетную запись CBR

Резюме

• Джордж Миллер всегда имеет в виду какую-то идею, но в фильмах Безумный Макс действие часто затмевает его смысл.
• Дементус передает послание Фуриозы: Сага о Безумном Максе через свою одержимость повествованием и многочисленные визуальные трансформации.
• В фильмах «Безумный Макс» рассказываются истории, которые люди рассказывают себе, чтобы продолжать жить в этом мире.

Тот факт, что Джордж Миллер может продолжать создавать новый смысл во франшизе «Безумный Макс», которой уже 45 лет, примечателен, и вопреки всем невзгодам, недавно выпущенная им Фуриоза: Сага о Безумном Максе является, пожалуй, самым головокружительным фильмом исторической интеллектуальной собственности. В то время как Дорога ярости и, конечно, большинство фильмов Безумный Макс низвели и своих героев, и своих злодеев до очень небольшого количества реплик и простых сюжетов, Фуриозаэто совсем не так, это явно разговорчивый и сюжетный фильм. Аня Тейлор-Джой в роли главной Фуриосы мало говорит, следуя традиции Макса, но фильм в целом насыщен сюжетом и показывает одного персонажа, которому есть что сказать, а именно харизматичного Дементуса Криса Хемсворта.

Известно, что Джордж Миллер не делает этого «Не снимай поверхностные фильмы, и на самом деле он сказал, что не снимает фильм, если ему нечего сказать. В оригинальном Безумном Максефильмы, которые были довольно четкими, являясь одними из самых важных фильмов о постапокалипсисе, когда-либо созданных, и очень ясно выражали идею человеческой природы и хрупкости общества, но эти фильмы стали настолько знаковыми по своим идеям и своему внешнему виду, что послание легко потерять среди всего этого зрелища. Посмотреть фильм Миллера, особенно Дорогу ярости, легко и полезно., как чистое действие, благодаря тому, насколько хорош Миллер в инновациях в этой области, но факт остается фактом: Миллеру всегда есть что сказать в каждом из своих фильмов. В случае с Фуриозой: Сага о Безумном Максе, послание фильма нужно уловить, и лучший способ раскрыть его — через плащ Дементуса.

Джордж Миллер всегда имеет в виду какое-то послание, но действие в фильмах «Безумный Макс» часто подавляет все остальное

Закрыть

читать дальше

• Фильмы «Безумный Макс» всегда были о чем-то, но о действии часто скрывает сообщение.
• Сам Джордж Миллер говорил, что фильмы Макса — это аллегории.

Связанное

Фильм режиссера «Фуриозы» Джорджа Миллера с самым высоким рейтингом стал неожиданным хитом

Много шуток было написано о том, как Джордж Миллер снял «Безумного Макса» и «Безумного Макса», но в этих франшизах больше интересного. встречается чаще, чем кто-либо ожидал.

Чтобы понять послание Фуриозы, стоит сначала взглянуть на то, что было раньше в Безумном Максе. Первоначальный фильм родился на основе опыта режиссера Джорджа Миллера как австралийского врача, который видел, как через его больницу проходили многочисленные жертвы автомобильных аварий, и который жил в то время, когда в стране были заметны автомобильная культура и нехватка нефти. Это послужило толчком к созданию в 1979 году фильма Безумный Макс, действие которого, как многие могут не осознавать, на самом деле происходит до апокалипсиса. В Безумном Максе ситуация только начинает вступать в период краха, и он изображает эпоху, в которой социальные правила все еще в некоторой степени действуют (сам Макс &# офицер полиции), но показывает, что они находятся на системе жизнеобеспечения, а бродячие преступные группировки могут действовать с минимальными последствиями. Это история о том, что будет делать человек, когда у него отнимут все, но в ней по-прежнему присутствует общество, которое хотя бы в какой-то степени напоминает нормальную жизнь.

Последующие фильмы, Дорога Воин и За Громовым Куполомпойти гораздо дальше, дав понять, что глобальная война, которая определенно включала ядерные атаки, поставила мир в постцивилизационный статус. В то время как в оригинальном Безумном Максе речь идет о проблемах климата и нефти, более поздние фильмы полностью посвящены постапокалипсису, и послание этих фильмов соответственно углубляется. В них Макс не разваливается, он уже развалился и потерял большую часть своего сочувствия и всех частей себя, которые когда-то были «цивилизованными». <сильный>В этих двух более поздних фильмах Мела Гибсона Макс занимается выживанием, он едва способен на что-либо, кроме чистого инстинкта, действует жестоко и лишь обстоятельства втягивают его в чуткое поведение, которому он обычно сопротивляется изо всех сил.

Конец Купола Грома, который также является концом карьеры Гибсона в роли Макса, показывает проблеск надежды в пустоши, когда группа детей и несколько воинов основывают новый аванпост в Сиднее, но Максу все равно остается бродить по миру. один. Это представляет собой форму искупления Макса, поскольку он помогает спасти этих детей после потери собственного ребенка в первом фильме, но это показывает, что Макс слишком сломлен травмами, которые он пережил, чтобы действительно быть в состоянии станьте частью уголка мира, который он помог спасти. Десятилетия спустя, когда Дорога Яростибыл запущен, история была по сути перезапущена: Макс был преобразован в Тома Харди, и история была отделена от того, что было раньше, что сделало Макса и его пустошь скорее архетипом, чем простую историю расширенной вселенной. Как Миллер рассказал NPR:

«По сути, это аллегорические истории. Точно так же, я думаю, что классический вестерн был именно таким. И Макс — персонаж, вовлеченный в эту историю. Он такой — бродит по пустоши в поисках смысла в очень суровом мире».

Судя по этому описанию, вестерны часто представляют собой истории о окраинах цивилизации, где люди вынуждены защитить свою жизнь и свой образ жизни от хаотического, меняющегося мира, в котором мало что есть на пути справедливости или справедливости за пределами того, что они создают сами. Австралийская глубинка заменяет американский Запад в Безумном Максе.фильмы, а конец света берет идею Дикого Запада и доводит ее до крайности во всем мире, и вопрос фильмов до Фуриосы звучит так: «Кем становятся люди, когда правила — это всего лишь то, чем насилие их называет, и как они продолжаются?» Легко отвлечься на действие и зрелищность фильмов до такой степени, что их можно воспринимать как поверхностные, если захватывающая мякоть, но всегда следует помнить, что Миллер изображает мир после конца светаи он постоянно добавляет лакомые кусочки информации, которая ясно дает понять, что этот мир рухнул из-за склонности человека к насилию и эксплуатации.

Дементус передает послание Фуриозы: Сага о Безумном Максе

Закрыть

Связанное

Почему у Фуриосы одна рука?

Знаменитая героиня начинает игру «Безумный Макс: Дорога ярости» с отсутствующей конечностью. Фуриоса: Сага о Безумном Максе рассказывает, как ужасно она его потеряла и как это ее изменило.

«Фуриоса» начинается почти в том же духе, что и предыдущие фильмы, с звукового коллажа из новостных фрагментов, рассказывающих о мире, который превратился в ад. Фактически, часть звука повторяется из предыдущих фильмов о Максе, например, когда один бестелесный голос упоминает «конечную точку безумия». немедленно помещая Фуриосу в контекст разрушенного мира других фильмов. Однако именно оттуда эта Фуриосавносит отход от предыдущих частей франшизы, поскольку это не только единственный фильм о Максе, который обеспечивает четкий переход от одного фильма о Максе к другому, но и Фуриоса также гораздо больше сфокусирован на сюжет и характер, чем в других боевиках. При таком смещении внимания на то, что происходит и почему, вопросы о том, что такое Фуриоса и почему Миллер хотел снять еще один фильм о Максе, становятся особенно интересными

И вот тут-то на помощь приходит Дементус. Хотя у Фуриосы были не самые лучшие кассовые сборы, критики сделали ее довольно хорошо, и заслужили почти всеобщую похвалу. отправился на исполнение Крисом Хемсвортом роли Дементуса, лидера Байкерской Орды. Однако Дементус — это больше, чем просто лучшая часть Фуриозы, и больше, чем игра, которая вырывает Хемсворта из его ячейки Marvel: Дементус — это ключ ко всему фильму и, возможно, даже к франшизе. в целом. Дементусу есть над чем поспорить, и это начинается с того, как он одевается.

Когда в фильме Дементус появляется, он одет в белый плащ, по материалу почти напоминающий свадебное платье, поразительно чистый и нежный на пустоши. В это время Дементус действует как духовный лидер своей орды, используя свою чрезвычайную харизму, чтобы рассказать воинам вокруг себя историю о нем, о себе и своем месте в пустоши, и подчеркивая это жестокой конкуренцией, чтобы заставить тех, с кем они сталкиваются, стань одним из Орды или умри. Однако под бахвальством, обманом (включая самообман) и насилием Дементус явно имеет некоторое представление о том, что он делает, и именно здесь раскрывается послание Фуриосы.

По мере развития фильма Орда байкеров сталкивается с внешними силами, включая Фуриосу и ее мать из Грин-Плейс и Цитадели Бессмертного Джо, и именно в этих взаимодействиях раскрывается движущая сила Дементуса и смысл фильма. Дементус — это все о повествовании, что человек говорит себе и другим, чтобы придать смысл себе и своему месту в мире. Начав носить белое и действовать как своего рода мессия насилия в пустошах, Дементус трансформируется в Дементуса Красного после того, как один из его орд запускает дымовую ракету Цитадельного военного мальчика в землю, заливая Дементуса красным. Дементус раскидывает руки и улыбается, решая переродиться в Дементуса Красного, сигнализируя, что порочная жизнь в пустоши изменила его, вскоре после чего он начинает кровавую войну с Цитаделью и остальным известным миром.

Вскоре после этого Дементус Красный и его Орда атакуют Цитадель, и там тема самоповествования получает дальнейшее развитие. Когда Дементус представляет свою Орду жителям Цитадели, он обязательно указывает каждого из своих капитанов по стилизованному прозвищу, указывая на каждого из них как на личность, известную своими подлыми историями, что резко контрастирует с почти анонимность Immortan's War Boys. <сильный>С одной стороны — Орда, бродячее сообщество отдельных людей, которых объединяет заманчивая история неутомимого Дементуса, а с другой стороны — самоотверженные Военные Мальчики, отдавшие себя к идее поклонения Бессмертному Джо. Жители Грин-Плейс представляют собой третий нарратив, по которому живут жители пустошей, будучи людьми, которые действуют индивидуально во имя коллективного идеала &# защиты природы и жизни в гармонии с ней.

Фильмы о Безумном Максе — это истории, которые люди говорят себе, чтобы продолжать двигаться

Закрыть

Связанное

Джордж Миллер намекает на еще один приквел «Безумного Макса: Дорога ярости» после «Фуриосы»

Джордж Миллер рассказывает о создании еще одного приквела к «Безумному Максу: Дорога ярости».

В ответ на взаимодействие с Бессмертным Джо Дементус быстро получает новый титул, соответствующий его новому повествованию: теперь он Дементус Великий. Именно в этом суть Фуриосы: в этом люди всегда ищут повествование, чтобы рассказать себе о мире и о том, как им следует в нем жить, даже в самых худших ситуациях. В каком-то смысле Джо и Дементус оба понимают силу повествования, но Джо может позволить себе роскошь стабильности в своей заросшей, тяжелой водой и легко защищаемой Цитадели, в то время как Дементусу приходится постоянно осознавать хрупкость своего положения в качестве главы кучки кочевников-индивидуалистов. Пока он не узнает о богатстве Цитадели, Дементус ловко справляется с этой ситуацией, удерживая своих последователей в узде, заставляя их двигаться, выводя их из равновесия с помощью насилия и чистой личности, которую он постоянно изобретает заново, когда она устаревает.

Обновления представлены в Dementus' На протяжении всей презентации, каждый раз, когда что-то происходит, он не только получает новый титул (Красный Дементус, Великий Дементус, Лорд-хранитель Гастауна и, в конечном итоге, Темный Дементус), но также меняет свою одежду и свой транспорт. Дементус (в одной из лучших ролей Криса Хемсворта) превращается из большого мотоцикла-чоппера в мотоциклетную колесницу и в гигантский военный грузовик, а по мере трансформации он дополнительно красит свой плащ, сначала беря сначала белый цвет, затем слой красного, а затем черного цвета. всегда с небольшим количеством цвета, прежде чем выглянуть. Все это делается очень сознательно, поскольку Дементус – человек, который знает силу повествования и знает, как ею пользоваться, именно поэтому он настолько одержим Человеком-Историком, которого держит при себе, и почему он начинает терпеть неудачу, когда перестает пытаться создать свой собственный нарратив и пытается захватить чужой, а именно лидера Гастауна. .

Конечно, Дементус — классический нарциссический социопат, всегда обвиняющий внешний мир в том, кем он стал и что он делает, даже говоря в какой-то момент: «Ты делаешь меня Темным Дементусом». но в каком-то смысле он самый ясноглазый персонаж в фильме, несмотря на его самообман. С точки зрения того, что каждому нужно повествование, чтобы продолжать жить, Дементус демонстрирует жизнеспособный способ выжить в пустоши и жизни в целом, и это объясняет, почему, когда он видит, что Фуриоса в конце концов трансформировалась в свою окончательную форму, способную убить его (а теперь он полностью отказался от своего плаща и своей Орды в попытке окончательного превращения в другую жизнь), он искренне гордится ею. за то, что вы приняли ее повествование и дали фразу в трейлере: «Хотите ли вы сделать это эпично?»

Дементус здесь не манипулирует; он действительно чувствует, что сделал что-то хорошее, заставив Фуриосу ожесточиться и принять свой собственный рассказ о мести. Мастер саморассказа и личных легенд, Дементус находит свою последнюю историю и утешение в потере своих детей в том, что, по его мнению, он преобразовал своего «Маленького Д», Фуриоса, в. Вот послание Фуриосы: все живые рассказывают себе историю о том, кто они и почему они делают то, что делают, но Дементус упускает часть того, что на самом деле означает его плащ.

Потому что, в то время как Дементус постоянно трансформирует себя и сознательно адаптирует себя к окружающему миру, целенаправленно создавая свое повествование там, где большинство делает это бессознательно и, следовательно, менее могущественно, каждый раз, когда он красит свой плащ в новый цвет, чтобы соответствовать своему новому «я», под ним остается старый цвет. Дементус никогда не сможет полностью стереть свое прошлое, как бы сильно он ни старался изменить себяв разных Дементусов и даже в других людей целиком (лорд-хранитель Гастауна, забирающий его комнаты и транспорт), и он так и не узнает, что прошлое всегда с человеком. Дементус умирает как прямой результат того, что его повествование догнало его, как в его недавних решениях, так и в его неразрешенной травме от потерянных детей, которая приводит к Фуриосе, видимой в конце фильма (с некоторыми моментами сюжета, оставшимися неразрешенными), и Сама Фуриоса воплощает свою собственную историю, становясь человеком, способным убить его, несмотря на его беспомощность.

Это острый момент одновременно катарсиса и потенциальной гибели, поскольку Фуриоса потакает своей мести, но заключительные сцены быстро напоминают зрителям, что Фуриоса решает взять то «я», которым она стала, повествование, которое она выбрала, и использовать его. заботиться о других вместо того, чтобы брать власть в свои руки. Там, где Бессмертный Джо построил стабильность на основе контроля и жестокого обращения, а Дементус пытался построить ее на словах и легендах, Фуриоса строит мир на основе сострадания и отказа от контроля, и таким образом Джордж Миллер дает аудитории свой трактат о том, как люди реагировать на выживание (и благодаря этому делает Fury Road еще лучше). Если говорить о других его фильмах, то Миллер имеет в виду, что это не просто вопрос «а что, если?» об апокалипсисе, а как о метафоре, применимой к человеческой жизни в целом, держа зеркало перед человечеством и прося людей понять, что у каждого есть история, которую он рассказывает себе. Будет ли это повествование эгоистичным или бескорыстным, зависит от каждого отдельного человека, и каждая история о Дементусе, Бессмертном Джо, Фуриосе и даже самом Безумном Максе представляет собой различный подход к извечному вопросу: «Кто я, когда времена становятся трудными?» ;

Фуриоса: Сага о Безумном Максе

ActionAdventure Sci-Fi 10 10

Режиссер Джордж Миллер Дата выхода 24 мая 2024 г. Актерский состав Аня Тейлор-Джой, Крис Хемсворт, Дэниел Уэббер, Ангус Сэмпсон Сценаристы Ник Латурис, Джордж Миллер Основной жанр Приключения