Со времен Золотого века DC Comics был знаменосцем комиксов, представляя книги от Супермена до Хранителей, открывая каждую новую эру.
DC и Marvel Comics были в авангарде одного из величайших корпоративных соперничеств в Америке, наряду с Pepsi & Кокс и X-Box & Игровая приставка. Несмотря на то, что Marvel доминирует в заголовках газет и лидирует по продажам современных комиксов, DC последовательно продвигает индустрию в разные эпохи. Наследие комиксов DC невозможно отрицать: от зарождения эпохи супергероев до продвижения в современную эпоху.
Компания DC Comics была основана в 1935 году, начав свою корпоративную жизнь как National Comics Publications. Компания была не первой, кто начал выпускать комиксы, и, честно говоря, влияние DC на то, что иногда называют «Платиновым веком комиксов», было непростым. был менее существенным, поскольку в СМИ доминировали газетные полоски с такими персонажами, как Попай, Дик Трейси, Фантом и Флэш Гордон. National Publications начинали с таких персонажей, как «Доктор Оккультизм», одного из первых совместных проектов Джерри Сигела и Джо Шустера. Когда дуэт создал Супермена в 1938 году, они навсегда изменили лицо индустрии комиксов, представив в комиксах формулу супергероя. Однако лидерство DC в индустрии комиксов не остановилось на Супермене и Золотом веке. Индустрия комиксов вступила в четыре отдельные эпохи, и округ Колумбия был в центре каждой новой эпохи. Возможно, это не комиксы». текущие лидеры продаж, но они устанавливают стандарты для всех остальных.
Как округ Колумбия создал эпоху супергероев
1930-е годы были полны знаковых супергероев. Начиная с появления Супермена в 1938 году, в конце 30-х годов были созданы Бэтмен, Песочный человек, Человек-факел и Нэмор-подводник. Хотя это можно списать на небольшой список, Супермен и Бэтмен, возможно, являются двумя из трех самых ценных супергероев в комиксах, наряду с Человеком-пауком. Первое появление Супермена в боевых комиксах Джерри Сигела и Джо Шустера.Номер 1 поначалу не выглядел чем-то большим, пока National Publications не получила данные о продажах. Супермен имел ошеломляющий успех, а Сигел и Шустер удерживали его на вершине на протяжении всего Золотого века. Вскоре после создания Супермена округ Колумбия добился еще одного ошеломляющего успеха: первое появление Бэтмена в Детективных комиксах #27 Боба Кейна и Билла Фингера.
Когда National Publications/DC вступила в 1940-е годы, они продолжали устанавливать стандарты для отрасли. Они создали первую команду супергероев — Общество Справедливости Америки, в которую вошли такие персонажи, как Флэш, Зеленый Фонарь, Доктор Фейт и Человек-Ястреб. Даже с помощью Флэша DC создавала комиксы. первый спидстер, а прибытие Чудо-женщины в Вашингтон проложило путь другим популярным женщинам-супергероям. Как и их конкурент до Marvel, Timely Comics, округ Колумбия примерно в это же время включил в свои комиксы вступление США во Вторую мировую войну. Там, где Timely создал Капитана Америку как своего главного героя, борющегося с нацистами, округ Колумбия преобразовал JSA в Все-Star Squadron, команду супергероев Америки для ведения войны. Тем временем Супермен постепенно превратился в символ американского патриотизма, о чем свидетельствуют его многочисленные рекламные объявления о продаже военных облигаций.
Если оставить в стороне супергероев, DC также продемонстрировал большую универсальность, начиная с 1950-х годов, расширившись до таких жанров, как фэнтези, ужасы, научная фантастика и военные комиксы. Такие творения, как «Претенденты неизвестного», «Адам Стрэндж», «Сержант Рок» и «Призрачный незнакомец», показали, что DC не хочет ограничиваться только традиционными супергероями в стиле 40-х годов. Однако это десятилетие также перенесло комиксы в Серебряный век, создав новых Флэша и Зеленого Фонаря, направляя их истории на новое поколение. В 50-е годы компания также проложила путь к манерному и беззаботному десятилетию более красочных комиксов, особенно после того, как Управление по кодексу комиксов фактически навязало свою руку в этом отношении, по сути предписывая менее жестокие и суровые истории. в жанре супергероев и за его пределами.
Энергичные комиксы DC для Серебряного века
Серебряный век комиксов начался с чего-то вроде перезагрузки DC Comics, поскольку компания постепенно отказалась от некоторых героев Золотого века и постепенно вводила на их место более молодых героев. Это началось в 1956 году с создания Барри Аллена в качестве нового Флэша, а Хэл Джордан вскоре взял на себя роль нового Зеленого Фонаря и помог создать Корпус Зеленых Фонарей. место в истории DC в 1959 году. Позже выяснилось, что персонажи' Все предшественники Общества Справедливости были перенесены на параллельную Землю, Землю-2. Даже здесь DC стал первым издателем комиксов, познакомившим читателей с мультивселенной. Все это происходило под руководством руководства DC, которое хотело оживить компанию для молодых читателей.
В то время как DC начал Серебряный век в 50-е годы, трудно отрицать, что для Marvel 1960-е годы были их настоящим «золотым веком». творчества. Благодаря Стэну Ли, который поднялся в компании как творец, и рядом с ним таких светил, как Джек Кирби и Стив Дитко, большинство героев и злодеев из списка лучших были созданы в течение этого десятилетия. 1963 год был невероятно мощным годом как для Marvel, так и для DC. Всего за двенадцать месяцев «Фантастическая четверка», «Роковой патруль», «Люди Икс», «Мстители», «Лига справедливости» и «Доктор Стрэндж» дебютировали в комиксах. По сути, один год оказал такое же сильное влияние на комиксы, как и большинство других десятилетий вместе взятых. Переход к комиксам, объединяющим ансамбли, определил остальную часть Серебряного века.
1960-е годы продолжали накаляться, поскольку DC и Marvel действительно стали соперниками, создав таких персонажей и команды, как Сорвиголова, Юные Титаны, Нелюди, Черная Пантера, Бэтгёрл и Серебряный Серфер. Эта эпоха также была примечательна внезапным возрождением Бэтмена. Темный рыцарь был угасающим персонажем в начале Серебряного века, но был спасен от отмены благодаря успеху его игрового образа Адама Уэста. Бэтмен 1966 годаТелешоу повысило известность героя и, возможно, сделало его комиксом. самый большой супергерой. Тем временем на сцену комиксов ворвался Человек-Паук благодаря сотрудничеству Стива Дитко со Стэном Ли. По мере продолжения Серебряного века он представил смесь причудливых, беззаботных историй, известных своими мультяшными сюжетами, и более приземленных и узнаваемых персонажей, таких как Человек-паук. К концу 60-х годов крупные издатели комиксов стали более уверенно расширять границы.
Бронзовый век был омрачен тенями
Точная точка происхождения бронзового века является спорной. В то время как некоторые указывают на тот факт, что Управление по кодексу комиксов ослабило некоторые из своих ограничений в 1971 году, другие считают поворотным моментом уход Джека Кирби из Marvel в 1970 году, когда он присоединился к DC со своим Четвертым миром. Тем не менее, другие ученые и фанаты указывают на такие события, как начало карьеры Денниса О’Нила и Нила Адамса’. Бэтмен, который ознаменовал более мрачный поворот для героя, идея, которую DC позже воспроизвел в Зеленом Фонаре. Дик Грейсон бросает Бэтмена и поступает в колледж в Бэтмене№ 217 (Фрэнк Роббинс, Ирв Новик и Дик Джордано) также рассматривается как указатель начала бронзового века.
Бронзовый век наиболее примечателен более мрачными историями, более социально сознательным сценарием и представлением фанатам новой волны более разнообразных персонажей, таких как Блейд, Черная Молния и Шан-Чи. Такие писатели, как Деннис О'Нил, Джерри Конвей, Лен Вейн и Крис Клермонт, подготовили почву для комиксов, которые знали, как сбалансировать действие с глубоким сценарием. Поклонники, которым хотелось более глубоких и интересных историй, нашли здесь то, что искали, а поклонники классических боевиков и космических приключений также остались более чем довольны. Возможно, серией плакатов бронзового века была книга Зеленый фонарь/Зеленая стрела, которая уравновешивала отношения между прямолинейным Хэлом Джорданом и прогрессивным Оливером Куином. Вместе они боролись с такими социальными бедами, как наркотики, предрассудки и социальное пренебрежение, хотя, по общему признанию, с неоднозначными повествовательными результатами. Это было далеко от Серебряного века, который часто опирался на безмозглых монстров и мультяшных суперзлодеев.
Хотя DC, скорее всего, была компанией, положившей начало бронзовому веку, эта эпоха также оказалась для компании неожиданно болезненной. В 1978 году DC понесла корпоративные убытки, что привело к немедленной отмене более двух десятков наименований. Именно тогда Marvel стала бесспорным королем комиксов, и с тех пор ситуация не изменилась, хотя продажи DC на короткое время опережали продажи Marvel. Так называемый DC Implosion еще больше подтолкнул DC к проблеме зависимости от Бэтмена, а также к изрядной дозе игр о Супермене. В отличие от Marvel, которым удалось вывести на экран таких персонажей, как Утка Говард, DC пришлось отказаться практически от всего, что на тот момент не входило в топ-хиты.
DC начал современную эпоху с треском
Несмотря на взрыв DC, 1980-е годы помогли создать более компактный и жестокий DC, и некоторые из самых знаковых историй компании произошли из той эпохи. Хранители, Сага о болотном существе, Человек-животное, Человек из стали, Возвращение Темного рыцаря, и Hellblazer опирались на зрелое исследование характеров супергероев, напоминая людям, что комиксы действительно предназначены для всех возрастов. Однако Кризис на бесконечных землях 1985 года(Марв Вольфман и Джордж Перес), возможно, положили начало современной эпохе комиксов. Жесткая универсальная перезагрузка, упрощение канона DC и смерть ключевых персонажей, таких как Барри Аллен и Супергёрл, подготовили почву для новой эпохи комиксов. Некоторые аспекты истории таких героев, как Супермен, были пересмотрены, а DC представил новых персонажей, таких как Booster Gold. Это было также, когда DC приобрела право собственности на Charlton Comics' персонажей и включил их в свою вселенную. С этого момента вселенная DC стала упрощенной и более доступной, а DC и Marvel отправились в еще более мрачные и острые 1990-е годы.
Более глубокое повествование DC не закончилось в 80-х. В 1990-е годы были созданы два любимых импринта: Vertigo и Elseworlds. У обоих была более слабая связь с DCU, что давало творческим группам больше свободы в отношении своих персонажей. Такие сериалы, как Песочный человек Нила Геймана, Гарт Эннис и Проповедник Стива Диллона.и «Kingdom Come» Марка Уэйда и Алекса Росса были одними из самых популярных комиксов десятилетия. Фактически, подобные книги привлекли новых читателей, которые раньше не проявляли особого интереса к комиксам, и помогли сместить рынок в сторону читателей старшего возраста. Это влияние на комиксы можно увидеть и сегодня, как в современных рассказах, так и в самых продаваемых графических романах. Читателям до сих пор нравится глубина, суровость и тон комиксов 80-х и 90-х годов, особенно в названиях DC.
Еще более современные творческие периоды можно проследить в Вашингтоне. Примечательно, что 2010-е годы начались с перезагрузки жесткой вселенной DC в «Новые 52», эпоху, которая переосмыслила весь состав супергероев. Marvel увидела всплеск продаж, который дал DC этот перезапуск, и начала развивать своего более мягкого аналога в «Совершенно новом, совершенно другом Marvel». в которых приоритетом было привлечение внимания к малоизвестным героям. Однако усилия Marvel оказались заметно менее успешными, чем «Новые 52», которые начались с головокружительных продаж, особенно таких книг, как Бэтмен и .Зеленый Фонарь. DC снова взял на себя инициативу среди читателей, когда завершил «Новые 52» и вступил в эпоху возрождения, когда он привлек потерянных читателей, вернувшись к своей посткризисной преемственности. Как и следовало ожидать, Marvel снова последовала этому примеру, вернувшись в прежнюю форму, и даже запустила собственный мини-сериал Возрождение для таких персонажей, как Адам Уорлок и Серебряный Серфер.
DC — лидер отрасли
DC может отставать от Marvel Comics в своих долгосрочных продажах, но трудно отрицать, насколько эффективна компания в задании тон индустрии комиксов. То, как компания подняла таланты комиксистов в современную эпоху, определило эпоху. Легенды комиксов, такие как Грант Моррисон, Алан Мур, Джефф Джонс, Скотт Снайдер, Грег Капулло и Гэри Фрэнк, помогли определить современный DC, хотя многие из этих же создателей в конечном итоге ушли из компании. В Marvel есть немало великих современных авторов, таких как Брайан Майкл Бендис и Джонатан Хикман, и они часто нанимают некоторых из лучших писателей DC (и наоборот), но способ, которым DC связал свои лучшие таланты с ключевыми книгами, беспрецедентный. От «держать линию на уровне 2,99 доллара»; до хорошо выполненных популярных кроссоверов, DC продолжает демонстрировать свою силу.
Создавая DC Comics, первый супергерой, исследовавший новые жанры, изобретавший мультивселенную, создавший первую команду супергероев и создававший устаревших персонажей, проложил новые пути для индустрии комиксов. Хотя Marvel обладала сверхъестественным талантом превзойти креативность DC в Серебряном веке, их доминирование в продажах не следует путать с творческим лидерством. Marvel, конечно, заслуживает похвалы и уважения, как за новое определение того, каким должен быть комикс о супергероях, так и за то, как Стэн Ли помог сделать супергероев и комическую культуру мейнстримом. В этом смысле две компании дополняют друг друга, и без их соперничества отрасль не была бы такой творческой силой.
