В последнем выпуске комиксов «Легенды комиксов» узнайте, какие изменения, внесенные в ранний комикс Берни Райтсона, заставили художника уйти из Marvel
Добро пожаловать в 907-й выпуск журнала Comic Book Legends Revealed, в котором мы исследуем три мифа, слухов и легенд из комиксов и подтверждаем или опровергаем их. На этот раз наша вторая легенда о том, что заставило Берни Райтсона уйти из Marvel Comics в начале 1970-х, и как он обвинил во всем этом Стэна Ли.
Покойный великий Берни Райтсон был одним из самых удивительных художников комиксов всех времен. В прошлом году, когда мы провели опрос «100 лучших авторов и художников комиксов», который мы проводим каждые четыре года, Райтсон занял 33-е место. Просто попасть в топ-50 — это удивительный подвиг. Райтсон был особенно известен своими мрачными, угрюмыми произведениями искусства, особенно своим самым известным творением, Swamp Thing, которое он создал с Леном Вейном, а затем сотрудничал с ним, когда в начале 1970-х у персонажа появилась собственная серия комиксов. Райтсон был одним из крупнейших художников комиксов DC всех времен.
Однако, как ни странно, вместо этого Райтсон почти провел 1970-е годы, работая в Marvel! Однако из-за проблемы с окраской одного из своих первых выпусков Marvel Райтсон ушел из Marvel и вернулся в округ Колумбия, не возвращаясь в Marvel до 1980-х годов. В то время Райтсон обвинил Стэна Ли в своей проблеме, хотя позже он изменил свое мнение о Ли. Это по-прежнему один из великих, малоизвестных «Что, если…?» — что, если бы Берни Райтсон остался в Marvel в 1970-х?!
Как Берни Райтсон пришел работать в Marvel?
В великолепной ретроспективе 1979 годаБерни Райтсон: взгляд назад(и да, довольно забавно иметь ретроспективу карьеры, которой в то время было всего десять лет), Райтсон вспомнил, как он пришел работать в Marvel, в том числе, как он пытался работать там ДО перехода в Вашингтон, " «Когда я впервые приехал в Нью-Йорк на съезд, я пошел в офис Marvel и показал им свои образцы. Мне действительно было все равно, как они обращались со мной. Я хотел увидеть кого-то ответственного, кого-то, кто мог бы дать мне работу. Вместо этого они послали какого-то лакея из офиса поговорить со мной. Должно быть, он был кем-то вроде любовника, который помогал писать рекламу или что-то в этом роде. Этот парень выходит с радостной рукой, хлопая по спине. Все было так: «О да, да — очень мило, очень мило». Затем он попросил меня сделать что-нибудь с персонажами Marvel. к этому времени я очень обиделся; хотя будучи зеленым ребенком, я был не в том положении, чтобы обижаться. Мне просто не понравилось их отношение"
Затем он объяснил, как он, наконец, пришел работать в Marvel после того, как зарекомендовал себя в округе Колумбия: «После того, как я некоторое время проработал в округе Колумбия, у меня возникли проблемы с повышением зарплаты, и они не позволяли мне раскрашивать мою собственную работу. Мне не нравилось то, что DC делал с большим количеством своего цвета. Я столкнулся с редактором Marvel Роем Томасом на вечеринке и упомянул о проблеме. Он сказал мне, чтобы я пришел в Marvel, и он позволил мне сделать мою собственную раскраску. Я пошел в офис Marvel и договорился о встрече с основателем Marvel Стэном Ли. Я поговорил с ним, и он сказал: «Ну, нам нравится ваша работа, но мы все равно будем ожидать, что вы будете работать в стиле Marvel». Он объяснил, что им нравились вещи с более толстыми линиями, большие объекты на заднем плане, чтобы вовлечь вас в картину, множество ненужных и фасциальных выражений, которые использовались в ранних немых фильмах, и увеличивали это в двадцать раз. Опять же, было много улыбок, похлопываний по спине и воодушевляющих разговоров. Я чувствовал, что играю в футбольной команде или что-то в этом роде"
Возможность раскрасить свою работу как плюс для работы в Marvel вскоре станет ироничным решением&#.
Что заставило Берни Райтсона бросить работу в Marvel?
В 1982 году в интервью Comics Journal Гэри Гроту Райтсон объяснил, что пошло не так в Marvel, особенно в связи с его историей о короле Кулле для Creatures on the Loose #10, написанной Роя Томаса (по рассказу Роберта Э. Ховарда)&#
Он отметил: «Я раскрасил его. Вернее, я его не красил. Вся идея заключалась в том, чтобы найти способ показать звук, исходящий из беззвучной среды. Так вот, подумал я, конечно, и надписи, и шарики стали меньше. Воздушные шары остаются прежнего размера, а надписи становятся меньше, пока, наконец, у вас не появятся люди, говорящие пустыми воздушными шарами. Это хорошо, но этого недостаточно. Ну, а что, если это действительно яркая вещь для начала. Много основных цветов: красные, желтые, синие и все такое. И все это начинает стираться, пока, наконец, не станет черно-белым, по мере того, как цвет вымывается, цвет выцветает из вещи. Я подумал: «Да, это интересно». Мне это нравится». Так вот что я сделал. Вот как я справился с этим делом. И я нарисовал его черно-белым, помня об этом, так что страницы, на которых пропал звук, должны были быть черно-белыми, и там было бы много zip-a-tone и экраны и прочее, чтобы был некоторый интерес, немного серого и прочее, но не настоящий цвет. Затем я раскрасил серебряные отпечатки, раскрасил их, потратил на это много времени. На самом деле потел над этим, знаете ли. И уделил пристальное внимание цветовой диаграмме и правильно понял эту вещь. Сдал, все сказали: «О, прелесть! Потрясающий! Нам это нравится!”"
Идея заключалась в том, что история постепенно терять цвет, пока не станет черно-белым&#
В этот момент Кулл побеждал плохого парня, и он взрывался разноцветным взрывом&#
Очевидно, что этого не произошло. Райтон вспоминал:
Я ничего не слышал об этом, пока не вышла вакансия, а когда она вышла … во-первых, они явно печатали не с оригиналов. Они печатались с низкосортных фотостатиков. Так что большая часть линейной работы, особенно zip-a-tone, экраны и прочее, что я сделал, выпало, исчезло, полностью. Вдобавок ко всему, они попросили кого-то перекрасить его, так что все эти страницы, вся эта настоящая тщательная оркестровка, когда цвет выцветает. Если я собираюсь вложить в это всю эту работу, а это то, что происходит, зачем беспокоиться? Конечно, я разозлился. Я пошел к Рою Томасу и Стэну и поднял шум: «Зачем вы это сделали? Разве ты не знал, что я пытался сделать?» Что я понял из этого, так это то, что “Мы делаем здесь цветные комиксы”
Райтсона особенно раздражал Ли, которого он описал в то время как «никогда по-настоящему не разогревался со Стэном [Ли]». Я всегда думал о Стэне как об ухмыляющемся идиоте-пиарщике, который не пишет действительно хороших комиксов, давайте посмотрим правде в глаза. Но он действительно знал, как их продавать. И действительно умел продавать себя. С тех пор я передумал. Стэн намного больше, чем это. Но в то время у меня как бы была фишка на плече».
Томас, со своей стороны, быстро перепечатал историю в черно-белом виде в Savage Tales № 2, объясняющий годы спустя в Barbarian Life, "…Берни Райтсон и я были разочарованы цветным воспроизведением нашей адаптации рассказа РЭХ Кинга Кулла “Череп Безмолвия” хотя вопреки всем причинам Берни обвинил в провале Marvel (и, в конечном счете, меня). Вот почему я почти сразу же принял решение опубликовать его в Savage Tales.№ 2. " Поэтому Томас считает, что это вовсе не вина Стэна Ли, а, скорее, внешние цветовые разделители Marvel той эпохи, но, очевидно, Райтсон в то время не соглашался и не стал бы этого делать. вернуться в Marvel, чтобы заняться искусством интерьера в течение достаточно долгого времени.
Посмотрите раскрытые телевизионные легенды!
В последних раскрытых телевизионных легендах — был ли Гас Фринг создан для сериала «Во все тяжкие» из-за конфликтов в расписании между «Во все тяжкие» и&# The Closer?!
Обязательно загляните в раздел «Развлекательная программа» Legends Revealed, чтобы узнать больше городских легенд о мире кино и телевидения.
Не стесняйтесь присылать мне предложения для будущих комических легенд по адресу cronb01@aol.com или brianc@cbr.com.
