Фредди Крюгер стал иконой слэшера. Но это стало возможным только благодаря проверенной технике, представленной в Jaws.
Резюме
- Представление Фредди Крюгера как слэшера с чувством юмора и способностью вводить своих жертв' мечты изменили жанр навсегда.
- Техника медленного горения, использованная в «Кошмаре на улице Вязов» и «Челюстях», эффективно создавала напряжение и ожидание, прежде чем раскрыть убийцу.
- Успех Фредди из-за его ограниченного экранного времени и загадочной природы показал, что подход медленного прожига может работать и для других персонажей слэшеров, таких как Чаки и Кэндимэн.
До появления Фредди Крюгера, Кожаного лица, Майкла Майерса и Джейсона Вурхиза новая эра слэшеров, в которой участвовали могущественные убийцы, не теряющие времени на уничтожение жертв. Но с Кошмаром на улице Вязов, родился новый тип слэшеров, которые шутили и не боялись дразнить и смеяться над теми, кого терроризировали. На самом деле, само существование Фредди изменило слэшеры, поскольку показало, что иногда самые громкие убийцы были также и самыми могущественными, особенно со способностью путешествовать в сны своих жертв.
Хотя с тех пор Фредди стал известен как остроумный слэшер, у которого были творческие и юмористические способы убивать своих жертв, его первое появление было связано с тайной и ужасом. Он был ходячим кошмаром, властвовавшим над бессознательным миром, и из-за этого он появился в фильме менее чем через десять минут. Хотя сейчас это может показаться шоком, это сработало невероятно хорошо для представления Фредди и показало ужас до того, как годы спустя раздался смех. Медленное прожигание раскрытия Фредди во многом заимствовано из приемов, прославившихся в Челюстях, и, будучи успешными, доказали, что этот прием может работать в любом слэшере при определенных обстоятельствах.
Jaws' ; Медленное прожигание принесло свои плоды
Стивен Челюсти Спилберга был определяющим моментом в мире водных персонажей и фильмов ужасов. На протяжении всего фильма большую белую акулу, которая терроризировала Эмити, почти не показывали, если не считать плавника над водой на виде сбоку, когда она кого-то съела. Большое открытие было оставлено строго на третий акт, когда Jaws' главные герои вышли в море, чтобы поохотиться на акулу. В тот момент, когда он появился позади Броуди, что привело к фразе «Тебе понадобится лодка побольше»; линия служила для того, чтобы точно передать, насколько опасна акула, от ее размера до ее интеллекта. Однако единственная причина, по которой сцена сработала, заключалась в том, что Спилберг был вынужден медленно раскрывать акулу.
<р>Брюс был массивной аниматронной акулой, которая должна была работать в соленой воде. Но он не сработал и вынудил съемочную группу проявить творческий подход к сценам с акулами, используя кадры от первого лица и короткие взгляды на животное. Это привело к медленному сжиганию, где большинство лучших сцен с акулами были в конце, когда Броуди столкнулся с существом. После более чем часа поддразнивания решение придержать раскрытие информации сработало и создало технику, которая продолжает работать в подобных фильмах, таких как Годзилла. Тем не менее, Кошмар на улице Вязов показал, что черты существ были не единственным фильмом, который выиграл от медленного горения.
Ограниченное экранное время Фредди Крюгера улучшило характер персонажа
Когда фанаты думают о Фредди, это часто воспоминания о его культовом телевизионном убийстве в Кошмаре на улице Вязов 3: Воины мечты или о том, как он сразился с Джейсоном в < em>Фредди против Джейсона. Тем не менее, одна из лучших и самых запоминающихся сцен произошла в его дебюте, когда он загнал молодую девушку в угол во сне. Когда он мучил ее, окутанный тенями, он показывал ей свое обожженное лицо, провозглашая: «Это Бог!» прежде чем преследовать и в конце концов убить ее. Это было фантастическое первое знакомство с ограничениями, на которые Фредди пошел, чтобы напугать цель, прежде чем убить ее, поскольку он знал, что все контролирует. Но эта сцена также послужила отличным способом раскрыть трюки Бугимена, не дав ему четкого представления о нем.
Все в персонаже Фредди должно было вызывать страх, от цвета его свитера до руки в перчатке, которую он носит как оружие. Однако самым страшным в нем в фильме было то, что он мог оказаться где угодно в любой момент, в ту минуту, когда человек заснул. Поскольку он был настоящим кошмаром, Фредди также мог принимать форму любого, а это означало, что даже при ярком свете он мог замаскироваться и скрыть свою истинную форму. Это также еще больше ограничивало экранное время персонажа и позволяло воображению зрителей о его пределах разгуляться. Даже Кошмар на улице ВязовКульминацией фильма стал момент встречи с акулой, при этом вокруг когтистого убийцы сохранялась атмосфера таинственности.
Когда Нэнси решила дать отпор Фредди и привести его в реальный мир, это не изменило того, насколько большой угрозой он был. Например, когда Броуди вызвал акулу в тонущую косатку, это перенесло все напряжение на арену, где главный герой наконец взял ситуацию под контроль. Однако, даже с Фредди на территории Нэнси, у него все еще был фактор страха, поскольку персонаж все еще был окутан тьмой, и, как показали будущие сиквелы, его сила все еще была ограничена. Как и в случае с Челюстями, первое появление Фредди выиграло от медленного прожига, но оставило больше возможностей для сиквелов, создав культовый стиль, который фанаты Фредди знают лучше всего.
Slow Burn от Freddy доказал, что может работать и с другими слэшерами
Техника медленного прожига никогда не была привязана исключительно к характеристикам существ или фильмам ужасов, поскольку такие фильмы, как 11 друзей Оушена или Семь, были посвящены большой кульминации. Однако, несмотря на то, что эта концепция не была привязана к определенному жанру, она доказала свою эффективность, когда была привязана к фильмам-слэшерам. После того, как Фредди переосмыслил слэшер-хоррор, его примеру последовали будущие фильмы, в том числе Чаки в оригинальной Детской игре.. Хотя он не потратил слишком много времени на представление куклы-убийцы и его извращенного чувства юмора, в его раскрытии все же было предвкушение, поскольку оно ответило на вопрос, как живая кукла может быть настолько разрушительной. Тем не менее, наиболее креативным использованием метода медленного слэшера, возможно, был Candyman, благодаря тому, что фильм предпочел сдержать раскрытие информации.
В Candyman, как только главный герой фильма призвал смертоносного духа, он, не теряя времени, создал свою известное присутствие и забирание жизней. Но только в кульминации трагедия его существования была раскрыта, когда он размахивал своей разложившейся грудной клеткой, наполненной пчелами. В этот момент стало ясно, что призрак не был настоящим монстром. Но вместо этого это была боль, олицетворенная в виде пчел. Это даже добавило страха, поскольку показало, что для Кэндимэна было что-то более страшное, чем крюк. В конце концов, слэшеры продемонстрировали влияние и успех техники медленного прожига, и лучше всего это было продемонстрировано Фредди Крюгером в Кошмаре на улице Вязов.
