Смертельный класс – это искренняя и жестокая дань уважения поколению X, школьным фильмам и ностальгии по 80-м, написанная Риком Ремендером и Уэсом Крейгом.
Книга Рика Ремендера Смертельный класс, периодически издававшаяся с 2014 по 2022 год, представляла собой жестокую оду моде и культуре 80-х. Красивая, но несовершенная серия Image Comics исследует битву между консервативной Америкой Рональда Рейгана и американской контркультурой в разгар Холодной войны. Смертельный класс, иллюстрировано Уэсом Крейгом, написано Расом Вутоном и раскрашено Ли Лафриджем и Джорданом Бойдом.сосредоточился на школе для подростков-убийц, спрятанной в сердце Америки. Комикс, представляющий собой острую смесь Особо опасен, Очень странные дела и Гарри Поттера, не всегда воспринимался как сатира, но никогда не хватило сердца и искренности.
Смертельный классЖестокая история разворачивается в 1987 году, когда безжалостные подростки-убийцы спасли Маркуса Лопеса Аргуэлло от коррумпированных полицейских. Они завербовали его, чтобы он присоединился к King's Dominion, где жестокий Мастер Линь обучал детей самых могущественных и жестоких злодеев мира, чтобы они стали самыми смертоносными убийцами завтрашнего дня. Путешествуя по беспощадному кампусу и любовному треугольнику с наследницей якудза и дочерью мексиканского картеля, Маркус сражался со своими внутренними демонами и решал, кому из своих сокурсников доверять, а кому убить.
«Смертельный класс» был одним из лучших примеров визуального повествования 2010-х годов
Закрыть
Связанное
ОБЗОР: Командир кобры №1 дает Г.И. Величайший злодей Джо, новое происхождение
The G.I. Joe Universe возвращается в печать с совершенно новой историей происхождения легендарного заклятого врага Командира Кобры от Джошуа Уильямсона.
С самого начала самым сильным преимуществом Deadly Class было идеальное сочетание творчества Рика Ремендера и искусства Уэса Крейга.Невозможно представить комикс без незабываемого дизайна персонажей Крейга, динамичных иллюстраций и креативных панелей. В руках любого другого художника этот сериал никогда бы не выделился, но благодаря работе Крейга это была лихорадочная мечта, наполненная действием. Его бои были неистовыми и жестокими, но за ними было легко следить; его пристрастия к наркотикам и сны были странными и сводящими с ума. Он преуспел в воплощении самых человеческих и интимных сцен истории.
Крейг также нарисовал закаленных персонажей' любовь и боль с такой ощутимой уязвимостью, что он вызывал сочувствие даже у самых худших из них. Учитывая тяжелое психическое состояние Маркуса, персонажи чувствуют себя плохо. противоречивые эмоции и усиленное описание конца 80-х в книге, никто, кроме Уэса Крейга, не смог бы воздать должное Смертоносному классу.
Интуитивное искусство Уэса Крейга ожило только благодаря ярким цветам Ли Лохриджа и Джордана Бойда. Раскраска Лахриджа сделана «Смертельный класс» яркий и зловещий, как будто что-то опасное таилось в тенях каждой освещенной неоном страницы, ожидая нападения. Он создал яркую палитру комикса, но ушел после работы над 14 выпусками и вернулся как раз к финальной арке, раскрасив выпуски с 45 по 56.
Однако отсутствие Лахриджа не повредило Смертоносному классупотому что Джордан Бойд хорошо постарался сохранить устоявшуюся цветовую схему и ее более глубокий смысл. Бойд работал над выпусками с 15 по 44, сохраняя комиксы. отчетливые цвета соответствуют. Надпись Руса Вутона дополняла комиксы. потрясающее искусство и цвета, передающие ритм и эмоции истории, идя в ногу с комиксами; непредсказуемость. На одной панели его письма могли переплетаться от стандартных диалогов и повествования до кровожадных криков и звуковых эффектов. Независимо от того, что произошло в истории, надпись Руса Вутона идеально подошла.
Вместе эти художники воссоздали презрительное лицемерие и злобную изнанку ярких рейгановских лет. Несмотря на любимую ныне иконографию и длительное культурное влияние, Америка Рейгана была жадным и бессердечным зверем, который относился к своей молодежи и всем, кто не соответствовал ее консервативным нормам, как к расходному материалу. Творческая команда воплотила эту суровую реальность в жизнь посредством своих ярких иллюстраций и создала один из самых визуально захватывающих комиксов конца 2010-х годов. «Смертельный класс» был мастер-классом по повествованию в комиксах, хотя его сюжет был не так безупречен, как его оформление.
Смешанная школьная драма «Смертельный класс», Смертельные игры и amp; Контркультура 80-х
По теме
ОБЗОР: Лунный человек №1 представляет новый вид космического супергероя
Создатель Radiant Black Кайл Хиггинс сотрудничает с рэп-музыкантом и гигантом индустрии Кидом Кади, чтобы написать научно-фантастическое детективное приключение от Image Comics.
По сути, Смертельный классбыла знакомая история о подростках, переживающих подростковый возраст. Как и любая другая вымышленная школа 80-х, King’s Dominion была населена такими кликами, как спортсмены и готы. Но даже если персонажи столкнулись с обычными школьными проблемами, такими как хулиганы, оценки и разбитое сердце, эти ученики не были обычными подростками. Некоторых с рождения обучали быть убийцами, а другие были хитрыми выжившими, которые адаптировались к каждой опасной ситуации, в которой они оказывались. Популярные ученики защищали статус-кво школы, потому что они получали от этого выгоду, которая помогала им побеждать более свободолюбивых. но бесцельные изгои. Стареющие преподаватели поощряли своих студентов' борьба за поддержание своего эгоистичного социального порядка.
В отличие от большинства возвратов к школьной фантастике 80-х, Смертельный класс не использовал свои атрибуты, точные по тому времени, для дешевой ностальгии. King's Dominion был не просто средней школой для убийц; это был микрокосм беспощадного взрослого мира 80-х.Политические реалии десятилетия повлияли на все и всех в школе. Социальное восхождение, предательство и самосохранение в старшей школе и во взрослой жизни были доведены до самых смертоносных крайностей в смертельной игре, охватившей весь университетский городок.
Здесь студенты' Кровная месть воссоздала дилемму поколения X: рискнуть всем ради контркультуры или перестраховаться, продавшись истеблишменту. Смертельный класс был не первым рассказом, в котором подростковая фантастика деконструировалась с помощью социальных комментариев и насилия (см.: Королевская битва, Голодные игры, и т. д.), но это была одна из лучших реализаций этой концепции. Понимание Риком Ремендером истинной тьмы 80-х придало его взгляду на школьную жизнь уникальное преимущество. Результатом стал яркий пример классовой борьбы, воплощенной в школьной драме.
Так же потрясающе, как Смертельный класспостановка такова, что без убедительных персонажей она бы провалилась. К счастью, комиксы' Студенты были чем-то большим, чем просто набором клишированных подростковых архетипов. Это были убедительные личности с разными мотивами, характерами и стилями. Было легко сопереживать Маркусу и его друзьям, потому что Рик Ремендер хорошо их написал. То же самое касалось и их врагов, популярных детей и преппи, которые были не просто одномерными хулиганами, которых нужно было победить.
Наблюдение за тем, как эти разрозненные группы собираются вместе и пытаются быть нормальными подростками, сделало их смерти и предательства неизбежными. душераздирающий. В худшем случае некоторые персонажи' смерти были настолько внезапными, что вызывали скорее разочарование, чем трагедию, и некоторые из Смертельных классовлучшие персонажи умерли еще до середины. Тем не менее, на протяжении большей части своего существования Смертельный класс представлял собой идеальное сочетание школьной драмы, смертельных игр и социальных комментариев. Но вместо того, чтобы полностью увидеть эту твердую предпосылку, комикс сделал резкий поворот, который оказался его крахом.
Концовка «Смертельного класса» противоречит его оригинальной идентичности и amp; Намерение
Связанное
ОБЗОР: Машина-призрак №1 представляет множество захватывающих новых комиксов
Этот выпуск, опубликованный издательством Image, демонстрирует лучшее от соучредителей Ghost Machine и рассказывает истории, которые отбрасывают осторожность.
Внезапно перенесемся в 1991 год, Смертельный классЗаключительный акт представлял собой эпилог из 12 выпусков, показывающий, как выросли выжившие студенты. Вместо того, чтобы беспокоиться о том, кого убить следующим, они, будучи взрослыми, беспокоились о работе и воспитании детей. На этот раз пропуск был смелым, потому что смертельные игры и школьные истории редко (если вообще когда-либо) раскрывают то, что произошло после их окончания. Смертельный класс нарушил эту тенденцию, показав жизнь после King's Dominion. Это был способ Рика Ремендера напомнить читателям, что комиксы; потенциальные убийцы были еще подростками. Они не заслужили того ада, который им навязала школа, но они все равно жили с последствиями действий своих злых старейшин. действия.
Этот рассказ также был хорошим отражением тревоги, которую испытывало поколение X, когда в 1991 году закончилась холодная война, и обиды, которую они питали против своих родителей-бэби-бумеров. Подготовившись к концу света, подростки 80-х проснулись бесцельными взрослыми в более мирные 90-е. Они также обижались на своих родителей' консервативными методами и обвинял их в том, что они сделали мир худшим местом для взросления. Маркус и его товарищи по выживанию, бывшие убийцы-стажеры, которые теперь жили обычной жизнью, были обостренным осознанием внутренней борьбы Поколения X. <р>Тем не менее, такое изменение темпа было неловким и резким. Состарить подростков-убийц было неплохой идеей, поскольку это позволило Рику Ремендеру исследовать их личный путь и реакцию на мир после Холодной войны. Проблема заключалась в том, что он не воспользовался потенциалом этой второстепенной истории. Персонажи, сформировавшиеся в подростковом возрасте, чувствовали себя недоразвитыми взрослыми. Те немногие, кто получил хотя бы один вопрос в центре внимания, получили резкие решения из-за быстрого темпа финального отрезка. Финальная линия истории длилась более 30 лет. ценность рассказов в 12 выпусках. Для сравнения, события 1987–1989 годов были равномерно распределены по 44 выпускам. Маркус был единственным персонажем, который получил полную историю в финале, но даже его история закончилась неудовлетворительной анти-кульминацией.
Закрыть
Связанное
ОБЗОР: Fetch, Книга первая: «Путешествие» заново изобретает классические греческие мифы для сегодняшних читателей
Fetch, Книга первая: «Путешествие» переосмысливает классический греческий язык миф как современные дети#039; комикс, наполненный приключениями и душой. <р>Не помогло и то, что взрослый Маркус не был таким милым, как в детстве. Внезапно стиль письма Рика Ремендера и характеристика Маркуса стали более эгоистичными. Вместо того, чтобы пересказывать кризисы идентичности поколения X через буквальные и символические столкновения, комикс теперь был до краев наполнен взглядом Маркуса в пупок. Он всегда говорил и думал так, как будто только он один разгадал смысл жизни, но это имело смысл, когда он был претенциозным подростком. Такое же отношение было просто благочестивым и невыносимым для взрослого человека.
К этому моменту было трудно не видеть в Маркусе аватар Рика Ремендера, потворствующего своим желаниям. Нет ничего плохого в том, что автор говорит через своего персонажа или пишет о том, что он любит и ненавидит. Однако Маркус разделял вкусы и убеждения Рика Ремендера, а также его писательские способности. На ранних этапах комиксов был достигнут тонкий баланс между автором и аватаром, но в последних выпусках Маркус был всего лишь рупором Рика Ремендера. Маркус перестал быть многослойным персонажем, он потерял при этом все обаяние, иронию и нюансы, которые у него были.
Комиксы' последние несколько выпусков были скорее самовосхвалительной лекцией, чем размышлениями отставного убийцы. Размышления Маркуса о возрасте и мире не были ошибочными, но он не мог сказать ничего нового или острого. Он продолжал повторяться, жалуясь на то, насколько трудной и разочаровывающей была взрослая жизнь, только для того, чтобы закончить комикс обнадеживающими банальностями. Самый вопиющий пример произошел в выпуске №56, где Маркус поэтично рассказывал о том, как, по его мнению (читай: Рик Ремендер), его жизнь и история должны закончиться в свете реальных событий, а не в соответствии с условиями жанра.
Смертельные классы закрытие главы противоречили первоначальному содержанию рассказаи казалось, что это конец другого комикса. Эти проблемы имели больше общего с мрачной драмой о взрослой жизни, чем с фантазией о школе для убийц. Комиксы' повествование об убийцах и школьной драме сводилось к спорадическим всплескам, которые прерывали обоснованную драму о среднем возрасте. Умное использование школы убийц для действий, борьбы поколений и социальных комментариев было заменено прямыми ссылками на текущие события.
В каком-то смысле этот вывод был наиболее логичным и реалистичным исходом истории о взрослении, но развязка противоречила тому, что изначально делало комиксы уникальными. В финале идея Смертельного класса рассматривалась скорее как метафора боли роста, чем как события, которые пережили персонажи. Более того, финальный конфликт, построенный на этих последних проблемах, был завершен настолько четко и быстро, что свел на нет все предыдущие ставки и напряженность. В конце концов об убийцах и их мире остались второстепенные мысли.
Смертельный класс был трудным и трудным; Душевная поездка
Связанный
ОБЗОР: Изображения комиксов#039; Антиохийский ТП
Инновационная творческая команда, состоящая из Киндлона, Феррари и Кэмпбелла, воссоединяется для создания еще одной части вселенной Frontiersman в Антиохии.
От выпусков №1 до №44, Смертельный класс представлял собой жестокий взгляд на школьную фантастику 80-х годов с сильным драматическим сюжетом. Однако по мере того, как комикс приближался к концу, история утратила свои сильные стороны и растратила свой потенциал. Сериал так и не оправился от своего амбициозного, но ошибочного третьего акта, который не мог' ;t избежать тени его более сильных первых 44 выпусков. Недостатки комикса разочаровывают, но это не значит, что ему нечего предложить. Спорный пропуск времени не сделал последние страницы выпуска № 56 менее эмоциональными и не лишил юридической силы преданность делу и мастерство, которые Рик Ремендер, Уэс Крейг, Ли Лафридж, Джордан Бойд и Рас Вутон вложили в свое прощание. молодежи поколения X. Артистизм и вдохновенные идеи Смертельного класса не подлежат сомнению, но ему не удалось стать одним из лучших комиксов о подростках-убийцах.
