В последнем выпуске «Раскрытые легенды комиксов» вы узнаете о странной битве Майка Ройера с Джеймсом Уорреном из-за некоторых оригинальных рисунков Ройера.
Резюме
- Художники комиксов годами боролись за то, чтобы вернуть себе право собственности на свои оригинальные произведения искусства
- Когда он получил работу по рисованию Джека Кирби для округа Колумбия, Майк Ройер решил проверить ситуацию, отправив КОПИИ своих работ Джеймсу Уоррену для статьи в журнале Eerie
- Джеймс Уоррен был в ярости на Ройера и настоял на том, чтобы он прислал оригинальные страницы. Ройер так и сделал, но с момента отправки экземпляров внес некоторые изменения, и когда номер увидел в печати, Ройер не мог в это поверить — номер был напечатан с его экземпляров!
Добро пожаловать в 910-ю часть «Легенд комиксов» Revealed — колонка, в которой мы исследуем три мифа, слухов и легенд комиксов и подтверждаем или развенчиваем их. На этот раз, в нашей третьей легенде, мы узнаем о борьбе за оригинальное искусство, в результате которой Майк Ройер больше не работал в Warren Publishing.
В течение многих лет издатели комиксов рассматривали процесс рисования комиксов как ситуацию, когда издатели покупали искусство у создателей, так что любая страница с изображением комиксов принадлежала издателям, и издатели могли делать все, что хотели. с этим. На протяжении многих лет я освещал истории о том, как некоторые из самых знаковых произведений искусства комиксов были просто разрезаны и использованы для других целей, например, оригинальное изображение Джека Кирби для первой обложки «Невероятного Халка». разрезан и использован для собственной рекламы.
С годами художники начали настаивать на возвращении своего оригинального искусства. В истории, которую я описал в старом комиксе «Легенды комиксов раскрыты», Дэйв Кокрам попросил своего редактора «Легиона супергероев» получить одну страницу из выпуска, который много значил для Кокрама, и это был 200-й выпуск серии. Кокрам нарисовал ТАК МНОГО персонажей, а также заплатил за огромный артборд для сцены из собственного кармана.
Красиво, правда? Что ж, Кокрум вложил ТАК много труда в эту страницу (и, опять же, потратил деньги на монтажную область. Поскольку в комиксе страница была напечатана боком на одной странице, ему заплатили только за одну страницу для всплеск на двойной странице, так что технически он, возможно, даже не заработал на этой странице никаких денег!), что он сказал Мюррею Болтинову, что ему нужен оригинальный рисунок. Он знал, что политика заключается в том, чтобы не возвращать оригинальные произведения искусства, но хотел, чтобы они сделали исключение. Болтинофф в конечном итоге согласился, но затем главный редактор DC Кармин Инфантино отклонил решение Болтиноффа, заявив, что он просто не может делать никаких исключений из политики DC по возврату оригинальных произведений искусства. Кокрам был так зол, что уволился и пошел работать в Marvel, где вместе с Леном Вейном создал международную команду мутантов, которая имела умеренный успех.
В конце концов, компании, выпускающие комиксы, изменили свою политику, и теперь Marvel и DC возвращают оригинальные изображения комиксов художникам (кроме того, Marvel также вернула старые произведения искусства, которые она оставила своим старым художникам, хотя большая часть произведений искусства исчезла). «пропавший без вести» на протяжении многих лет). Так что это здорово. Однако это явно не было статус-кво в начале 1970-х годов, особенно в Warren Publishing Джеймса Уоррена, компании, известной своими черно-белыми журналами ужасов, которые предлагали своим создателям большую свободу. стоимость не совсем удивительных страниц. Поэтому Майк Ройер, возможно, наиболее известный как любимый рисовальщик Джека Кирби, решил немного поругаться с Уорреном, как только Ройер начал работать с Кирби в начале 1970-х годов.
Был ли Майк Ройер на самом деле Джеком Любимый краситель Кирби?
Майк Ройер, пожалуй, наиболее известен в наши дни как любимый краситель Джека Кирби. Он взял на себя рисование Кирби в начале его пребывания в Вашингтоне в 1970-х годах и, по сути, оставался его главным рисовальщиком до конца жизни Кирби. Кирби сказал, что Ройер был его любимым рисовальщиком в какой-то момент, но, как однажды заметил Марк Эванье, все было немного сложнее:
Джек очень любил своих коллег-художников (за удивительно небольшим числом исключений), и когда вы спрашивали его о ком-либо, он хвалил их до небес и имел в виду именно это. На вопрос о своем любимом красителе он по-разному упомянул Джо Саймона, Дика Эйерса, Уолли Вуда, Джо Синнотта, Фрэнка Джакойю, Майка Ройера и некоторых других. Честно говоря, Джека не особо заботило, кто его нарисовал, по крайней мере, на протяжении большей части его карьеры&# Позже в своей карьере, услышав жалобы фанатов о плохих чернилах, Кирби стал немного более восприимчивым к Эта проблема. В то же время он также начал чувствовать, что искусство Кирби должно быть похоже на Кирби, и отдавать предпочтение рисовальщикам, которые не навязывают свой собственный стиль. Учитывая все это, Майк Ройер стал его первым кандидатом на любое задание, хотя он, конечно, не имел в виду критику других.
Итак, Кирби ДЕЙСТВИТЕЛЬНО сказал, что Ройер был его любимым красителем в какой-то момент, а Ройер был его личным красителем на протяжении десятилетий. Я думаю, будет достаточно справедливо назвать любимого красителя Роя Кирби, даже если у Кирби были и ДРУГИЕ чернила, которые ему тоже очень нравились.
В любом случае, Ройер начал рисовать Кирби в начале 1970-х. В то время он работал на Джеймса Уоррена, рисуя истории для Creepy и Eerie. Однако теперь, когда у него была постоянная работа с Кирби, Ройеру больше не НУЖНА работа Уоррена, и это привело к увлекательной небольшой битве за оригинальное искусство.
Что произошло, когда Майк Ройер решил не присылать оригинальные произведения искусства в Warren Publishing?
В интервью с великим Брайаном Страудом Ройер рассказал о своей последней истории для Уоррена (я предполагаю, что это его последняя опубликованная работа об Уоррене, которая произошла в Eerie #34, я мог бы быть здесь ошибка)&#
Вот Ройер: «Одна из вещей, которая меня действительно раздражала в Джиме Уоррене, заключалась в том, что, когда он начинал, на него работали Уолли Вуд, Эл Уильямсон, Фрэнк Фразетта и подобные им люди, но по какой-то причине он ему пришлось значительно снизить скорость загрузки страниц, чтобы остаться на плаву. Поэтому он начал использовать новых ребят, таких как я, Билл Блэк и еще несколько человек. Некоторые из нас развились в огромные таланты, а некоторые пошли в другом направлении. Он платил 29 долларов за страницу. Карандаш, чернила и письмо. Но он не вернул исходное изображение».
«Итак, я начал работать с Джеком и знал, что, возможно, смогу найти время для работы Уоррена или просто выступить с отстаиванием своей позиции. Итак, последнюю работу, которую я делал для него, я потратил большие деньги в местное статистическое управление и составил статистику по всем страницам. Потом я отправил ему статистику. Несколько дней спустя мне разгневанный телефонный звонок от Джима Уоррена: «Как вы смеете принять одностороннее решение не присылать мне оригинальные произведения искусства?» Я не могу платить за эту чертову статистику, и если вы не пришлете мне оригинальный арт, вам не заплатят!» Ну, я отправил ему оригиналы, но между отправкой статистики и телефонным звонком я подправил оформление. Я изменил пару вещей и добавил кое-что."
" Я очень разозлился, когда книга появилась на прилавках, и я посмотрел на нее, и было очевидно, что он «распечатал статистику».
Забавно.
Большое спасибо Майку Ройеру и Брайану Страуду за потрясающую историю!
Посмотрите раскрытые легенды кино!
В последних фильмах «Легенды раскрыты»: Арнольд Шварценеггер серьезно обманом заставил Сильвестра Сталлоне снять фильм, который Сталлоне позже назвал худшим фильмом в своей карьере?
Вот и все, что касается комиксов Легенды раскрыты № 910! Увидимся в следующем выпуске! Обязательно ознакомьтесь с моими рассказами «Легенды развлечений», чтобы узнать больше городских легенд о мире кино и телевидения.
Не стесняйтесь присылать мне предложения по поводу будущих легенд комиксов по адресу cronb01@aol.com или brianc@cbr.com.
