Поскольку киновселенная DC делает последний поклон, оценивается вклад режиссера Зака Снайдера. Но его величайший фильм о супергероях вышел несколькими годами ранее.
Расширенная вселенная DC — иногда известная как Вселенная Снайдера — медленно проходит свой последний круг. Синий жук и Аквамен и затерянное королевствоболее или менее опустит занавес, а DC Universe наращивает производство для новой перезагрузки. DCEU остается противоречивой, но имеет свою долю яростных защитников, которые ценят более мрачный и взрослый подход к героям DC. Режиссер Зак Снайдер, руководивший крупнейшими проектами франшизы, обычно задает этот тон.
По иронии судьбы, лучшая работа режиссера в этом жанре не является частью DCEU. Хранители 2009 года- основанный на новаторском комическом мини-сериале Алана Мура, Дэйва Гиббонса и Джона Хиггинса &# в значительной степени стал второстепенным в его более поздних фильмах. Но он затмевает их всех, обеспечивая убедительную интерпретацию очень сложного материала. Оглядываясь назад, можно сказать, что он, вероятно, единственный директор, который мог это осуществить.
Сама природа Хранителей затрудняет адаптацию
Хранители комикс заслужил похвалу, полностью перевернув все прежние представления о историях супергероев. Его костюмированные борцы с преступностью часто ошибались или были психологически травмированы, и их усилия часто делали их мир темнее, а не ярче. Только одно существо обладало реальной властью — Доктор Манхэттен — и его присутствие активно дестабилизировало глобальную политику вплоть до ядерной войны. Среди других достоинств этой истории, она, как обычно, служила жестоким обвинением комиксов: выявляя его детские клише и полагаясь на неудобные авторитарные оттенки.
С большой адаптацией от такой гигантской корпорации, как Warner Bros., сразу же возникают проблемы, которые воплощают в себе то самое искажение и присвоение, которое комиксы пытались осудить. Но, учитывая, каким феноменом стали Хранители — и с учетом того, что Warner Bros. стремилась извлечь выгоду из недавнего успеха фильмов Кристофера Нолана о Бэтмене — экранизация, вероятно, была неизбежна. У Снайдера есть правильное сочетание склонностей, чтобы заставить проект работать в таких обстоятельствах.
Инстинкты кинопроизводства Зака Снайдера соответствуют материалу
Рассказывание историй никогда не было Сильная сторона Снайдера. Его фильмы часто критикуют за их поверхностность: красивые поверхности без глубины или нюансов. Хранители поддерживает эти тенденции, оставаясь придирчиво точным к источнику как можно чаще. Диалог часто дословный, а кадры призваны подражать Гиббонсу. комическая компоновка чаще всего. Несколько больших изменений — в частности, замена фальшивых пришельцев на Доктора Манхэттена в решающей операции под ложным флагом — не наносят ущерба повествованию и часто упрощают историю, которая может сбить с толку новичков.
Эта основа дает Снайдеру преимущество. непревзойденная возможность визуально исследовать Хранителейвселенная, активно использующая его сильные стороны в области кинопроизводства. Он использует отсылки к поп-культуре, чтобы акцентировать внимание на альтернативной истории комиксов, и использует мрачный и внушительный Нью-Йорк, чтобы подчеркнуть, что мир пошел не так. Хранители несут набор фигур, созданных специально для экзистенциальных размышлений, которые Снайдер позже использовал с Суперменом, на этот раз в повествовании, гораздо более подходящем для них. Актерский состав фильма одинаково потрясающий &# его возглавляет роль Джеки Эрла Хейли на Роршахе &# и резкость режиссера имеет здесь полную свободу действий, в отличие от PG-13. ограничения DCEU.
На данный момент Снайдер, скорее всего, только на полпути своей карьеры, и он может вернуться к фильмам о супергероях в будущем. Но пока, по крайней мере, он движется дальше, оставляя возможность оценить свое наследие и его влияние на жанр. Это должно включать в себя Watchmen, который был затмлен его более поздней работой, но остается глубоко недооцененным и нуждается в переоценке.
