Поскольку Джокер 2 является мюзиклом, Тодд Филлипс, скорее всего, продолжит свое исследование Артура Флека и музыки, присущей этой версии Джокера.
Главный герой Хоакина Феникса в фильме Джокерначинается как борющийся, повседневный человек по имени Артур Флек. Неудавшийся комик и клоун по найму, прошлое Артура, пронизанное жестоким обращением с детьми и лишениями, делает его изначально симпатичным персонажем. Однако к концу фильма этот аспект истории быстро превращается в ужас и насилие. В предпоследнем многослойном эпизоде, сочетающем исследование персонажа фильма с более широким контекстом города, разрывающего себя на части, Артур выживает в разрушительной автокатастрофе и, наконец, раскрывает миру совершенно новую личность. Возрожденный как Джокер, обещание медленного горения фильма выполнено, и с продолжением, которое должно выйти в 2024 году, фанаты увидят, что стало с Артуром/Джокером — и Готэм-сити — после того, как пошли титры. /p> ПРОКРУТИТЕ, ЧТОБЫ ПРОДОЛЖИТЬ СОДЕРЖАНИЕ
Todd Phillips' Джокер — это серьезный, эмоционально тяжелый и реалистичный взгляд на культового злодея из комиксов DC, поэтому, возможно, его продолжение Джокер: Folie à Поскольку Deux был мюзиклом, некоторые фанаты поначалу сомневались в этом проекте. Выбор Леди Гаги на роль подруги Джокера по заключению Arkham Asylum и любовного интереса Харли Квинн, скорее всего, развеет любые опасения и обещает стать важным дополнением к Joker' мир. Оглядываясь назад, музыка и танцы всегда были неотъемлемыми компонентами как Артура, так и Джокера, представляя собой физическое выражение уникальности персонажа и присущей ему театральности. С «Джокер 2» является мюзиклом, поэтому у нас есть возможность исследовать эту версию величайшего (и злейшего) врага Бэтмена в еще большей степени.
Тодд Филлипс увидел, что его джокер обладает врожденной музыкальностью
В своем режиссерском комментарии к фильму Джокер, Филлипс выразил свое видение Артура Флека как человека, у которого «музыка внутри». и что это качество находит способ просачиваться наружу — по-крупному и по-маленькому. После того, как Артура увольняют с работы, Филлипс смешивает напряжение, ужас и мрачный танцевальный номер в двух последовательных ключевых сценах. Это могло легко иметь неприятные последствия для Филлипса и Феникса, но вместо этого примерно через полчаса эта смесь графического насилия и последующего интерпретирующего танца заставила пугающий взгляд на то, что произойдет &# как для Артура, так и для Готэма. . Убив троих мужчин в метро и сбежав с места происшествия пешком, пробежав через ночной мир города, Артур находит временное убежище в общественном туалете. Через несколько мгновений его паника превращается в контролируемый акт самовыражения, когда он медленно танцует под музыку в своей голове (поставленную композитором и виолончелисткой Хильдур Гуднадоттир, которая, как и Феникс, получила Оскар за свою работу над фильмом). /p>
Освещение и общая атмосфера в этой сцене соответствуют общему упадку, от которого страдают многие районы города, но движения камеры (и танец Феникса) остаются гибкими и плавными, не скованными тяжестью реальность. Если говорить о танцах как о самоуверенной стороне Артура, то на протяжении всей истории есть много других более мелких моментов, которые перекликаются с «танцем в ванной». и, в конечном счете, предсказывают восхождение Джокера и одновременное падение Готэма. После этого первого серьезного взгляда на другую сторону Артура Феникс возвращает танец Артура маленькими, повторяющимися способами. Ближе к середине фильма, пробравшись на специальный гала-показ классического фильма Чарли Чаплина Современные времена, Артур тонко танцует вместе с Чаплином. экранное альтер-эго, показанное с завязанными глазами и опасно приближающееся к опасному краю.
Joker&# 39;s Лестничный танец представляет собой серьезный тематический мотив
In ДжокерТретий акт, радостная прогулка Артура вниз по (теперь известной) общественной лестнице, обобщает его все более искажающееся душевное состояние, резко контрастируя с тяжелой работой персонажа и чувством поражения в более ранних сценах, в что он вынужден подниматься по тем же ступеням, что и его обычное «я». Излучая праздничную уверенность в своем теперь фирменном красном костюме, танец Джокера на лестнице сопровождается энергичной рок-песней и перемежается множеством кадров, которые показывают его (буквальное и фигуральное) спуск с разных точек зрения. Леденящая душу, медленная музыка Гуднадоттира вкрадывается вскоре после того, как кадры замедляются, и зрителям напоминают, что, хотя Артур наслаждается этим новым изменением, в конечном итоге это еще один шаг на трагическом и необратимом пути. p>
Фотография, сделанная за кадром, на которой Артур бреется в Аркхэме, явно отсылает к Суини Тодду&# мюзикл с главным героем-убийцей и его сообщником/любовным увлечением. Это может быть преднамеренный намек на культовый мюзикл — или случайный и случайный кадр — но, тем не менее, окончательное доказательство того, что Филлипс возвращается к тактильной выдержке первого Джокера. Недавние фотографии со съемочной площадки, на которых Феникс бежит по настоящим городским улицам, усеянным автомобилями конца 70-х годов, подразумевают тот же урезанный, реалистичный подход, что и раньше. Филлипс' жесткая чувствительность и подход к построению мира, ориентированный на детали (доходит до того, что Готэм кишит супер-крысами компьютерной графики) могут показаться нелогичными для музыкального жанра, и все же есть очевидный прецедент (как упоминалось выше) и захватывающий возможность встряхнуть вещи. Мюзикл, действие которого происходит во времени и в таком же месте, как и в фильмах Собачий полдень и Французская связь, может преподнести свою долю сюрпризов и, с точки зрения характеристики, еще больше подчеркнуть Джокер как воплощение насилия и хаоса в Готэме.
