Бэтмен
Изображение предоставлено DC
Ниже приведены спойлеры к Absolute Batman #4, который уже поступил в продажу от DC
Обещаю, я не пытаюсь нести чушь в стиле Поллианны: «Почему люди просто не могут оценить то, что мне нравится?». Я понимаю, люди будут тяготеть к определенным стилям комиксов. В этом нет ничего плохого. Это ДЕЙСТВИТЕЛЬНО подчеркивает, насколько негибок типичный фанат комиксов, когда дело касается искусства (о чем я писал некоторое время назад в контексте обложек Marvel Фрэнка Миллера), но я понимаю. Я не теряю сон из-за того, что Hot Comic Book Cover Artist X более востребован в 2025 году, чем, скажем, Moebius. То, что какой-то чувак мог сделать подсказку в программе генеративного ИИ и вырезать обложку, о которой большинство фанатов скажут: «Мне это нравится больше, чем любая обложка Алекса Тота», немного разочаровывает, но в любом случае, это не так уж важно. Но я НЕ понимаю, когда вы пишете книгу вроде Absolute Batman, которая ПОСТРОЕНА вокруг художников, пробующих разные визуальные подходы к Темному рыцарю, а затем каким-то образом получаете приглашенный рисунок в Absolute Batman #4 Габриэля Эрнандеса Вальты.
Изображение предоставлено DC
Absolute BatmanНомер 4 написан постоянным писателем Скоттом Снайдером, соавтором сюжета Ником Драготтой (постоянным художником сериала), приглашенным художником Габриэлем Эрнандесом Уолтой, колористом Фрэнком Мартином и шрифтовиком Клейтоном Коулзом. Весь выпуск посвящен развитию ранних дней Бэтмена Брюса Уэйна, пока он не превратился в нынешнюю версию «Абсолютного» Бэтмена.
Почему Габриэль Эрнандес Вальта так хорошо справляется с этой задачей в выпуске
Вся Абсолютная Вселенная в целом построена на идее принятия смелых новых подходов к классическим супергероям DC, и часть этого смелого нового подхода заключается в использовании художников, которые находятся за пределами стандартного взгляда на то, что такое типичный художник «супергероя». За исключением, возможно, Рафы Сандовала, первые художники книг Абсолютной Вселенной, Ник Драготта и Хейден Шерман, не вписываются в стереотипный тип типичного искусства комиксов о супергероях, и это стало находкой для этих названий, позволив им подойти к своим историям с совершенно иного, необычного (но потрясающего) угла.
Именно в этом духе Драготта рекомендовал Габриэлю Эрнандесу Вальте заменить его в первом из серии запланированных одноразовых выпусков других художников, призванных держать Драготту в книге как можно ближе к «регулярному» графику.
Изображение через DC
Что особенно странно для меня, так это то, что в сценах воспоминаний, где молодой Брюс Уэйн сталкивается с убийством своего отца, посылая ненависть так же, как человек, который убил его отца, Уолта даже не кажется сильно отличающимся от подхода, который Драготта использовал на своих страницах воспоминаний в выпусках № 1-3. Во многом это может быть связано с мощными цветами Фрэнка Мартина, которые действительно придают ощущение времени флэшбекам, но в любом случае, это, безусловно, не так уж сильно отличается от подхода Драготты к его страницам воспоминаний.
Как мост Брюса Уэйна определяет Бэтмена
Область, в которой Уолта определенно отличается от Драготты, находится в боевых сценах, где мы встречаем первую попытку Брюса Уэйна стать Бэтменом, где он задумал использовать своего рода сверхъестественный подход к своему костюму&#
Закрыть
Необычна ли эта сцена? Конечно, но она ПРЕДПОЛАГАЕТСЯ необычной. Оригинальный костюм Брюса ПРЕДПОЛАГАЕТСЯ нестандартным, поскольку в конечном итоге он решает НЕ использовать его в качестве своего обычного костюма. Я думаю, Уолта проделывает замечательную работу, рисуя действительно тревожный костюм Бэтмена.
Позже мы видим, как Уолта разрабатывает костюм, очень похожий на «типичный» костюм Бэтмена, прежде чем он показывает Брюса, эволюционирующего в костюм, с которым мы теперь знакомы по первым трем выпускам, бронированный вид с необычным логотипом на груди и костюм, в котором все (плащ и все остальное) функционально как оружие и/или инструмент.
Это из-за моста, который мы видим, как Брюс развивает в воспоминаниях в детстве, мост, который выигрывает для него конкурс, который отправляет его и его друзей в зоопарк на экскурсию, которая трагически заканчивается убийством Томаса Уэйна. Когда Брюс развивает мост, он в конечном итоге подчеркивает важность гибкости, и действительно, это Бэтмен в точности как он есть. Он хочет только остановить плохих парней, ему действительно все равно, КАК он это сделает, и поэтому он адаптируется к множеству различных дизайнов и углов, потому что ключевой момент остается тем же во всех различных интерпретациях Темного рыцаря.
Валта был частью классического Visionсерия Тома Кинга для Marvel еще в 2016 году, и он сделал то же сильное последовательное повествование и мощную дизайнерскую работу в той серии, что и в этом выпуске. Это определенно не так кинетично, как у некоторых других художников (вы могли бы практически осветить целый город кинетической энергией, содержащейся в работах Драготты), но дизайн хорош, а повествование и работа над персонажами выдающиеся. Мы можем чувствовать боль Брюса, но также удивляться, как взрослый Брюс (он все еще молод, но ему уже за 20) отчаянно пытается преодолеть гнев, который он испытывает из-за того, что убийца его отца встречается с ним в конце выпуска.
Уолта отлично справляется с этим выпуском, и Снайдер заполняет кучу важных деталей, некоторые из которых я обсуждал с ним на прошлой неделе, например, то, как Бэтмен здесь символизирует кажущуюся тщетность борьбы с крупным бизнесом. Кажется, только Бэтмену действительно удается выиграть войну, и он помогает символизировать надежду, которая все еще теплится сегодня в молодежной среде Америки.
Это был превосходный перерыв в повествовании.
