Последний взгляд Toho Studios на классический кайдзю — это самый захватывающий, пронзительный и волнующий фильм «Годзилла минус один». Вот обзор ЦБ РФ.
Годзилла не нуждается в представлении. Впервые появившийся на свет в 1954 году, рожденный из давних страхов перед атомной войной после Второй мировой войны, Король монстров вернулся на экраны в фильме Годзилла минус один, сценарий и режиссер Такаси Ямадзаки. Первоначально написанный в эпоху, наступившую сразу после Covid-19 – время таких же волнений и силы, – Годзилла Минус Один вновь посещает послевоенную Японию со свежей, острой перспективой, столь же жестокой, сколь и нежной. Несмотря на двухчасовую продолжительность, Годзилла минус один никогда не выходит за рамки гостеприимства. Он поддерживает последовательную динамику и осторожный ритм, балансируя массовые разрушения с интимной человеческой драмой и тонким юмором. Все это подкрепляется великолепным актерским составом и захватывающим и устрашающим взглядом на легендарного монстра.
Ямазаки остается верным и осведомлен о Годзилле мифы. Это наиболее очевидно в потенциально самой знаковой сцене фильма, когда Годзилла спускается в район Гиндза и неистовствует среди паникующего и бегущего населения, что является явным уважением к оригинальной культовой версии 1950-х годов. Однако его писательский и режиссерский подход придает Годзилле минус один свою особую индивидуальность, которая находит отклик у следующего поколения так же, как и у тех, кто вырос на этой франшизе. Перенос истории в прошлое позволяет создать ощущение дистанции. Хотя некоторые критики могут возразить, что это обходит нынешние глобальные тревоги начала 2020-х годов, выбор Ямадзаки поместить фильм в эпоху зарождения Годзиллы оказался не только мудрым — отказ от своевременности ради вневременности и обеспечение этого фильма. #39;это непреходящее воздействие, но особенно эффективное, острое и, в конечном счете, необходимое, делающее темы войны, ее последствий, отчаяния и бездушной расходимости жизни неотъемлемой частью истории.
Годзилла минус один хорош настолько, насколько хороша его главная звезда, и Ямадзаки представляет одну из самых красивых версий кайдзю, когда-либо снятых в кино. Может показаться странным называть Годзиллу «красивым». но это подходящее описание — легендарный монстр никогда не выглядел лучше, чем в этом фильме. Дизайн существа, компьютерная графика и спецэффекты великолепно сочетаются друг с другом, создавая устрашающее существо, чудовищное и внушительное, но при этом приятное для глаз. Этот Годзилла внушает зрителям трепет, страх и восхищение. Его внешний вид традиционно напоминает рептилию, с тяжелой коралловой черной текстурой чешуи, напоминающей океанские шельфы, застывшую лаву и тяжелую броню, подчеркивающую непроницаемость Годзиллы и контрастирующую с его тревожными человеческими глазами. Шипы-подписи на спине существа служат сюжетной цели: они растут и светятся всякий раз, когда существо поглощает атаки, а затем заряжает свое знаменитое атомное дыхание. Здесь Годзилла изображен как животное, сила природы и воплощение отчаяния Японии, придающее чувство достоинства своей свирепости и присутствию, даже когда он убивает людей и разрушает здания. Своих жертв он кусает, но не поедает, выбрасывая их, как старые игрушки; он марширует по городу ровным, почти похоронным шагом, взволнованный оружием; его разрушение зданий и достопримечательностей воспринимается как чистый животный инстинкт и возмездие, а не разрушение ради разрушения &# что делает его использование атомного дыхания и его медленное наращивание еще более шокирующим. Как злодей и антагонист, эта Годзилла, пожалуй, одна из самых замечательных итераций. Человеческий состав тоже не сутулится. В этом фильме есть несколько феноменальных, правдоподобных и очаровательных актеров. В отличие от большинства фильмов о монстрах американского производства, этот актерский состав глубоко проработан и чрезвычайно симпатичен. Хотя у некоторых персонажей бывают тяжелые моменты, Годзилла минус один имеет один из самых хорошо развитых и симпатичных актеров в кино, благодаря нежному подходу Ямазаки как сценариста и режиссера, а также игре этого превосходного актерского состава, в который входят скорбящая мать, саркастический, грубый, но приветливый морской капитан, благородный и раскаявшийся флотоводец, энергичный молодой выскочка и Норико, волевая, но добродушная молодая женщина со своим приемным ребенком на буксире. Самой впечатляющей является главная роль Коичи Сикишимы, охваченного страхом и чувством вины бывшего пилота-камикадзе, которого играет Рёносукэ Камики, который дает одно из самых тонких исполнений в фильме. С идеальной точностью Камики передает стойкость, травму, эмоциональную хрупкость, хрупкость и уязвимое человеческое самоотверженность персонажа. Сикисима впервые представлен зрителям как пилот-камикадзе, который бежит от своего долга на остров механиков. Он парализован отчаянием и страхом смерти, во-первых, своим долгом камикадзе пожертвовать своей жизнью в качестве пилота-самоубийцы, во-вторых, стыдом за то, что он отказался от этого долга, и, наконец, первым и первым ударом Годзиллы. смертельный вид, во время которого он оказывается неспособным действовать, что приводит к разрушительным последствиям. Его борьба с отчаянием и чувством вины составляет основу этого фильма, показывая последствия войны как на личном, так и на коллективном уровне, особенно с Норико, которую он принимает после войны, и с командой разношерстных неудачников, которые предпринимают битва против Годзиллы. Хотя в этом фильме нет недостатка в смертях и разрушениях, насилие и жертвы Гозиллы Минус Один на удивление бескровно. Элемент сдержанности в изображении страданий и хаоса делает этот фильм и его откровенное насилие вкусным и зрелым. Хотя ставки высоки, а угроза смерти всегда присутствует и немедля, ни один из персонажей никогда не рассматривается как одноразовый корм для монстров. К смертям относятся серьезно, даже если они происходят массово из-за неистовства Годзиллы. Во многих отношениях эта сдержанность делает разрушения и потери еще более реальными, острыми и впечатляющими. Это связано с одной из центральных тем фильма. Послевоенная обстановка является неотъемлемой частью сюжета и тем, при этом большинство актеров примиряются со своими личными потерями и неудачами во время войны и Японии как нации предстоит расплата с культурой, которая привела ее к проигравшей стороне войны и многочисленным вытекающим отсюда жертвам. Во многих отношениях, Годзилла минус один служит деконструкции и реконструкции японского духа. Учитывая, что Годзилла был создан в результате последствий войны &# в частности, атомных бомб, развернутых Соединенными Штатами, которые фактически положили конец Второй мировой войне и закрепили поражение Японии &# уместно и весьма красиво, что настоящая битва против Годзиллы предпринимается простыми людьми, особенно ветеранами войны, которые все еще осознают свои действия и потери после того, как правительство оставило их позади. Один из главных героев, очаровательно придурковатый инженер Кенджи «Док»; Нода, которого Хидэтака Ёсиока с нежностью изобразил, резюмирует эту тему в особенно пронзительной речи, осуждая дешевизну смерти, навязанную войной и японским правительством, и в то же время подтверждая ценность жизни, нации и ее духа, призывая импровизированная команда ветеранов и гражданских лиц, сражающаяся против Годзиллы, на этот раз полна решимости не жертвовать без необходимости собой и другими, что привело к решающей финальной битве против Годзиллы. Это завершается одной из самых напряженных, но при этом очищающих и приносящих удовлетворение кульминаций франшизы. На техническом уровне Годзилла минус один это, пожалуй, самый захватывающий и эстетически приятный фильм этой давней франшизы. Декорации, костюмы и цветовая палитра точно передают послевоенную обстановку. Несмотря на приглушенные оттенки мягкого серо-лилового, синего, коричневого, зеленого и белого цветов с редкими оттенками черного и всплесками огненно-оранжевого, Godzilla Minus One чувствует себя красочным и полным жизни. Даже сцены опустошения или мрака хорошо освещены, что является резким и приятным отходом от темноты, навязанной HDR, свирепствующей в американском кино. Кинематография потрясающая: с близкими, интимными и продолжительными кадрами во время интимных сцен, с резкими ракурсами, а также с широкими панорамными кадрами во время грандиозных выступлений Годзиллы. Более медленный темп Ямадзаки позволяет сценам дышать и развиваться естественно, никогда не задерживаясь и не затягиваясь дольше, чем необходимо. Диалоги серьезны, сдержанны и прямолинейны, с правильным балансом между повествованием и показом, что позволяет актерам выражать свои мысли, а зрителям интерпретировать персонажей». эмоции и мотивы для себя. Один из наиболее эффективных аспектов Годзилла минус один это звуковое оформление. Самое взрывное и динамичное в этом фильме о монстрах — это то, чего нет слышно. Саундтрек, созданный Наоки Сато, представляет собой тонкий баланс между нежными, сдержанными и захватывающими однострочными мелодиями интимных и эмоциональных сцен и огромными, мрачными и полными взрывных пугающих аккордов во время неистовства Годзиллы. В наиболее триумфальных сценах Сато направляет Джо Хисаиси, оплота студии Ghibli, выставляя против персонажей мощные оркестры. героические речи. Но не менее важны сцены с музыкой и без нее. В Godzilla Minus One есть много моментов, когда окружающие звуки составляют единственный саундтрек, создавая ощущение мира и реализма в человеческих моментах и усиливая драматическое воздействие в тех случаях, когда Годзилла находится на свободе. Годзилла минус один — это выдающийся фильм-кайдзю, стоящий на голову выше своих современников как феноменальный фильм — не только в рамках своей легендарной франшизы, но и как самостоятельное кинематографическое достижение. верно. Несмотря на то, что в принципе это фильм о монстрах, этот фильм до боли человечен до глубины души, сочетая в себе серьезную драму с тонким юмором и горько-сладкой нежностью среди кровавой бойни, гарантируя, что взгляд Ямадзаки на вечного монстра станет вечной классикой. /p> Godzilla Minus One вышла в Японии 3 ноября и выйдет в прокат в Америке. и канадские театры 1 декабря.
