Джон Войт и Мэдисон Бэйли играют главные роли в новом инди-триллере «Художник» режиссера «Ван Хельсинга» Кимани Рэй Смит. Вот обзор ЦБ РФ.
SP Media Group, Republic Pictures и Paramount Global Distribution представляют Художник, сочетающий в себе высокооктановый шпионский триллер со сложной семейной драмой с участием талантов Джона Войта, Чарли Вебера, Мейдсона Бэйли и Мари Авгеропулос. Режиссер Кимани Рэй Смит, который взорвал фестивальную сеть в 2011 году с короткометражным фильмом Suffer в 2011 году и с тех пор снял два художественных фильма и несколько телевизионных эпизодов, включая Ван Хельсинг и Форт Салем. Художник был написан Брайаном Буччеллато, написавшим несколько впечатляющих короткометражных фильмов, таких как Сыновья Дьявола в 2014 году и Выход из ковчега в 2020 году. а также сотрудничество с SP Media Group и Джоном Войтом в 2022 году для написания раскритикованного критиками фильма Опасная игра: Убийства наследия.
Художник начинается с того, что одноименный художник и сотрудник ЦРУ Питер встречает своего куратора Бирна, который также является его отцом. Быстро также выясняется, что несчастный случай в детстве дал Питеру невероятно острый слух, почти сверхчеловеческий. Миссия, которую ему по незнанию поручают, ставит Питера на путь столкновения с его женой Элеонорой, которая также работает на ЦРУ и находится на тяжелой беременности первым ребенком пары. Семнадцать лет спустя и одна предсказуемая трагедия на рабочем месте спустя Питер живет один под вымышленным именем, заполняя свое время рисованием. Когда загадочная молодая женщина, выслеживающая его, становится прелюдией к злобному вторжению в дом спецназовцев, Питер должен распутать тайны прошлого и выяснить, кому он может доверять, чтобы выжить.
С самого начала The Painter ставит перед собой высокие задачи в плане написания, втискивая много изложений в начало, которое испытывает трудности как с точки зрения содержания, так и с точки зрения формы. Немедленное рассмотрение концепций суперслуха и операций ЦРУ отца и сына как натуралистических особенностей мира — это нагрузка на приостановку неверия на столь ранних этапах фильма, которая становится еще более резкой из-за неуклюжих диалогов, которым не хватает чувства ясности в фильме. что устанавливается. Затем это усугубляется быстрым темпом первых десяти минут фильма, который переходит от спокойных диалогов к действию, затем к трагедии, затем снова к тишине, а затем снова к травматическим воспоминаниям о том, что мы только что видели, без чувства ритма или фокус. Структурирование сцен и движение между ними кажется резким и странным и продолжается на протяжении большей части фильма, иногда даже тонально подрывая предыдущую сцену или делая последующую сцену абсурдно неуместной. Диалог Художникаварьируется от ранее упомянутой неловкости до откровенно причудливой, часто содержащей дикие логические скачки, которые кажутся зрителю совершенно случайными. Эти скачки почти всегда будут объяснены постфактум повествованием, но это запоздалое внутреннее оправдание не компенсирует первоначальную странность и не дает ощущения удовлетворения задним числом. Интенсивность сценария выходит за рамки просто пылко странного, однако часто доходит до таких мелодраматических высот, что эмоциональные кульминации кажутся неприятными для смеха вслух, а нарастающее ощущение неадекватно величине эмоционального излияния. Эти взрывы сентиментальности варьируются от иронически веселых до тошнотворно приторных и общих, что резко контрастирует с всеобъемлющим суровым тоном, над воплощением которого так усердно работает фильм. Сценарию также не удается наделить своих персонажей глубоким чувством идентичности или мотивации, из-за чего они часто чувствуют себя поверхностными и движимыми событиями сюжета. Художник по сути, это довольно женоненавистнический сценарий, большинство женских персонажей в нем играют еще более важную роль, многие из которых, по-видимому, существуют исключительно для того, чтобы сделать Питера более благородным главным героем. Не просто мужчина, а желанный, муж, отец, герой, мститель – обычно перед тем, как его выбрасывают на пороге смерти в момент максимальной пользы для персонажа Питера. Отсутствие чувства перспективы распространяется и на темы Художника., в котором есть потенциал для сложных и тонких размышлений об этике шпионажа и пределах государственной власти. Фильм насыщается целостным посланием о том, что «свободная воля – это хорошо», что не совсем является наводящим на размышления наблюдением, и не затрагивает ни одной из более глубоких проблем, которые он раскрывает, таких как политическая коррупция или государственная жестокость, по-видимому, решив, что злодеи, несущие эти действия — это все, что требуется для комментариев к полицейской деятельности Америки. Это поверхностное понимание тем приводит к смутному пониманию тона; Художникскачет между жанрами, казалось бы, случайным образом: одновременно боевик, любовная трагедия, шпионский триллер и семейная мелодрама, оставляя ощущение беспорядка и окончательной путаницы. Слияние жанров в действии означает, что сценарий часто опирается на образы, высасывая большую часть повествовательного напряжения, пока единственным реальным источником интриги не становится борьба за власть между поколениями между Бирном, Питером и Софией. Бывают моменты, вызывающие неподдельный интерес, когда линии правды и обмана неоднозначны, что кажется захватывающим и напоминает настоящую тайну с захватывающим открытием в центре, даже если когда вы, наконец, доберетесь до нее, весь финальный акт повороты довольно предсказуемы. Похожие Режиссер «Аргайла» Мэттью Вон делится своими большими планами относительно потенциального сериала с Генри Кавиллом в главной роли. Хотя «Питер» Вебера является наиболее ярким примером, практически все персонажи колеблются между полной пустотой и пограничной эмоциональной истерией, и это направление оставляет зрителям очень мало золотой середины для отношения к персонажам. Хотя физическая хореография боев хороша, часто перестрелки сводятся к длинным последовательностям выстрелов и метаний, в которых трудно оставаться вовлеченными в течение длительного времени, которое они занимают во время кульминации фильма. В кинематографе Райана Пити есть несколько сильных моментов, с хорошим чувством постановки кадров, часто с широкими углами с высоты птичьего полета, которые хорошо создают пространство. Вступительный монтаж хорош, но каждый следующий короткий монтаж вставок с вырезами, которые следуют по ходу фильма, а их много, создается впечатление, что они пытаются вернуть ту же магию и поток, и быстро становятся утомительными. Хотя сцены диалогов имеют хорошие основы и выбор ракурсов, кинематография боевых сцен кажется неряшливой и лишенной убедительного ощущения воздействия или динамики. Несмотря на активное использование трясущейся камеры для создания ощущения движения, тем не менее, в последовательностях действий присутствует ощущение глубокой статичности, из-за чего творческое решение кажется общим и неосведомленным о сути хореографии. Монтаж Тревора Мироша местами кажется очень прерывистым, ему не хватает четкого художественного потока, который позволил бы этим вариантам чувствовать себя стилизованными. Решение использовать монохромные фильтры для воспоминаний делает их почти невыносимо банальными, делая и без того раздутые выступления еще более театральными. Также наблюдается отвлекающее чрезмерное использование эффектов редактирования, особенно замедленного движения. Поначалу кажется, что Мирош привносит дополнительный всеобъемлющий язык в кинематографию фильма, включая небольшие слуховые особенности, которые слышит только Питер, поскольку замедленные кадры &# приятный визуальный штрих, который добавляет текстуры перспективе главного героя. Но затем они быстро начинают проявляться за пределами этого конкретного контекста, а также и для других персонажей, и эффект начинает казаться очень запутанным, а местами просто потрясающе глупым. С точки зрения производственного дизайна, хотя очень мало от Художника выглядит откровенно кричаще, для фильма якобы о художнике-визуале в нем отсутствует какое-либо чувство эстетики. Декорации, реквизит и костюмы идеально пригодны к эксплуатации, точно так же, как и в любом боевике, снятом за последние двадцать лет. Прическа и макияж в целом хороши, но мало что делают для того, чтобы продать то, что должно было быть семнадцатилетним таймскипом в начале фильма, в результате чего Питер, Элеонора и Бирн выглядят практически неизменными за то, что теоретически должно было бы пройти почти два десятилетия. отсутствие. В целом освещение очень приятное, придающее домашним сценам ощущение домашнего натуралистизма, а другим — мрачную, угрюмую атмосферу. Звуковое микширование также хорошее: он обеспечивает хороший баланс между четкостью диалогов и шумом боевых сцен. В финальной версии The Painter есть несколько ярких примеров неправильного управления ADR., самый вопиющий из которых показывает, как персонаж громко разговаривает, при этом ее рот совершенно не двигается. Что касается спецэффектов, качество довольно сильно варьируется: кровавые эффекты иногда кажутся местами очень дешевыми, ближе к слэшеру, чем к тональности жесткого шпионского триллера. Художник — это фундаментально сбивающий с толку фильм, в котором слишком много радикально разных идей, чтобы его можно было воспринимать как связный фрагмент повествования. Отсутствие харизмы, которую предлагает главный герой, делает практически невозможным для фильма сплести воедино на основе сердечности и пафоса, в результате чего он блуждает по запутанному и непродуманному сюжету, в котором зрителям мало что может понравиться. к. Любая демонстрируемая компетентность, с технической или творческой точки зрения, часто омрачается подавляющей странностью сценария или режиссерского выбора, в результате чего создается фильм, который чрезвычайно трудно воспринимать всерьез, но он недостаточно интересен, чтобы из него можно было пошутить. Бывший сотрудник ЦРУ возвращается в опасный мир, когда появляется загадочная женщина из его прошлого. Теперь, разоблаченный и преследуемый безжалостным убийцей и мошеннической программой секретных операций, он должен полагаться на навыки, которые, как он думал, он оставил позади. Дата выпуска 5 января 2024 г.
Набор Аргайл от Мэтью Вона запускает новую франшизу о шпионских фильмах Генри Кавилла
Художник (2024)
