Обзор мертвых

Фильмы

The Dead Thing, режиссерский дебют давнего продюсера Элрика Кейна, критика цикла зависимости, изоляции и взаимозависимости, теперь нормализованного в безумном телефоне, в цифровом виде -подземельеено общество. Премьера на дрожь как раз к Дню святого Валентина, мертвая вещь является интроспективной атмосферной медитацией на нынешнем мрачном состоянии современного знакомства и опасностях, которые скрываются под поверхностью, казалось бы, самых счастливых отношений. С его множеством соответствующих тем, различных, мечтательных кинематографических кинематографических и нюансированных смесей ужасов, триллеров, драмы и эротики, The Dead &# одна из самых креативных и тонких записей эпохи Возрождения 2020 -х годов, но это не хватает величия.

нет, спасибо, продолжайте читать

Хотя мир может быть более взаимосвязанным, чем когда -либо, общество никогда не было более изолированным &# и знакомства никогда не было сложнее. Просто спросите Алекса (Blu Hunt) &# одинокой женщине в Лос -Анджелесе, отчаянно нуждающейся в любви и привязанности, попавшей в широкую эпидемию одиночества, постоянно проводясь налево через приложения для знакомств и прыгая от одной пустой подключения к следующему. Это, казалось бы, меняется, когда Алекс находит идеальную совпадность-Кайл (Бен Смит-Петерсен), сладкий, нежный и художественный молодой человек. Дата не может быть лучше, и, похоже, поиск Алекса истинной любви закончился. И вдруг, после идеального первого свидания, Кайл призывает ее. В буквальном и переносном смысле. Алекс отчаянно ищет через город Ангелы, только чтобы снова найти его в приложении для знакомств &# и он не узнает ее вообще. Вскоре Алекс натыкается на ужасный секрет Кайла-и ругается по кроличьей дыре одержимости и трагедии, которая придает термину «призраки» новое, ужасающее значение. -Посходовая в современном день «> The Dead Thing оплакивает потерю любви в современном

мертвая вещь исследует реальные ужасы ужасов знакомства в эпоху цифровых технологий

Ужас лучше всего, когда он используется для решения социальных тем или какой -либо формы ежедневной незащищенности через преувеличенную, фантастическую линзу. По дизайну жанр ужасов-это эмоциональный, катарсический карт-бланш для зрителей, чтобы испытать наиболее интенсивные и крайние эмоции без уровня непосредственного, внутреннего дискомфорта, который сопровождается уязвимость взаимодействия, требуют. Откровенная, непримиримая, чрезмерная природа ужаса привела к тому, что он десятилетия престижных выстрелов. Тем не менее, это поразило себя популярной культуре и широкой публике, вдохновляя фэндому и преданность среди определенных групп, для которых она обеспечивает наибольший фактор катарсиса.

мертвая вещь остается верным сильным сторонам жанра, пройдя все возможное по конкретной современной социальной эпидемии-состоянию онлайн-знакомств и последующей эпидемии одиночества. В последние годы ужас цифровых и найденных ног стал более заметным, поскольку широкая публика стала более разочарованной в сотнях сломанных обещаний Интернета и социальных сетей. То, что когда -то было изображено как утопическое удобство, теперь является кормом для нового поколения фильмов ужасов. мертвая вещь является ужасной атакой на современную сцену знакомств, пустоту цифрового мира, чрезмерно туалуальная пустота современных взаимодействий и его влияние на психическое здоровье и межличностные отношения. Главный герой прыгает с одного подключения к другому, прыгая с одного онлайн -матча на другой, на фоне городского и пригородного распада, выглядя таким же пустым и подавленным до и после каждой встречи &# только для того, чтобы заполнить каждый унылый час с помощью возможных знакомств Приложение совпадает с ее телефоном, перезагружая цикл.

Естественно, в том же духе, что теперь, к сожалению, кажется, что больше не оказался в сфере экстремальной фантастики ужасов, главный герой в конечном итоге вдает в свои навязчивые идеи. То, что начинается как нежное соединение, становится необоснованным увлечением, а затем превращается в одержимость с обеих сторон. То, как роман Алекса и Бена быстро превращается в совместное насилие, чрезвычайно тревожно и страшно обоснованно, и последовавшая спираль насилия, манипуляции и убийства, из которого нет возвращения, почти неизбежна.

В современном современном мире, где интернет и смартфоны вездесущи, а оцифровка повсюду, мертвая вещь Все еще удается придать этим мирским символам более глубокий и более зловещий смысл и вес. Технология служит мотивом на протяжении всего фильма, в частности, как метафора изоляции. Бездушная дневная работа Алекса проводится перед компьютером в стерильной комнате. Тогда есть смартфоны и приложения для знакомств, катализаторы террора и драмы. Наушники и наушники являются еще одним ключевым символом. Ничто не сигнализирует о изоляции более явным, чем наушники любого рода. Тем не менее, наушники также символизируют связь, которую Алекс и Кайл Фордж вместе, слушая музыку через общие наушники &# и собственную пару разрушенных, разрушенных наушников, намекают не только на истинную, более темную природу Кайла, но и неизбежному разрушению его отношения с Алексом. принесет. Изоляция является синонимом смерти в мертвой вещи, буквально и в переносном смысле.

У мертвы -39-soft-Cinematic в стиле-высоте-свете-сетял-и-релиз

Есть много вещей, чтобы сказать о состоянии современного знакомства и общества, и он использует все в своем кинематографическом арсенале, чтобы сделать это. Существуют темы парасоциальной одержимости, «ситуации», офисную дружбу, друзья с преимуществами и целый ряд других вещей, способствующих этому мрачному ландшафту, и вне универсального. Секс и сексуальность находятся на переднем крае этого фильма. Здесь, а не форма самореализации, самопознания или самовыражения, сексуальные отношения символизируют человеческую связь, одиночество и отчаяние чувствовать себя любимым или замеченным. Это почти романтичный, старомодный и странно полезный взгляд на секс, особенно в обычно пышном жанре. Помимо ужасов, последовательности близости- до и посткоитального удовлетворения, связывания, обмена наушниками и видео, утренними вылетами и другими общими видами деятельности- совершенно невозвращают. Вот почему, когда дела идут на юг &# и идут на юг тяжело &# влияние еще хуже и эффективнее. Границы нарушены, близость вооружена, и то, что должно было стать выражением любви, становится чем -то почти злым. Сообщение режиссера Кейна в The Dead Thing Является ли секс не враг, но нет никакой радости или смысла быть найденным ни на крайности его спектра &# и в трагически, в мрачной обстановке этого фильма, крайности одиночества по сравнению с контролем &# все, что может предложить современный мир .

Учитывая его предмет, The Dead Thing имеет эхо из эротического триллера старой школы, но отфильтрованная через более стильно преувеличенный и современный объектив В отличие от своих предшественников в ужасе и триллере, мертвая вещь не является сексуальной. Можно утверждать, что сообщение мертвая вещь Положи ли половые или, точнее, нейтральный, нейтральный и любовь. Секс здесь не враг. Враг, как это часто бывает в этих фильмах, является самим обществом. Именно отсутствие секса и близости, страх его приверженности и общая апатия, все способствовали этой атмосфере потребностей, желаний, отчаяния и одержимости. В моменты подлинной человеческой связи-от первоначальных столкновений Алекса с Кайлом до ее начинающей дружбы с коллегой Крисом (Джон Карна), постоянно темного мира The Dead Thing внезапно открыт, наполнен солнечным светом, цветом, природой и открытыми пространствами. Но это яркое пятно надежды буквально обливается доминирующим присутствием Кайла, и тень его и бурных и всепоглощающих отношений его и Алекса развивает этот микрокосм. Сексуальный или иначе, мертвая вещь Борько -сладкое послание охватывает пол, сексуальность и человеческие отношения, осуждая негативные последствия, когда эти вещи теряются. Любовь перестает становиться любовью, когда она находится в таком низком запасе, и превращается в крайность одержимости, даже насилия и злоупотреблений. Это жестокое сообщение, представленное таким мягким и сюрреалистическим способом. data-srcset = «https://static1.cbrimages.com/wordpress/wp-content/uploads/2024/12/jeffrey-dean-morgan-lhdder-horror.jpg?q=49&fit=crop&w=422&amp ; h = 268 & amp; dpr = 2 » srcset = «https://static1.cbrimages.com/wordpress/wp-content/uploads/2024/12/jeffrey-dean-morgan-lhudder-horror.jpg?q=49&fit=crop&w=422&h = 268 & amp; dpr = 2 » />

Это не так уж и целесообразно предположить, что в мире, в котором доминируют полностью сфабрикованные и кураторские сферы технологий и социальных сетей, многие люди находят эту идею &# или призрака &# кого -то и отношения лучше, чем реальная вещь. В этом мире грань между фантазией и реальностью, живые и мертвые, прошлое и настоящее, размыты и пересекаются, создавая намеренно дезориентирующий и запутанный опыт. Фильм переходит от интимного к задушению, так как отношения становятся более совместными, опасными, неизбежными и необъяснимыми. Когда элементы ужасов обостряются, мертвая вещь Переходит от мечты к галлюцинации, а затем, наконец, кошмар-удачное сравнение взаимозависимых отношений, идущих от медового месяца к злоупотреблению. Персонажи убивают их желание любви. Некоторые из смерти чувствуют себя довольно произвольными в таком тихом и жутко романтическом фильме, поворачиваясь на территорию римейка «Ивийного человека» «Ли», но и более навязчивым. Во всяком случае, цикл злоупотребления, совместнозависимости и психологических элементов намного страшнее и эффективнее, чем фактическое физическое насилие. Тонкость в экстремальном-генре «> мертвая вещь-это упражнение тонкости в экстремальном жанре

Нежный подход Elric Kane к ужасу делает Мертвая вещь уникальная ужасная опыт

The Dead Thing Пожалуй, одно из самых замкнутых художественных направлений любого фильма ужасов. Атмосфера подчеркивается над повествованием, диалогом или даже кровью. Первая половина фильма посвящена строительству мировой пиявки энергии, вымытой в приглушенных паслях, небо постоянно пасмурно, автомобильные хвостовые огни просто яркие блуски в туманной, неумолимой темноте. Неестественные огни &# особенно из электронных и цифровых устройств и экранов &# играют большую роль в каждой сцене, добавляя к этой дренажной атмосфере. Офисные кабины имеют синие, скучные актеры, такие как Morgues, заставляя актеров похожими на жилые трупы. Даже сцены в спальне имеют скучное освещение, которое подчеркивает темные круги и пустые щеки животного и жизненно важного актеров. Установка в Лос -Анджелесе &# предполагаемый центр всего искусственного, крупного города, в котором отношения, романтические, сексуальные или иные, довольно трудно создать &# источает это чувство гниения и монотонности. Мир мертвая вещь является одним из выгораний и истощения. Даже актеры, особенно Blu Hunt, Бен Смит-Петерсен и Джон Карна, должны контролировать свои кипящие результаты, чтобы точно изобразить это всепоглощающее чувство цинизма, отставки, эннуи, в конечном итоге развращенности и отчаяния. Апатия и скука Алекса ощутимы, и когда присутствие Кайла добавляет намек на тепло и свет в этот скучный мир, неудивительно, что зрители втягивают в ее нисходящую спираль вместе с ней.

Обычно известен ужас. за его крайности. Однако мертвая вещь это упражнение в тонкости и сдержанности. Это подчеркивает трагедию над убийством и хаосом. Это почти граничит с эзотерическим художественным фильмом. Это полностью интроспективно &# диалог минимальный и натуралистический. Нежное-это не то слово, которое можно использовать для описания эротического тренажера ужасов, но каким-то образом режиссеру Элрику Кейну удалось сделать невозможным и создать фильм, который каким-то образом удается быть нежным, сладким и красивым, еще не поддерживая напряженную, неудобную атмосферу Полем Персонажи плачут слезы блеска. Гауссовый размытый и блеск света заполняет камеру. Диалог натуралистический и запасной. Всеобъемлющие чувства отставки, напряжения, отчаяния и грусти почти более ужасны и интуитивны, чем предательство, убийство и сверхъестественное. Саундтрек меланхоличный, в основном аналоговый, почти хоровой. Мудиные, тихие струны, нежные пейано, скандальные, случайные синтезаторы или восходящая хоровая композиция голосов и вздохов, устанавливают фон этого удивительно тихого фильма. Оценка капризных, бортовых синтезаторов, струн и пианино запасных, освещение и художественное направление мягкое и сладкое. Конечно, эти элементы становятся более искусственными, безумными, отеками и напряженными, поскольку сюжет превращается в тьму, но даже в его самой интенсивной, мертвая вещь это совершенно другая порода ужаса, шепот в жанре, в котором преобладает кричащий кровь. Большую часть времени Dead Thing &# это скорее художественный дом или психологический фильм, чем архетипический фильм ужасов. Это немного эзотерическое и опрометчивое для среднего значения ужасов. Для просмотра этого интроспективного и психологически сложного фильма требуется много терпения и инвестиций.

The Dead thing это нео-нуар трагедия в одежде фильма ужасов, рассказанная глазами недовольной молодой женщины, софии Коппола, сочувственно смотрящей на окна заднего сиденья в сверкающую городскую ночь. Это тревожный, эротический, задумчивый и трагический. Тем не менее, его медленный и нежный темп работает против него, что приводит к кульминации, которая не напоминает кульминацию, и финал, который не похож на финал. Жаль, что фильм теряет столько импульса к концу, настолько, что он убирает влияние трагической и климатической последней смерти. Несмотря на все его недостатки, The Dead Thing по -прежнему является одним из самых креативных, актуальных и великолепно направленных фильмов 2020 -х годов с некоторыми из самых запоминающихся кинематографии жанра, успокаивающий счет и актерский состав, который дает свои лучшие выступления своими минималистичный сценарий. Результатом является современная история морали, которая такая же мрачная, как и красива.