Человек-паук не помнит ни своей галереи негодяев, ни своего приятеля, ни того времени, когда Доктор Ок был Высшим Человеком-пауком, ни своего нового мстительного врага.
Многое произошло со времени событий Конца паучьих стихов. Доктор Осьминог почувствовал, что значит быть Высшим Человеком-Пауком. Питер Паркер пережил реальность, в которой его дядя Бен выжил &# только для того, чтобы вернуться лицом к своей старой вселенной &# и приспособиться к работе с приятелем, которого он не может вспомнить. Тем временем Бэйли Бриггс приходится заново приспосабливаться к миру и наставнику, который его не помнит, одновременно рассказывая герою о врагах, о которых он совершенно забыл. Теперь появился еще один враг, Сверхновая, жертва Превосходного Человека-Паука, которая жаждет мести. Проблема в том, что она охотится не на того Человека-паука.
Превосходный Человек-Паук №1, написанный Дэном Слоттом, с иллюстрациями Марка Бэгли, Джона Делла и Натана Стокмана, цветами Эдгара Дельгадо и буквами Джо Караманья из венчурного капиталиста, продолжает последнюю главу паучьих стихов Marvel Comics. Первый сегмент, «Кризис ошибочной идентичности», появляется Сверхновая, чтобы по ошибке отомстить Питеру Паркеру, что приводит к тому, что Док Ок делает поразительное открытие. Второй сегмент, «Негативное подкрепление», вновь вспоминает историю Ока как Превосходного Человека-Паука, его безжалостные методы и роль Мальчика-Паука как признанного героя.
Превосходный Человек-Паук #1 продолжается, где разовый выпуск Превосходный Человек-Паук возвращается №1 закончился после возвращения Питера Паркера и доктора Ока в свою реальность. Это также знаменует возвращение Мальчика-Паука после того, как он был стерт из существования и коллективной памяти после Конца Паучьих стихов. На этом этапе персонаж Человека-паука настолько глубоко запутался в многочисленных непрерывностях и вселенных, что нити сходятся не столько в паутину, сколько в запутанный, неразрывный клубок. Когда одну нить вытягивают, вместе с ней выходят и другие. Так обстоит дело с Превосходным Человеком-Пауком .№1, с сюжетной линией, настолько непрерывной, что это не самая дружелюбная проблема для новичков. К сожалению, он также основан на большом количестве неуклюжей экспозиции, большом количестве рассказов между показами и нескольких неуклюжих фразах типа «Как вы знаете». высказывания персонажей. Это не вина сценариста, а, скорее, слабость, развившаяся с течением времени в рамках непрерывности франшизы из-за ее акцента и расширения мультивселенной, что создает непосильную нагрузку для любого писателя. У писателя Дэна Слотта есть множество элементов истории и сюжетных нитей, которые нужно сбалансировать и сплести воедино. В истории Человека-паука между быстрыми репликами и язвительными остротами есть много тоски, драмы и высоких ставок, острого напряжения. По большей части Slott справляется. Хотя диалог страдает от экспозиций и некоторых неестественных фраз, Превосходный Человек-Паук В остальном №1 имеет солидное повествование. Он вводит новые элементы сюжета, но в то же время никогда не отбрасывает предыдущие неразрешенные темы; вместо этого Слотт продолжает с впечатляющей ловкостью сплетать концы, оставшиеся от предыдущих глав этой продолжающейся сюжетной линии. Происхождение Сверхновой, события и последствия пребывания Дока Ока в роли Высшего Человека-Паука, а также новое, ненадежное существование Мальчика-Паука в реальности, где его никто не помнит, — все это продумано до мелочей, с каждым элементом. никогда не перевешивая другого. Больше всего впечатляет то, как Слотт обращается с персонажем Мальчика-паука. Во многих случаях в средствах массовой информации новый молодой персонаж-помощник обычно не очень хорошо сочетается с остальным актерским составом или сюжетом. В результате они, как правило, не воспринимаются публикой хорошо. В некоторых случаях «новый, более молодой приятель»; архетип имеет плохо реализованную личность, либо чрезмерно напористую, отвлекающую внимание от главного героя, либо настолько невзрачную, что у него нет никакой идентичности, кроме как быть помощником. Однако Бэйли Бриггс предотвращает эти тенденции благодаря впечатляющему сюжету и предыстории. Его затруднительное положение уникально для мира, зависящего от мультивселенных. Необходимость смириться с тем, что мир его не помнит, – это острый и эффективный сюжетный момент, в котором содержится ровно столько юмора и тревоги, которые символизируют франшизу Человека-паука . < Strong class="an-zone-tag-bottom ad-zone-advertising-sub-tag"> Самое главное, что Бэйли выделяется как сильный и интригующий персонаж в тандеме с Человеком-пауком и сам по себе, активно внося свой вклад в историю как персонаж, а не как сюжетный ход. В силу своих уникальных обстоятельств он обладает необходимыми знаниями, которых не хватает Питеру Паркеру, особенно в отношении его обновленной галереи негодяев. Точно так же у него есть сильные и слабые стороны, отличные от его наставника: он является «чудом без паутины». делая его постепенное развитие в более сильного героя более впечатляющим и делая его нынешнюю роль помощника реалистичной и правдоподобной. С тех пор, как Превосходный Человек-Паук №1 состоит из двух сегментов, рассказанных с двух разных точек зрения в разные временные рамки, и достойно демонстрирует работы двух художников. «Кризис ошибочной идентичности»; включает карандаши и рисунки Марка Бэгли и чернила Джона Делла, а Натан Стокман руководит визуальными эффектами «Негативного подкрепления». Первая глава рассказана в основном с точки зрения взрослых — Человека-паука и Доктора Ока. Художественный стиль Бэгли отражает это, используя более традиционный подход к персонажам. дизайн и городская обстановка. Героическое телосложение, прорисованные мускулы, эффектное расположение черного цвета, перекрестная штриховка, динамичные линии и замысловатые детали текстур зданий. После «кризиса ошибочной идентичности» разыгрывается как классический Человек-паук проблема, несмотря на причуды и новых персонажей. Бэгли поступил мудро, используя эстетику старой школы Marvel. Инкер Джон Делл эффектно следует за ним, его штриховые рисунки демонстрируют его утонченность и чувство ремесла. Края немного смягчены, а использование толщины линий для изображения масштаба, переднего плана, фона и сложности добавляет ощущение глубины и реализма, что делает эту проблему очень приятной для глаз. Его чернила также демонстрируют динамизм, добавляя жизни и движения к и без того сильному чувству визуального движения Бэгли. Второй сегмент, «Негативное подкрепление» под руководством Мальчика-Паука, визуальные эффекты соответствуют энергичной, наивной и буйной энергии молодого, лишенного паутины чуда. Художественный стиль Натана Стокмана представляет собой менее строгий взгляд на «классический» стиль. эстетика, используемая Бэгли и Деллом. Хотя изменения незначительны, они существенно меняют тон и восприятие. Персонажи' движения и позы более экстремальные, гибкие и драматичные; аналогично, персонажи' выражения лиц становятся сильнее, что является впечатляющим достижением, учитывая, что оба главных героя носят маски. Крайние ракурсы Стокмана подчеркивают молодость, меньший рост, энергию, уязвимость и относительную невинность Мальчика-паука по сравнению с Негативом и Высшим Человеком-пауком, одержимым Оком. В то время как Негатив и Человек-Паук представляют собой сплошные силы природы, Мальчик-Паук прыгает по страницам, иногда отображая несколько движений на одной панели. Это создает по-настоящему взрывную и визуально электрическую сцену боя. Что еще более важно, он демонстрирует потенциал Мальчика-паука как сильного и компетентного персонажа, одновременно напоминая читателям о его юности и шатком положении ребенка-героя. Однако цветовая палитра Эдгара Дельгадо на удивление сдержана. Присутствуют фирменные основные цветовые палитры Человека-паука и Мальчика-паука. Тем не менее, они довольно подавлены, заглушены окружающей средой' всеобъемлющие, земляные и приглушенные цвета. Хотя Дельгадо допускает некоторые всплески цвета через освещенные вывески Таймс-сквер и использует цветовые акценты, чтобы подчеркнуть яркость и мощь Сверхновой с помощью белого света и градиентных оттенков оранжевого, красного и зеленого во время боев, это всего лишь интермедии в довольно унылой процессии красок. Хотя выбор серого, серо-коричневого, черного, приглушенного зеленого и синего цветов действительно отражает реальную цветовую палитру холодных бетонных джунглей Нью-Йорка к вечеру, он, к сожалению, теряет свет и живость других цветов, и динамичные штрихи линий Бэгли и Стокмана. Это особенно заметно в сценах, где Мальчик-Паук находится впереди и в центре. Его костюм основного цвета плохо сочетается с мрачным фоном, который можно было бы улучшить с помощью окружающего цветного освещения, градиентной размывки, чтобы объединить цвета, или менее буквального взгляда на ночную обстановку Нью-Йорка. Превосходный Человек-Паук #1 охватывает много вопросов в за короткий промежуток времени, и, несмотря на несколько ошибок в диалогах и темпе, Дэн Слотт справляется со своей задачей. Хотя эта проблема не обязательно сводит концы с концами, она дополняет их, продолжая создавать сильную историю, которая никогда не кажется посторонней или дополненной. Точно так же этот выпуск усиливает характер Бэйли Бригг, не умаляя и не отвлекая его от Человека-паука и Доктора Осьминога. Превосходный Человек-Паук#1 с его впечатляющими визуальными эффектами, убедительным повествованием и вниманием к непрерывности и деталям заслуживает внимания, особенно для читателей, знакомых с событиями Конца и все еще жаждущих его. из «Паука». 
