Нападение на 13-й участок Джона Карпентера отражает классический вестерн Рио-Браво, в котором показана оборонительная позиция против непреодолимых препятствий.
Мрачный, нигилистический тон фильма контрастирует с обнадеживающим и оптимистичным; патриотическая тема в оригинальном вестерне.
Нападение на участок 13 повлияло на боевики 80-х годов, такие как Кобра, в которых двухмерные злодеи сражаются со сложными главными героями.
Джон Карпентер — один из самых плодовитых и уважаемых режиссеров в кино, создавший культовую классику и культовые фильмы. например Хэллоуин, Туман и Побег из Нью-Йорка. Создатель позаимствовал классическое кино, чтобы вдохновить его на создание некоторых из своих лучших фильмов, классически обновив классику научной фантастики Нечто из другого мира.. Хотя научно-фантастический ужас по-прежнему остается основным жанром режиссера, более ранний фильм Карпентера перенес классический вестерн в современный город.
Сегодня Джон Карпентер наиболее известен своей франшизой слэшера Хэллоуин, но он сделал себе имя практически во всех жанрах. Хотя его фильмы, не относящиеся к ужасам, часто терпели неудачу в прокате, все они продолжали оставаться культовыми хитами среди поклонников режиссера, а некоторые из его лучших фильмов были переделаны, перезагружены и продолжены. Один менее известный триллер – Нападение на 13-й участок— входит в число лучших в своем жанре и неожиданно близко отражает классический вестерн.
Джон Карпентер — голливудский мастер саспенса
Закрыть
Как режиссер Джон Карпентер пошел по стопам таких легенд, как Альфред Хичкок, построив свой стиль кинопроизводства на напряжении и напряжении. Почти все его фильмы на самом деле относительно минималистичны, когда дело доходит до прямой конфронтации, вместо этого они создают надвигающуюся угрозу, которая нависает над историей и ее персонажами. Будь то исследователи, задающиеся вопросом, кто из их группы является монстром в «Нечто» или надвигающееся пробуждение сатаны в «Принце тьмы», создатель доказал, что он мастер напряжения. Точно так же, как его фильмы ужасов освещают кровавые сцены, так и его боевики смягчают перестрелки. Вместо этого его фильмы сосредоточены на том, как люди реагируют на угрозу, часто вызывая у зрителя чувство экзистенциального страха.
Стиль кинопроизводства Карпентера выделяется как один из самый уникальный, но влиятельный в Голливуде. Его подход к бесшумному слэшеру стал нормой в жанре ужасов, и многие последующие убийцы после Майкла Майерса разделяли ту же тему злой силы природы, а не садистского или психически больного типа. Его взгляд на антиутопические истории также стал популярным, особенно его культовая классика Они живут, которые, возможно, послужили источником вдохновения для создания таких фильмов, как Матрица и V значит Вендетта. В 1976 году он оставил неизгладимый след в жанре триллера.
Как одно из культовых классических произведений Карпентера отражает западную икону
Как одно из культовых произведений Карпентера отражает западную икону
h2>
Один из фильмов Джона Карпентера& Первые фильмы #39; Нападение на 13-й участокначинается с полицейского рейда на уличную банду Лос-Анджелеса, в результате которого несколько членов погибли. В ответ банда объявляет войну полиции Лос-Анджелеса. Затем фильм фокусируется на офицере Артуре Бишопе, которому поручено командовать тринадцатым участком в последние часы его работы перед тем, как его окончательно закроют. В то же время банда убивает дочь мужчины, и за этим следует погоня, чтобы заставить его замолчать. Когда он приходит на тринадцатый, он не может передать, что произошло, из-за шока. Когда офицеры пытаются разобраться в ситуации, они понимают, что хорошо вооруженная банда окружила их и загнала в участок. Вместе со старшим сержантом, парой секретарей, водителем тюремного автобуса и тройкой преступников Бишоп пытается выстоять, надеясь пережить ночь или найти выход.
Рио-Браворассказывает историю Джона Т. Ченса, шерифа маленького городка, который после того, как сын местного барона Бёрдетт совершил убийство, должен держать его в тюрьме и отбиваться от небольшой армии стрелков отца. Он поворачивается к городскому пьянице, который оказывается отличным стрелком, Чуваку, молодому стрелку по имени Колорадо, городской азартной женщине по имени Фезерс и депутату-инвалиду по имени Стампи. Пока вражеские стрелки окружают тюрьму, Ченс и его небольшой отряд занимают свою позицию, используя безопасность здания, чтобы попытаться сохранить преимущество перед подавляющими силами нападающих.
История Рио-Браво сама по себе скопировала еще одну классику
Полдень
Рио-Браво
Режиссер
Фред Циннеманн
Говард Хоукс
Год выпуска
1952
1959
Рейтинг тухлых помидоров
94%
96%
Рио Браво на самом деле было сделано напрямую ответ на сообщение Гэри Купера Ровно в полдень. Эта классика 1952 года рассказывает историю уходящего городского маршала Уилла Кейна, который решает остаться здесь, чтобы выгнать вернувшегося преступника из города. Когда его враг, Фрэнк Миллер, и его банда должны прибыть в город в полдень, Кейн пытается сплотить жителей своего города на свою сторону, полагая, что их численность защитит город. Однако по мере того, как его усилия терпят неудачу, становится ясно, что маршал встретится с Миллером один на один – и, скорее всего, проиграет. Делая свой последний бой, законник доказывает, что он один из лучших героев в жанре вестерна, расстреливая почти всех преступников, а его жена-пацифистка вмешивается, чтобы спасти его от последнего выжившего.
Полденьбыл быстро истолкован как аллегория занесения в черный список, который происходил на момент выхода фильма, поскольку фильм был выпущен в разгар маккартизма. Некоторые критики не согласились с тем, что сценарист Карл Форман описал горожан как трусливых, жителей, прячущихся в своих домах, только для того, чтобы поздравить Кейна после его победы. Среди тех, кто критиковал темы фильма, были Джон Уэйн и Говард Хоукс. В ответ на то, что они считали антиамериканской историей, они объединились и создали Рио Браво. В фильме перевернуты темы истории «52»; там, где Кейн считал, что все жители его города обязаны помочь, Джон Т. Ченс из Уэйна отказывается от помощи, принимая ее только от тех, кто способен. Хоукс и Уэйн хотели героя, который взял бы на себя полную ответственность, в то время как Кейн, по их мнению, хотел уклониться от своей ответственности. Основная идея фильма копировалась и переделывалась бесчисленное количество раз, и такие фильмы, как Последняя битва, являются еще одним прекрасным примером.
Почему «Классика Карпентера» больше напоминает «Рио Браво», чем «Ровно в полдень»
Нападение на 13-й участок явно ближе к история Рио-Браво, чем Ровно в полдень. В конце концов, герою нет необходимости сплачиваться за помощью: все в этой истории находятся в одной лодке, когда дело доходит до попыток выжить в приближающейся банде убийц. Однако, хотя фильм можно интерпретировать поскольку он несет в себе некоторые политические темы, он далеко не такой резкий и откровенный, как в двух вестернах 50-х годов. Однако если Ровно в полдень речь идет о форсировании конфронтации, то Рио Браво напоминает Нападение на участок 13., все о том, чтобы занять оборонительную позицию против непреодолимых препятствий. Точно так же все персонажи больше отражают персонажей, написанных Хоксом, чем Форманом, а игра Лори Циммер в роли Ли отражает напористого персонажа Энджи Дикинсон Фезерс.
Не имея в своем распоряжении ни капли очарования Старого Запада, Нападение на 13-й участокиспользует узнаваемые архетипы, которые можно найти в тенистой части города. Помимо Остина Стокера в роли крутого полицейского Итана Бишопа, в фильме основное внимание уделяется преступнику Наполеону Уилсону (который представляет собой объединение Чувака и Колорадо) и резко говорящему секретарю Ли. Вместе они отражают динамику между героями Рио Браво, при этом другие персонажи дают им больше шансов. Когда фильм был выпущен, многие критики того времени стремились отметить сходство между двумя фильмами, а некоторые называли его одновременно модернизацией и сатирой на «Ястребов». стиль кинопроизводства. Этот фильм напоминает пессимистическую прелюдию к антиутопическому боевику Карпентера Побег из Нью-Йорка., который показывает реакцию Америки на рост преступности, важную проблему как 70-х, так и 80-х годов.
Карпентер перевернул важнейший элемент Рио-Браво
Одна из интересных частей Нападения на 13-й участок заключается в том, как, несмотря на явное уважение к Хоуксу, фильм, он также делает полную противоположность тому, что они с Уэйном задумали. Где Рио-Бравобыл создан с конкретной целью &# создать обнадеживающий и патриотический взгляд на Ровно в полденьФильм Карпентера повсюду носит мрачный, почти нигилистический тон. В то время как Бёрдеттом, несмотря на то, что он злодей, двигало вполне объяснимое желание заполучить его сына, банда в фильме «76» не имеет ни реальной цели, ни мотивации. Вместо этого они являются заменой бессмысленной городской преступности и изображаются как почти пустые оболочки. Хотя в фильме действительно разворачивается месть полиции, ни одному из преступников не дано ни грамма глубины или индивидуализма. Вместо этого они объединяются, образуя жестокую, бессмысленную толпу.
Влияние популярного триллера Карпентера можно было ощутить на протяжении 1980-х годов. , с Коброй Сильвестра Сталлоне, включая уличную банду, вдохновленную преступниками из Нападения на участок 13. Идея использования безымянных двумерных преступников с тех пор стала нормой для многих криминальных фильмов и боевиков, вместо этого основное внимание уделяется характеристикам их героев. В классической пьесе Карпентера «76» зрители видят модернизированную, урбанизированную версию культового Рио Браво, в которой основное внимание уделяется тому, как сложные главные герои справляются с непреодолимыми, неразумными злодеями и он остается одним из его величайших фильмов.
Нападение на 13-й участок
RCrimeThriller
Офицер дорожного патруля, двое преступников и секретарь участка защищают несуществующий офис участка Лос-Анджелеса от осады кровожадной уличной банды.
Директор Джон Карпентер Дата выпуска 3 ноября 1976 г. Актёрский состав Дарвин Джостон, Лори Циммер, Мартин Уэст, Тони Бертон, Остин Стокер Продолжительность 1 час 31 минута Основной жанр Действие
