Шпионские фильмы определяются набором штампов и клише. Однако то, что должно было ниспровергнуть жанр, стало частью его формулы.
В шпионском жанре есть ряд приемов и клише, которые обогащают их истории и делают вещи интересными, иногда используя подрывные версии классической формулы. Однако, как и в любом жанре фильма, эти образы, предназначенные для поворота, могут стать повторяющимися и предсказуемыми, особенно если они слишком часто используются в одной и той же франшизе.
Шпионские фильмы создали свой собственный уникальный жанр благодаря таким франшизам, как Джеймс Бонд, Миссия невыполнима, < эм>24и многое другое. Этому жанру многовековая история, но он достиг своего пика в разгар холодной войны благодаря сериалам и фильмам, таким как Человек из ДЯДЯ, Напряги извилины, 007 и Я шпионю. Эти истории следуют предсказуемой формуле — герои готовятся к миссии, получают ряд гаджетов и красивую машину и приступают к своей операции, чтобы уничтожить плохого парня. Понятно, что шпионские проекты, перенесшиеся в 21 век, начали нарушать многие из этих клише, нарушая естественную формулу того, каким должен быть шпионский триллер. Однако некоторые из этих подрывных действий сами по себе стали предсказуемой частью современной формулы, из-за чего фильмам не хватает других областей.
Клише номер одинé современных шпионских историй
Слева направо: Алек Болдуин в роли Алана Ханли и Том Круз в роли Итана Ханта в фильме «Миссия невыполнима: последствия» от Paramount Pictures и Skydance.
Шпионские фильмы прибегают к широкому разнообразию сюжетных приемов и клише, чтобы сохранить динамику своих историй. Многие фанаты даже ожидают увидеть интересные гаджеты, скоростные погони и смелые трюки. Однако все от 24 до Миссия невыполнималюбит исследовать истории, в которых главный герой преследуется собственными агентствами. В этом клише нет ничего плохого. сам по себе, но удивительная частота его использования может быть натяжкой. Весь смысл шпиона под глубоким прикрытием заключается в том, что они заслужили доверие и поддержку своего правительства, и это может стать дырой в сюжете, почему любое агентство продолжает обращаться к герою с таким количеством обвинений в измене против них. . Или, по тому же вопросу, почему они не достигли точки доверия к этому герою. Эти герои могут быть свободными агентами или работать на свое правительство, но они не могут провести всю свою франшизу, вечно разрываясь между ними.
В случае Fox's 24, Джеку Бауэру было не привыкать к тому, что за ним охотятся его собственные люди. С самого первого сезона Бауэр попадал в ситуации, которые вызывали у всех подозрения. Фактически, это началось, когда он был вынужден совершить попытку убийства кандидата в президенты Дэвида Палмера. С этого началась зацикленность шоу на превращении Бауэра в мошенника, вечно находящегося в бегах, который никогда и никому не мог доверять. Фактически, из девяти сезонов только два показали, что Джеку удается работать в CTU, не подвергаясь преследованиям как предатель или преступник. В случае с Бауэром эти подозрения часто оправдывались тем, что герой делал то, что не стал бы делать никто другой, естественно ставя мишень себе на спину. Однако примерно к четвертому сезону стало ясно, что это был всего лишь хитрый способ заполнить продолжительность сезона, отдалив Джека от победы, когда она была так близка.
То же самое и при взгляде на в Миссия невыполнимафильмов, в общей сложности пять из семи фильмов (1, 3, 4, 5 и 6) показали, что Хант находится под подозрением или в бегах от своих людей. На самом деле франшиза так и начиналась. От того, что его подставил Джим Фелпс, до того, как МВФ и ЦРУ поверили, что он является тайным лидером Синдиката, кажется, что Хант не может сделать ничего такого, что заставило бы его агентства, наконец, доверять ему. Использование этого тропа в первом фильме было на самом деле умным, предоставляя подрывной способ повторно представить классическую франшизу молодому поколению, а не просто ту же избитую формулу. С того момента, как команда Итана была убита, и он бежал от оставшихся оперативников МВФ, зрители поняли, что это не будет просто очередной шпионский триллер 60-х. Хотя это был хороший способ перезагрузить франшизу, он не должен был стать основным сюжетом для последующих записей.
Важность создания злодея
В то время как у некоторых из этих героев-шпионов действительно есть преднамеренно темное прошлое, как у Джейсона Борна, лучшие в жанре только когда-либо выходили из своих испытаний на правильной стороне вещей. После стольких приключений и миссий продолжающееся недоверие, ложные обвинения и преследования задают вопрос, сколько раз уважаемый герой может спасти мир, прежде чем ему поверят. После пятого фильма или сезона это уже не подрывно. Кинематографистам и организаторам шоу было бы лучше искать новые способы переключать шпионские фильмы, а не играть на той самой предсказуемости, которой эти фильмы стремились избежать. Точно так же SALT Анджелины Джоли растратил впустую то, что могло бы стать началом нового шпионского сериала, играя прямо в этот образ. Его самый большой недостаток в том, что, превращая хороших парней во второстепенных антагонистов, он смягчает угрозу настоящего злодея.
Напротив, франшиза Джеймса Бонда обычно показывает гораздо более отношения между Бондом и его союзниками в МИ-6. В большинстве фильмов зрители отправляются в путешествие, в котором Бонд начинает все с миссии, позже приветствует Манипенни, встречается с М и получает его гаджеты от Q. Тем не менее, этим фильмам все же удается достичь тех же мошеннических, одиноких историй, что и 24 и Миссия невыполнима, без повторения того, что Бонд должен очистить свое имя. Классический характер шпионских историй начинается с того, что агенты работают со своими союзниками, чтобы подготовиться к миссии только для того, чтобы выполнить ее в одиночку. Хотя Бонд был вынужден бежать от МИ-6, это было исключением из правил. В то время как некоторые утверждают, что этот троп освобождает героев, чтобы навсегда стать настоящими свободными агентами, на самом деле он связывает их. Во всяком случае, такие персонажи, как Джеймс Бонд, обладают гораздо большей свободой и независимостью, чем Хант или Бауэр, которым приходится оглядываться на каждом шагу.
В Во франшизе о Бонде истории намного лучше позволяют своим жутким и уникальным злодеям определять их фильмы, а присутствие Скараманги, Голдфингера и Блофельда ощущается повсюду. Во всяком случае, эти фильмы были бы сорваны, а их злодеи чувствовали бы себя менее важными, если бы агент 007 проводил слишком много времени, бодаясь с МИ-6. По сравнению с Миссия невыполнима, который боролся с менее убедительными злодеями, становится ясно, почему фильмы о Бонде более комфортны с более «истеблишментом». герой. В частности, такой фильм, как Skyfall, был бы гораздо менее привлекательным, если бы то самое агентство, которое Бонд пытался спасти от Сильвы, все время было у него на горле. К сожалению, даже многообещающие шпионские фильмы продолжают не только повторять этот образ, но и очень часто ведут к нему, приводя к неопределенному герою и злодею.
Хороший троп, но слишком часто используемый
Образ героев, ложно обвиненных в правонарушениях и вынужденных очищать свое имя, — отличный сюжетный ход. Он послужил основой для бесчисленного множества отличных фильмов и сериалов, таких как Враг государства и Беглец.. Это, конечно, чаще всего ассоциируется с триллерами и шпионскими фильмами. Тем не менее, он лучше всего работает в сериалах и франшизах, когда используется экономно. Не так много раз зрители хотят увидеть, как один и тот же персонаж доказывает свою невиновность, когда он сделал достаточно, чтобы заслужить доверие окружающих. То, что началось как умная подрывная деятельность в жанре, превратилось в предсказуемую часть формулы ключевых франшиз, ничем не отличающуюся от Джеймса Бонда с Aston Martin. Это далеко не единственный пример подрывного повествования, ставшего шаблонным.
Отправление героя в бега — это хорошая игра в классическом шпионском триллере, но лучше начать франшизу, а не основной сюжет. В какой-то момент зрители устают от нескольких фильмов, посвященных герою, который более чем заслужил доверие после последней попытки очистить его или ее имя. Так много кошек и мышей в этих фильмах теряется из-за побочных сюжетов и побочных квестов того, что фактически является дружественным огнем. Если бы у этих фильмов и их героев было чуть больше последовательности, у них было бы время перевести дух и сосредоточиться на своих миссиях, а это именно то, что хотят видеть зрители. Вместо того, чтобы противопоставлять героя как друзьям, так и врагам, в этих фильмах нужно создать более сильных злодеев, которые помогут продвинуть фильм, не отвлекаясь.
