Многие поклонники помнят «Парк Юрского периода» как захватывающий фильм о динозаврах; однако по своей сути фильм рассказывает о хаотичной реальности человечества.
В 1993 году Стивен Спилберг представил мир кино в Парк Юрского периода и поразил зрителей творческим сочетанием компьютерной графики и практических эффектов. По роману Майкла Крайтона Парк Юрского периодаоживил динозавров и заставил актеров участвовать в гонке за выживание против самых смертоносных хищников в мире. Многие фанаты помнят этот фильм как захватывающий фильм о динозаврах, однако, несмотря на эпические сцены погони и ужасающие моменты, динозавры занимают всего около 15 минут общего экранного времени. Остальные два часа посвящены персонажам, политике и науке, которые легли в основу франшизы.
Хотя динозавры являются ключевым элементом истории, эволюция персонажей служит фактическим повествованием Парка Юрского периода. «Жизнь находит выход»; и «не жалел средств»; действуют как отсылки к самим персонажам и их мотивам. Даже введение теории хаоса показывает отражение персонажей, исследованное на протяжении всего фильма. Несмотря на то, что Парк Юрского периода является кинематографическим символом, он больше человечен, чем доисторический.
Человеческая природа — основа Парка Юрского периода
Как писатель, Майкл Крайтон часто размышляет о противопоставлении науки и природы, придавая своим работам очень человеческий элемент. Идея науки как средства контроля противоречит хаотичным основам природы и тому, как ей способствует эволюционный инстинкт. Учитывая это, Парк Юрского периодаФокус смещается от динозавров к темам семьи, человеческих недостатков и ложного чувства контроля, которое парк давал всем участникам. Начиная с семьи, доктор Элли Сэттлер, которую играет Лора Дерн, очень любит детей. Она прямо говорит доктору Гранту, которого играет Сэм Нил, что хочет иметь детей, что представляется как разлад между парой. Эта концепция изложена в начале фильма, и время, проведенное Грантом на острове, можно рассматривать как медленное продвижение к пониманию того, что такое семья. Взаимодействие доктора Гранта с внуками Хаммонда находится в центре внимания нескольких сцен, поскольку у него постепенно развиваются отцовские инстинкты по отношению к Лексу и Тиму.
В одной из сцен доктор Ян Малкольм, которого играет Джефф Голдблюм, объясняет Сэттлеру теорию хаоса с помощью капли воды. Капля на ее руке идет в одном направлении, а вторая капля идет совершенно в другом направлении. Ти-рекс вырывается на свободу всего через несколько минут и нападает на туристические машины, что приводит к аналогичному эксперименту. Адвокат, которого играет Мартин Ферреро, паникует и бежит, чтобы спрятаться в ближайшем туалете, действуя как первая капля воды. Через несколько мгновений доктор Грант при тех же обстоятельствах принимает совершенно другое решение и вместо этого бежит защищать детей, уводя тираннозавра от детской машины. Это один из многих случаев, когда фильм повторяет основную концепцию хаоса и непредсказуемости персонажей, подчеркивая человеческую природу. Кроме того, эта сцена усиливает основную сюжетную линию персонажа, поскольку доктор Грант показан как отцовская фигура, а не просто убегает и скрывается, как это сделал адвокат.
Хаммонд не пожалел денег на Парк Юрского периода
Еще один пример человеческого фактора в Парке Юрского периодавиден с Хаммондом, которого играет Ричард Аттенборо, и его презентацией парка. Используя фразу «не жалейте денег», Хаммонд ссылается на множество дорогостоящих средств безопасности в парке. Однако быстро выясняется, что эта фраза имеет более глубокий смысл. Хаммонд потратил миллионы на свой проект и многим пожертвовал, чтобы воплотить парк в жизнь, но функции безопасности были сосредоточены на одном программисте, не было резервных генераторов на случай отключения электроэнергии, и он игнорировал профессиональное мнение доктора Гранта. Доктор Малкольм и доктор Сэттлер на протяжении всего фильма. Несмотря на то, что «не жалейте средств», Есть несколько моментов, когда Хаммонд экономил деньги. Его ложное убеждение в том, что он все контролирует, служило движущей силой сюжета на протяжении всего фильма, поскольку он был ослеплен своей мечтой, заставляя его игнорировать реальность того, что он создал.
Изначально Парк Юрского периода не представлен как история роста персонажа и личного развития. Однако на протяжении всего фильма каждый персонаж растет и меняется. Доктор Грант становится ближе к двум детям, Хаммонд осознает опасность того, что он построил, а доктор Малкольм видит, как на его глазах развивается истинное влияние теории хаоса. Несмотря на динозавров, главные герои Парка Юрского периода растут, потому что «жизнь находит свой путь», &# говорит он. как говорит доктор Малкольм. Парк Юрского периодаДинозавры — это всего лишь идея, а реальная история — это эволюция природы и персонажей на протяжении всей жизни.
Крайтон часто писал о конфликте между наукой и природой, но Парк Юрского периода сместился в сторону природы и людей. Этот сдвиг не так хорошо представлен в сиквелах, как медленный тон Парка Юрского периода.франшиза обращается к жадности и действию. Не динозавры, а человеческие недостатки, показанные в оригинальном фильме, возвышают его над сиквелами &# хотя, конечно, динозавры хорошо сделаны и выглядят великолепно в течение своих 15 минут славы.
Парк Юрского периода развивает каждого персонажа и подталкивает его к росту, и эти изменения в динамике персонажей и сдвиги в перспективах выделяют первый Парк Юрского периода среди остальных. Человеческий фактор, который делает Парк Юрского периода кинематографическим триумфом, &# это изменение чувств доктора Гранта к внукам Хаммонда в конце фильма и к детям, отдыхающим на его грудь. Несмотря на его сомнения по поводу рождения детей, как было показано ранее в фильме, он принимает родительскую роль. Тем временем Хаммонду приходится размышлять о том, что важно в жизни, и о том, чем он жертвует ради осуществления своей мечты. Эта эволюция персонажей, первоначальный сдвиг конфликта и движение к новому будущему показывают истинную суть того, чем на самом деле является Парк Юрского периода.
