Ранние фильмы кинематографической вселенной Marvel снимались на пленку. Вот почему переход на цифровые технологии в последние годы выглядит не так хорошо.
Кинематографическая вселенная Marvel была снята на пленку в своих первых частях. Железный человек, Невероятный Халк, Железный человек 2 и Тор были полностью сняты на пленку. Переход на цифровые технологии начался в 2011 году с выхода фильма Капитан Америка: Первый мститель., снятый на пленку и цифру. Это продолжилось в Мстителях. Однако с выходом Железного человека 3 и началом второй фазы MCU перешла на полностью цифровое производство (за исключением Вечных) — и фильмы не смотрелись как результат.
ПРОКРУТИТЕ, ЧТОБЫ ПРОДОЛЖИТЬ СОДЕРЖАНИЕ
Чтобы уточнить, это не значит, что цифровой способ съемки фильмов хуже. Это также не означает, что меньше усилий было приложено к фильмам MCU, снятым в цифровом формате. Однако фильмы в первой фазе имеют отчетливое визуальное чутье, которого не хватает в более поздних записях. Но, несмотря на то, что частично за это отвечает переход с пленки на цифру, это не такая простая проблема, как может показаться.
Пленка и цифра в MCU
Пленка создает естественно высококачественное и привлекательное изображение. В эпоху цифровых технологий зрители привыкают к спецификациям экрана в разрешениях. Мир более или менее убежден, что ничто не может сравниться с разрешением 4K. Однако это далеко не так. Видеоматериал не имеет разрешения из-за аналогового формата. Таким образом, пока кадры находятся в фокусе, нет никаких ограничений на то, насколько четким может выглядеть кадр пленки. Кроме того, цвета естественно яркие с широким диапазоном контрастности. Все это рекламируется как новая технология с экранами 4K и расширенным динамическим диапазоном, но это все старомодная кинопленка.
< /сильный>
Однако за хороший внешний вид приходится платить. Работать с пленкой гораздо сложнее и требует больше времени с точки зрения производства, поскольку режиссеры не могут просматривать отснятый материал до тех пор, пока он не будет обработан. Это означает, что отснятый материал не может быть просмотрен на съемочной площадке, что увеличивает время, если есть проблемы. Кроме того, катушки с пленкой не проходят идеально прямо при съемке изображений. И это то, что придает пленке очаровательную небольшую дрожь, но может стать кошмаром для постпродакшна.
И наоборот, с цифрой намного проще работать. Кадры можно сразу же воспроизвести на съемочной площадке, и отснятый материал не дрожит. Во многом это мечта режиссера. Однако необработанные данные изображения для цифровых видеоматериалов плоские, особенно по сравнению с пленкой. Вот где распространенная критика о том, что «все фильмы Marvel серые». возникает. Они не все серые &# создатели фильма просто работают с гораздо более плоским исходным изображением по сравнению с пленкой. Это было не заметно, когда они использовали сочетание пленочных и цифровых камер в фильмах Captain America и The Avengers., так как цифровая видеозапись была окрашена в соответствии с видеоматериалом. Цифровые кадры просто нуждаются в дополнительной градации, чтобы придать им визуальное чутье — вот почему цветовая градация стала гораздо более широко используемой техникой за последние десять лет.
Причина, по которой фильмы MCU выглядели хуже в цифровом формате, была просто частью кривой обучения, поскольку индустрия привыкла работать с преимущественно цифровым производственным конвейером. Однако есть надежда на будущее. Джеймс Ганн использовал новаторские цифровые камеры Red Dragon для съемки Стражей Галактики Том 2, что оказалось визуальным наслаждением. Райан Джонсон и оператор Стивен Йедлин также создали средство, позволяющее сделать цифровую съемку неотличимой от пленки, используя ее для съемок Knives Out полностью на цифру. Точно так же Сэм Рэйми и Джон Мэтисон действительно улучшили цветокоррекцию в Докторе Стрэндже в мультивселенной безумия и оживили Нью-Йорк в MCU впервые со времен Мстителей. Будущее может быть полностью цифровым, но кинематографисты учатся и растут.
