За исключением одной знаковой фразы, Годзилла Гарета Эдвардса практически забыта широкой публикой. Это позор, поскольку он входит в число лучших во франшизе.
Резюме
- Фильм 2014 года о Годзилле выделяется среди остальной части франшизы, возвращаясь к истокам культового существа и подчеркивая его роль существа разрушения и ужаса.
- Фильм возвращает ядерную тревогу оригинального Годзиллы, демонстрируя разрушительную силу ядерного оружия и последствия человеческого высокомерия.
<ли>Первоначально критикуемый за ограниченное экранное время Годзиллы по сравнению с большинством фильмов о кайдзю, фильм, ориентированный на воздействие на человеческом уровне, возвращает нас к классике 1954 года и в финальном акте превращается в эпическое и удовлетворяющее зрелище.
В 2014 году Legendary Pictures запустила свой новый MonsterVerse с Годзиллой в шлеме Гарета Эдвардса. Фильм имел скромный успех, но в то время у фанатов была одна серьезная претензия к этой второй попытке американского переосмысления их любимого монстра: в нем не хватило Годзиллы. Для франшизы, заработавшей себе репутацию на эпических битвах с монстрами, то, как фильм 2014 года постоянно прерывался непосредственно перед началом действия, было почти достойным пародии. Помимо этой и этой великолепной реплики Кена Ватанабэ (пусть они сражаются), фильм практически забыт в мейнстриме.
Это позор, потому что из нынешних 38 Годзиллфильмов, эта работа 2014 года выделяется среди остальных. Это один из двух фильмов франшизы, в котором делается попытка вернуться к истокам персонажа, одновременно обновляя его для современности. В нем, как и в созданном в Японии в 2016 году Шин Годзилле, это существо рассматривается как существо разрушения и ужаса, которым оно всегда должно было быть.
Оригинальный дух Годзиллы
На самом базовом уровне оригинальная ГодзиллаФильм 1954 года в основном интересовал одно: огромная мощь ядерного оружия и разрушения, которые оно причиняет. Менее десяти лет назад Япония стала первой (и, будем надеяться, единственной) страной, подвергшейся ядерному взрыву; разрушение, которое оно принесло, было абсолютным, а травма длительной. Годзилла 1954 годаиллюстрирует это. Существо, пробужденное безрассудными испытаниями ядерного оружия, его разрушительная сила неизбирательна и абсолютна, его тело покрыто волдырями и опухолями, и единственный способ победить его &# это оружие настолько ужасное, что учёный, который его спроектировал, раскрывает секрет его конструкции. на его могилу. В конце фильма говорится, что дальнейшие испытания оружия наверняка приведут к появлению еще одного Годзиллы.
С годами ядерная тревога, которой был наполнен первый фильм, отошла на второй план франшизы, став простой сноской в Годзилле.Происхождение. Эдвардс' фильм возвращает эти страхи на передний план; вступительный заголовок показывает зернистые черно-белые кадры ядерных взрывов в океане и намекает на появление главного существа. Отсюда основная часть сюжета фильма заключается в том, что монстров, Годзиллу и МУТО, тянет к ядерной радиации. Таким образом, военные планируют использовать ядерную боеголовку, чтобы отвадить существ от цивилизации, а затем взорвать ее, чтобы уничтожить их. Персонаж Ватанабэ, доктор Исиро Сэридзава, возражает: решение проблемы, созданной ядерными взрывами, не может быть решено кем-то другим. Сэридзава оказался прав, и фильм 2014 года показывает, что он идет по той же аллегории, что и первый.
Гарет Эдвардс' «Годзилла — фильм-катастрофа»
Еще одна грань оригинальной Годзиллыв том, насколько мало это похоже на современные фильмы кайдзю. Режиссер Исиро Хонда хотел, чтобы к фильму относились серьезно; у Годзиллы нет других монстров, с которыми он мог бы сражаться, и он хотел снять сцены разрушений, как если бы они были реальными. По сути, Годзилла — это фильм-катастрофа.
Это то, с чем Эдвардс бежит в своем фильме 2014 года. Хотя в фильме действительно присутствует еще одна пара монстров, с которыми Годзилле предстоит сражаться, в форме МУТО, как это обычно ожидается в любом фильме о кайдзю, Эдвардс в первую очередь сосредотачивается на влиянии монстра на человеческом уровне. Это то, что вызвало самую большую жалобу на фильм – недостаточно Годзиллы – но это также и то, что отличает его от остальных. На протяжении большей части фильма камера никогда не движется туда, куда не могут попасть люди. Монстры возвышаются над всем, часто их полная форма скрыта из-за их масштаба. С этой точки зрения они действительно становятся ужасающей и неудержимой силой природы.
Возможно, это и было целью Хонды для первого фильма, но доступные технологии не позволили ему осуществить это. Годзилла снят с низкого ракурса, когда люди бегут от него, но из-за ограничений времени они всегда разделены; Годзилла скрывается за своими жертвами, но никогда прямо над ними. Благодаря появлению современных визуальных эффектов и поддержке голливудского бюджета фильм 2014 года делает эти идеи интуитивной реальностью. Годзилла и разрушения, которые он приносит, кажутся искренними, как никогда раньше.
Годзилла как зрелище
Этот акцент на перспективе катастрофы является причиной ограниченного экранного времени Годзиллы. В фильме неоднократно показана сцена, в которой Годзилла сражается с одним из своих противников МУТО, но тот прерывается до того, как начинается настоящее действие. В одном случае персонаж смотрит за последовавшей битвой кайдзю в выпуске телевизионных новостей. В другом случае перед камерой буквально закрывается дверь, поскольку вот-вот произойдет еще одна схватка. Фильм дразнит зрителей отрывками того действия, которого они жаждут, прежде чем урвать его. Это усиливает перспективу катастрофы, из-за чего персонажам (и зрителям) сложно составить полную картину.
Многие фанаты почувствовали себя обманутыми и разочарованными этим выбором, но если они досмотрели фильм до конца, они были вознаграждены. В самом заключительном акте Эдвардс нарушает свое правило и поднимает камеру до уровня Годзиллы. В фильме существо показано во всей красе, а затем начинает нарастать звук. Пронзительное жужжание становится все громче и громче, пока Годзилла впервые не испускает свое знаковое атомное дыхание. Это изображение, которое держится на широком плане и ничто не закрывает его, давая зрителям все шансы насладиться прекрасно визуализированным зрелищем. Эдвардс позволяет зрителям еще раз увидеть атомное дыхание: чтобы победить финальную МУТО, Годзилла открывает рот и выпускает последний выстрел прямо ему в глотку. Создавая напряжение и дразня аудиторию на протяжении почти всего времени просмотра, Годзилла 2014 года награждает зрителя одним из величайших образов настоящего зрелища кайдзю.
С Годзиллы 2014 года, было еще три появления монстра вживую. Вдохновленный успехом, фильм Тохо Shin Godzilla 2016 года получил высокую оценку фанатов и критиков за возвращение к истокам франшизы. Разыгрывая фильм-катастрофу, Шин Годзилла фокусируется на реакции правительства на чудовище и представляет собой прямую аллегорию ядерной катастрофы на Фукусиме 2011 года. Что касается западной стороны, в MonsterVerse Legendary вышло еще три части, в двух из которых фигурирует Годзилла.
В 2019 году Годзилла: Король монстров был раскритикован критиками и имел низкие кассовые сборы. В фильме больше экшена кайдзю, которого не хватало в первой работе Legendary, но при этом отказался от обоснованного подхода, который принес первый фильм и фильм Шин Годзилла 2016 года, получивший столько похвал. Он настолько отошел от первоначального духа Годзиллы, что в этом фильме решением проблемы становится подводный ядерный взрыв. Фильм 2021 года Годзилла против Конга получил более теплый прием, чем его предшественник, но ознаменовал твердое возвращение к действию кайдзю из фильмов категории B, которое характеризовало большинство фильмов о Годзилле, хотя и с некоторыми недостатками. больший бюджет. Хотя это нравится некоторым фанатам, это отработанная формула, которую можно увидеть более чем в 30 частях франшизы. Более обоснованная эстетика катастрофы, остающаяся верной духу оригинала, была исследована всего три раза, и ни один из них не оказался более впечатляющим, чем в Годзилле 2014 года.
