«Пропавший» относится к уникальной категории кинотриллеров, но использование современных технологий делает его на голову выше остальных.
< strong class="ad-zone-advertising-sub-tag">
У поклонников триллеров и фильмов ужасов есть большой выбор того, что смотреть дальше, особенно при выборе подкатегории. В конце концов, когда дело доходит до фильмов ужасов, есть слэшеры, черты существ, боди-хоррор и так далее. Между прочим, зрители триллеров оказываются в той же лодке &# психологические, мистические, юридические, политические, фильмы нуар, техно и тому подобное. Тем не менее, особый поджанр в этих двух категориях набирает обороты: screenlife.
ПРОКРУТИТЕ, ЧТОБЫ ПРОДОЛЖИТЬ СОДЕРЖАНИЕ
Хотя для некоторых этот термин может быть новым, другие отметят, что фильмы, подпадающие под эту классификацию, занимают уникальную позицию благодаря своему повествовательному стилю и, в большинстве случаев, используют визуальную технику, при которой события отображаются только на экранах компьютеров, планшетов или смартфонов. Это очень похоже на формат, изначально использовавшийся в подходе «найденные кадры», который существует уже несколько десятилетий. Обе практики привнесли ощущение реализма и, возможно, вовлекают своих зрителей, развивая оттенки опасения и изоляции. В результате Отсутствуетэто новейший фильм, в котором используется этот отличительный метод кинопроизводства. Однако, несмотря на то, что это не первый триллер или фильм ужасов, в котором применяется этот стиль, то, как Пропавший без вести реализует эту технику, ставит изображение на голову выше остальных.
Популярность найденных видеоматериалов началась с проекта «Ведьма из Блэр» и паранормальных явлений
Несколько фильмов уже экспериментировали с этими визуальными эффектами, например, фильм ужасов 1980 года Cannibal Holocaust и фильм Орсона Уэллса. По ту сторону ветра. Тем не менее, этот метод не был популярен среди широкой публики до проекта «Ведьма из Блэр».релиз, ставший культурной вехой. Конечно, его статус в истории кино может быть связан с его рекламной маркетинговой кампанией, в которой актеры были задокументированы как пропавшие без вести или мертвые, и вызвала печально известные споры о том, была ли картина реальным документальным фильмом или просто выдумкой. Тем не менее фильм вдохновил других кинематографистов последовать их примеру и изменил отношение зрителей к фильму ужасов.
Впоследствии Паранормальное явлениепродолжил тенденцию. Сюжет вращается вокруг условного повествования, в котором используется камера видеонаблюдения, установленная главным героем фильма Микой (Мика Слот) после того, как его вторая половинка Кэти (Кэти Фезерстон) утверждает, что злое существо было преследует ее с детства и находится в их новом доме. Одним из уникальных аспектов, который отличал его от предыдущих фильмов в этом поджанре, было решение фильма перематывать моменты бездействия вперед, что добавляло истории реалистичные, но причудливые элементы.
Триллеры Screenlife выходят на сцену с Unfriended и Searching
С С появлением современных компьютеров и Интернета кинематографисты впервые начали использовать формат screenlife в 2010-х годах. Хотя было несколько примечательных фильмов, Unfriended и Searching быстро выделялись. Несмотря на то, что Unfriended считается первой функцией, которая полностью реализуется на экране компьютера, Поиск часто считается наиболее успешным, что неудивительно, учитывая предмет обсуждения. Оба фильма содержат социальные комментарии, критикующие социальные сети, особенно при обсуждении возможных опасностей, связанных с внутренней природой Интернета, обеспечивающей анонимность. В конце концов, кто-нибудь действительно знает, кто находится на другом конце случайной загрузки видео или в чате?
Тем не менее, Поискотличался своей подачей и обеспечивал захватывающий поворот сюжета. Когда дочь Дэвида Кима (Джон Чо) Марго (Мишель Ла) пропадает без вести, он отчаянно начинает поиски и обращается за помощью к детективу-сержанту Розмари Вик (Дебра Мессинг). Однако по мере того, как поиски начинают остывать, Дэвиду приходится смириться с мыслью, что он не знает, кто такая Марго, что только подчеркивается, чем больше он копается в ее личной жизни и онлайн-аккаунтах. Однако, как только становится очевидным, что замешана нечестная игра, ситуация становится еще более ужасной, когда он обнаруживает, что Розмари не совсем та, кем кажется.
Как недостающее строит то, что было раньше, и превосходит его
Хотя большинство скринлайф-фильмов следуют аналогичной формуле, Пропавшие без вести предлагает некоторые уникальные изменения в форме. Возможно, это связано с развитием технологий, но фильм отличается от своих предшественников, добавляя периферийные устройства к кадрам с экрана компьютера. Например, Джун Аллен (Сторм Рейд), которая пытается найти свою мать Грейс (Ниа Лонг) после того, как она исчезла во время поездки в Колумбию, ограничена ресурсами, которые есть в ее распоряжении. Однако из-за ее ограниченных средств и удаленности от места происшествия она вынуждена нанять Хавьера (Хоаким де Алмейда), рабочего в Картахене, которому она платит через приложение наличными. Так что, хотя она поддерживает контакты с властями, ее основной актив — обычный обыватель, который подрабатывает случайными заработками. Это может показаться немного надуманным, но, вероятно, это то, что сделал бы любой в ее положении, что делает фильм более привлекательным.
Кроме того, у Хавьера и Джун возникают семейные узы. Даже после того, как Джун узнает правду о своей матери, Хавьер остается на связи, и благодаря влиянию Джун он воссоединяется со своим отчужденным сыном, что согревает сердце и действует как мягкая посадка после того, как фильм связан с изолирующим напряжением. Это еще раз свидетельствует о важности человеческого общения, на которое тонко намекает Missing — чувство, которое, несомненно, возникло в результате жизни в онлайн-ландшафте после COVID.
Missing теперь транслируется на Netflix.
