Кагуя-сама: Любовь — это война часто известна своими комедийными и романтическими моментами, но также полна психологических интриг.
Кагуя-сама: Любовь — это война наиболее известен своим комедийным весельем и милыми отношениями между Кагуей и Миюки. Тем не менее, одна из вещей, на которые сильно опираются сериал и манга, — это их психоаналитическая линза, которая действительно исследует внутреннюю работу основного состава. С прямыми ссылками на некоторых из самых новаторских психоаналитиков в истории, таких как Зигмунд Фрейд и Карл Юнг, а также на такие явления, как эффект висячего моста, Кагуя-сама столь же умна и остроумна, сколь и забавна. и обаятельна.
Кагуя-сама: Любовь — это война — это романтическая франшиза, состоящая из более чем 200 глав манги, трех аниме-сезонов и недавно вышедшей экранизации. История сосредоточена на Кагуе Синомии и Миюки Сирогане, двух гениях-подростках, которые, несмотря на то, что влюблены друг в друга, отказываются признаваться в своих чувствах. Вместо этого они придумывают сложные интеллектуальные игры и битвы, чтобы попытаться заставить другого признаться. Добавление психологического элемента, столь важного для истории, помогает поднять ставки в каждой битве и сделать двух главных героев более симпатичными.
Идеи Фрейда, присутствующие в Кагуя-сама
Одна из самых ранних и наиболее распространенных ссылок на психоанализ и психологию в Кагуя-сама: Любовь — это война это работа Зигмунда Фрейда. В 9-й серии аниме Миюки навещает Кагую, которая больна, так как чувствует, что виновата в том, что она стоит под дождем и простудилась. Горничная и любовница Кагуи, Ай Хаясака, говорит ему, что, когда Кагуя больна, она переходит в более детское состояние, и ее ид берет под контроль ее разум. Фрейдовское разделение мозга утверждает, что эго регулирует желание, в то время как ид отвечает за базовые желания и импульсы, а суперэго действует как совесть, уводя человека от необдуманных решений; все важные аспекты для понимания человеческого мозга.
Это не просто одноразовая ссылка в аниме, а скорее концепция, которая снова и снова появляется в отношении характера Кагуи. Более поздние сцены аниме и фильма изображают мозг Синомии как зал суда, где ее ид и суперэго обычно играют истца и ответчика соответственно, а ее эго выступает в роли судьи, выступая посредником в спорах между бывшей парой. Это не только эффективный и целесообразный способ объяснить ментальную борьбу, с которой сталкивается Кагуя, но и дает более глубокое понимание того, как ее жизнь дочери богатого конгломерата часто заставляет ее подавлять свои естественные желания, такие как свидания. Миюки.
Взятие персонажей — вторая натура Кагуи и Миюки
Конечно, для повествования Кагуя-сама важны и другие психоаналитические фигуры.также. Теория персонажей Карла Юнга, в частности, является основным мотивом в «Первом поцелуе, который никогда не кончается». арка аниме-фильма и манги. Юнг теоретизирует, что все люди носят определенные маски, чтобы скрыть свою неадекватность. Эти маски могут меняться в зависимости от того, кто находится рядом; например, с боссом можно вести себя одним образом, а с друзьями — совершенно по-другому.
В Кагуя-сама, эта черта человеческой психологии присутствует в путешествиях как Миюки, так и Кагуи как персонажей. Для Кагуи «Снежная принцесса» персона &# это та, которую она использует, чтобы защитить себя от причинения вреда другим и, в свою очередь, от причинения вреда. В основном она отказывается от этого после того, как сблизилась с Миюки и остальными членами студенческого совета, но это возвращается после ее первого поцелуя с президентом, поскольку она обнаруживает, что не может примириться со всеми своими чувствами по поводу ситуации. В этом конкретном образе она внешне холодна и властна по отношению к окружающим, и это проявляется в ее отношениях с Миюки как своего рода отрицание романтического значения. Она использует это, чтобы не задеть собственные чувства и предположить, что ее отношения с ним имеют значение — метод отвращения.
С другой стороны, личность Миюки определяется предприимчивостью, уверенностью и стремлением к чрезмерным достижениям — тем, что, по его мнению, сильно отличается от его истинного «я». Он считает, что может быть достоин Кагуи только в том случае, если доведет себя до предела, постоянно перерабатывая себя, чтобы стать лучшим учеником, каким он только может быть. Они оба в конце концов приходят к пониманию, что даже если они чувствуют, что им нужно держаться за этих персонажей, чтобы чувствовать себя в безопасности, им также нужно чувствовать себя в безопасности, опираясь друг на друга и иногда сбрасывая маску.
Эффект подвесного моста увеличивает напряжение
Одно из других выдающихся психологических явлений, демонстрируемых в Кагуя-самаэффект висячего моста. Это также известно как неверная атрибуция возбуждения и происходит в основном, когда человек ошибочно принимает физиологические симптомы, такие как учащенное сердцебиение или одышка, за романтическое возбуждение, тогда как на самом деле он испытывает страх.
Во втором сезоне аниме Миюки и Кагуя становятся жертвами эффекта подвесного моста, когда оказываются в ловушке в сарае со школьными принадлежностями, обе предполагают, что другая устроила ситуацию, чтобы попытаться заставить признаться. Страх, который они испытывают, усиливает их влечение друг к другу в данный момент, когда происходит почти поцелуй, прежде чем одноклассник приходит как раз вовремя, чтобы прервать его и освободить их. Это использование эффекта подвесного моста усиливает драму и напряжение их взаимодействия, поскольку они оказываются как в непосредственной близости, так и в потенциальной опасности. Этот психологический опыт служит мощным инструментом в рамках повествования, чтобы заставить чувства пары выйти на поверхность.
Кагуя-сама: Любовь — это война — это, несомненно, забавный и милый сериал. , с его более беззаботными и романтическими моментами, доставляющими сплошной смех и чувства доки-доки. В то же время его более психологические моменты помогают укрепить напряжение между его главными героями, заземляя историю во время серьезных сюжетных битов, которые должны усилить драму. Удивительно, как Кагуя-сама умудряется без спотыкаться и в том, и в другом, одновременно создавая превосходную романтическую комедию и превосходную драму. Именно по этим причинам психоаналитические тенденции Love Is War’s необходимы для того, о чем эта история.
