Франкенштейн Мэри Шелли имеет множество экранизаций, и хотя ни одна из них не идеальна, наиболее верной версией является Франкенштейн Мэри Шелли 1994 года.
Мэри Шелли's Франкенштейн является одним из самых известных произведений готической литературы, когда-либо созданных, и, возможно, одним из лучших. Таким образом, он не застрахован от постоянной адаптации. Некоторые из этих адаптаций частично вдохновлены персонажами Шелли, а другие являются почти идеальным пересказом истории. Фильм 1931 года и чудовище Бориса Карлоффа, пожалуй, самые известные изображения Франкенштейна, но фильм 1994 года, Франкенштейн Мэри Шелли, наиболее верный. к исходному материалу.
ПРОКРУТИТЕ, ЧТОБЫ ПРОДОЛЖИТЬ СОДЕРЖАНИЕ
Франкенштейнследует история одаренного ученого по имени Виктор Франкенштейн. В попытке достичь неизведанного величия ему удается создать существо и впоследствии дать ему жизнь. Поступая так, он не только сгибает волю вселенной, но и создает существо, которое не совсем то, что он ожидал. Вместо идеального экземпляра существо становится отвратительным и превращается в монстра, поскольку Франкенштейн и остальной мир отвергают его. Из-за темы жизни и смерти, а также научных элементов, Франкенштейн является главной целью экранизации, хотя большинство из них, как правило, отклоняются от романа.
«Франкенштейн» Кеннета Браны больше всего похож на книгу
Несмотря на кажущийся бесконечным поток переадаптаций, не так много фильмов Франкенштейн, которые остаются верными оригинальной книге Мэри Шелли. Тем не менее, Франкенштейн Мэри Шелли 1994 года с Кеннетом Браной превосходит многих своих коллег, когда речь идет о следовании первоисточнику современного Франкенштейна.пересказ. Так обстоит дело прямо с самого начала с сеттингом, который является жизненно важной частью истории, поскольку он представляет собой изоляцию. Большинство адаптаций не включают этот сеттинг или последующее обрамление повествования, поскольку они переходят от Северного Ледовитого моря к куда-то гораздо менее изолированному. В общей теме книги также есть много общего, поскольку она воздерживается от использования каких-либо образов фильмов о монстрах, связанных с именем Франкенштейна.
Удивительное сходство наблюдается с самим существом, поскольку и версия Шелли, и версия Брана представляют монстра как нечто, пытающееся приспособиться. человечество. Это обычно не относится к классическим изображениям могущественного монстра Франкенштейна, которые представляют его как безмозглое существо. В большинстве адаптаций это существо изображается злобным злодеем, тогда как Виктор Франкенштейн изображается настоящим монстром в оригинальной сказке и его коллеге из фильма 1994 года.
Кеннет Брана внес некоторые изменения в свой фильм о Франкенштейне
Одно из самых больших изменений, внесенных Браной в его версию Франкенштейнаможно обвинить в постановочном стиле актера/режиссера, поскольку он имеет тенденцию быть немного смелым. Это резко контрастирует с романом Мэри Шелли, тонким и наполненным мрачным очарованием готической литературы. Ярким примером этого является сцена воскрешения, которую Шелли задумал как меланхоличное событие. В этот момент Франкенштейн понимает, что зашел слишком далеко и вмешался в нечеловеческое. Ни в коем случае он не должен волноваться сверх своей первоначальной интриги, как многие из лучших Франкенштейнов.пересказы изображают его, часто подбадривая: «Он жив». Брана использовал аналогичный подход: доктор Франкенштейн был в полном восторге и прыгал от радости от своего успеха.
Возможно, самое большое изменение, которое Брана внес в свой фильм, — это финал. Роман Шелли заканчивается эпизодом, который начинается с того, что Франкенштейн уничтожает помощника, которого создал для своего монстра. Разозлившись на это, существо убивает невесту Виктора, Элизабет, в брачную ночь. Затем, отследив свое творение, ученый умирает от облучения, находясь на корабле, описанном в начале, сожалея о своей неспособности уничтожить созданного им монстра. У указанного монстра последняя встреча с человечеством, прежде чем он исчезнет и, предположительно, тоже умрет.
Вторая часть концовки в фильме очень похожа; однако Брана добавляет в свою адаптацию массивный элемент. Это, конечно, связано с решением Виктора реанимировать свою павшую невесту. Невеста Франкенштейна — это отдельная культовая феминистская история, но в романе нет идеи доктора, создавшего ее из Элизабет. Несмотря на это, Франкенштейну Браны это удается, и он превращает ее в еще одно из своих существ. Тем не менее, есть довольно драматический эпизод, в котором Элизабет поджигает себя после того, как понимает, кем она стала. Излишне говорить, что Брана определенно преувеличил некоторые аспекты и добавил свою изюминку, при этом создав наиболее верную адаптацию классической истории Франкенштейна.
