Работая как публичная компания, Marvel выпускала финансовые отчеты/комиксы-гибриды, украшенные Росомахой и Человеком-пауком.
В начале 1990-х годов Marvel была самым крупным издателем комиксов в Америке, и, учитывая обширную библиотеку компании «пригодных для использования»; символов, рассматривался как горячая собственность на Уолл-Стрит. В 1989 году инвестор Рон Перельман из MacAndrews & Фирма Forbes приобрела Marvel с прицелом на расширение. 15 июля 1991 года Marvel стала публичной на Нью-Йоркской фондовой бирже, сделав первичное публичное предложение 40% акций компании, что, как сообщается, привлекло 63 миллиона долларов для MacAndrews & Forbes.
Деловые решения, которые определили эту эпоху Marvel Comics и в конечном итоге привели ее к банкротству, долгое время высмеивались отраслевыми обозревателями. Однако один элемент эпохи Marvel на Уолл-Стрит по-прежнему достоин внимания фанатов 90-х.
Странная реликвия
Сообщение в блоге от Колумбийского университета Rare Book & Библиотека рукописей предлагает краткую историю того, что может быть самым странным комическим реликтом этой эпохи — Ежегодные отчеты для акционеров Marvel, представленные в стиле комиксов и созданные одними из лучших талантов компании. Истоки отчетов начинаются с фаната комиксов и инвестора с Уолл-стрит Гэри Фишмана, которому было поручено подготовить первый квартальный отчет Marvel для акционеров. Как отмечает Колумбийский университет:
На встрече с руководителями Marvel, в том числе с президентом Терри Стюартом и финансовым директором Робертом Рисцикой, Фишман затронул проблему того, как рассказать об уникальной и сложной вселенной Marvel Comics в обычно сухом отчете акционеров. Решение, которое они придумали, состояло в том, чтобы превратить отчет в комикс с участием супергероев Marvel. Работая с редактором Гленном Хердлингом и используя метод Marvel от рассказа к искусству и диалогу, Фишман разработал сюжет, Хердлинг нашел лучших художников Marvel для карандашей, чернил и раскраски, затем Фишман написал копию (передав все, что требовали юристы и Комиссия по ценным бумагам и биржам), а Хердлинг собрал все воедино.
Их первым творением был четырехстраничный комикс с участием Человека-паука и Халка (двух самых узнаваемых персонажей Marvel в то время), в котором обсуждалось текущее финансовое положение Marvel. Принимая во внимание абсурдность проекта, Халк изображен с классическим зеленым козырьком бухгалтера, когда он просматривает цифры.
Обложка имитирует товарный вид Marvel того времени, вплоть до угловой коробки и слота, отведенного для кода UPC. (Поскольку в большинстве магазинов комиксов той эпохи не использовались электронные сканеры, в версиях для прямого рынка размещались дополнительные наброски или реклама других свойств Marvel в этой белой коробке, например реклама Фантастической четверки на этой обложке.) Никто не собирается номинировать этот комикс на премию Эйснера, но обложка легендарного Джона Ромиты-старшего по-прежнему привлекает внимание. Образ Человека-паука — слегка переработанный для 90-х, с одной из первых попыток Ромиты сделать глаза Паучка более крупными и более детализированными паутиной — раскачивание над оживленной торговой площадкой NYSE делает книгу обязательной для всех, кто занимается комплектованием Romita.
Долгожданный союз комиксов и финансов
Положительные отклики на ежеквартальный отчет вдохновили Marvel на расширение концепции. Редакция Marvel продолжала предоставлять оригинальные обложки для своих ежеквартальных отчетов в течение 1993 года с участием таких талантов, как Стив Эптинг, Том Морган и Алекс Савьюк. К сожалению, начиная с 1994 года в ежеквартальных отчетах использовались старые обложки, но в годовых отчетах компании появилось много оригинальных материалов.
С 1992 по 1996 год Marvel выпускала глянцевые отчеты для акционеров размером с журнал в виде историй о супергероях, подводя итоги финансовых маневров года и создавая некоторые непреднамеренные комические жемчужины. Редактор Marvel Гленн Хердлинг обычно рассказывал историю, а Фишман снова использовал финансовый жаргон.
После открытия с приключениями супергероев остальная часть публикации сообщала факты и цифры, сопровождаемые иллюстрациями Marvel. Кто-то, кто участвовал в постановке, наверняка был поклонником Фантастической четверки Джона Бирна ограничение, так как его искусство постоянно появлялось на последних страницах отчета, хотя к тому времени эти комиксы уже давно не печатались. В выпуске 1992 года была представлена обложка Майка Харриса, на которой самые горячие герои той эпохи драматически позировали возле Нью-Йоркской фондовой биржи. (Отчеты следовали за завершенным календарным годом, поэтому выпуск 1992 года включал, например, финансовые показатели 1991 года.) Шестистраничный рассказ 1992 года был написан карандашом художником Фантастической четверки Полом Райаном и озвучен Наблюдателем, который «ведет акционеров по таинственному лабиринту корпоративной Америки».
Верный своей эпохе, биржевой отчет 1993 года включал входящие коллекционные карточки как с героями Marvel, так и со звездами спорта MLB, чтобы объявить о приобретении Marvel гиганта коллекционных карточек Fleer. Его начальная страница позаимствовала макет рекламной страницы Bullpen Bulletins того периода и включала компас для инвесторов, указывающий на всех этих героев в их кефалях и пряниках.
В этом отчете доктор Дум использует тайные искусства, чтобы понять причину увеличения прибыльности Marvel в 1992 году. Это привлекает внимание доктора Стрэнджа, который собирает команду Секретных защитников из популярных персонажей, чтобы победить Дума. Один из докладов' более милые (или приводящие в бешенство, в зависимости от вашей точки зрения) аспекты имеют Росомаху, говорящего на корпоративном языке, поскольку он в значительной степени обязан выглядеть как самый коммерческий персонаж Marvel. Строки вроде "Тебе лучше в это поверить, дружище! Но это еще не все! Toy Biz известен своими инновационными игрушками и целенаправленным распространением через крупных розничных продавцов! " не слетай с языка дикого канадца.
Художники Marvel Алекс Савьюк, Эндрю Уайлдман, Арт Николс, Херб Тримп, Джон Герберт и Том Морган обмениваются страницами в этом томе. Искусство Херба Тримпе в 1990-х годах теперь печально известно как радикальное переосмысление, которое соответствовало более «экстремальному» стилю эпохи. причуды. Отвечая на обвинения в том, что он подражает Робу Лайфельду, Тримп однажды заявил, что на него особенно повлияла работа Эрика Ларсена (что могло польстить Ларсену, который всегда считал, что Тримпе оказал огромное влияние на его).
Однако страницы Тримпе в отчете 1992 года, безусловно, больше напоминают стиль Лайфельда, чем стиль Ларсена. По крайней мере, это накидки в стиле Лифельда!
Сюжет о Людях Икс выглядит как потерянный эпизод их популярного мультсериала 1990-х годов. Последовательность также информирует инвесторов о предстоящих кинопроектах Marvel, где они намекают на откровенно возмутительные перспективы фильмов Blade, Black Widow и Black Panther.
Crossovers, Cards и Pizza Hut
Отчет 1993 года демонстрирует многих из тех же авторов — Алекса Савьюка, Арта Николса, Пола Райана, Джона Герберта и Тома Моргана, к которым теперь присоединился Майк Густович. На обложке представлены рисунки Тома Рэйни и высокотехнологичная (для того времени) компьютерная раскраска. Как ни странно, стоковое изображение Человека-Факела работы Джона Ромиты расположено за фигурками Рэйни, а динамичное изображение Человека-паука Рэйни перенесено на заднюю обложку.
В истории 1993 года Железный Человек, Человек-Паук и Росомаха таинственным образом телепортируются в космическую пустоту, где их встречает голографическая проекция злодея из Людей Икс Аркейда. Совершенный по своему характеру, веселый, детский Аркада желает «узнать секрет успеха Marvel в 93 году, чтобы я мог воспроизвести его для себя!» Его изображение разделяется на три части, заставляя героев преследовать Аркейда в различных виртуальных реальностях, которые он создал.
Майк Густович, которому помогает легендарный художник комиксов Том Палмер, имитирует стиль Мстителей 1993 года.комиксы, посвященные современному кроссоверу Мстителей и Людей Икс «Родословные». Как ни странно, эта последовательность дается Человеку-пауку, а не Росомахе или Железному человеку.
Сегмент Росомахи проводит его через экскурсию по мерчендайзингу Людей Икс начала 90-х. Любой поклонник той эпохи должен помнить рекламную кампанию Pizza Hut Людей Икс, которую услужливо подытожил Апокалипсис, который теперь больше заботится о синергии брендов, чем о массовом геноциде, стремясь к глобальному выживанию сильнейших.
Последняя последовательность обведена карандашом Художник Капитан Америка и Железный человек Том Морган, который также стилистически развивался вместе со временем. Здесь он, кажется, находится под сильным влиянием квази-абстрактного искусства Билла Сенкевича, написанного чернилами.
stock.jpg?q=50&fit=crop&w=750&dpr=1,5&#/>
В отчете за 1994 год для компании были отмечены некоторые трудности, поскольку прямой рынок сокращался, продажи комиксов сокращались, а усилия Marvel по диверсификации за счет наклеек, конфет и коллекционных карточек обременяли компанию значительными долгами. Красочное резюме года, однако, не намекало на какие-либо возможные трудности для компании впереди.
У художника обложки Роберта Брауна не было долгой карьеры в Marvel, но его исполнение Человека-паука было легко узнаваемо для любого фаната 90-х. Во время вездесущей рекламной кампании Marvel в середине 90-х годов с America Online это изображение появлялось в каждой игре Marvel в течение нескольких месяцев.
Художниками для этого тома являются Алекс Савьюк, Джеоф Ишервуд, Марк Пачелла, Майк Густович, Пэрис Карунос, Роберт Браун, Сэл Бушема и Том Морган. Будущий автор Earth X Джим Крюгер сейчас работает над разделом комиксов, а Гэри Фишман по-прежнему выступает с речью о компании.
В визуальном плане это одна из самых сильных частей. Художник обложки Роберт Браун демонстрирует не только близость к работе Тодда Макфарлейна о Человеке-пауке, но и готовность приложить все усилия к тому, чтобы «заморочиться». который когда-то определял стиль Макфарлейна.
Том Палмер возвращается к чернилам сегмента и, к счастью, в паре с Алексом Савьюком. Жаль, что они никогда не работали вместе во время обширной работы Савиука над Паутиной Человека-паука. Это выглядит лучше, чем подавляющее большинство игр Marvel середины 90-х.
Наш репортер Триш Тилби присоединился к нескольким героям Marvel, чтобы обсудить фантастическое положение компании на рынке и будущие начинания. Такие злодеи, как МОДОК и Мандарин, считают это идеальным моментом для атаки.
Отбиваясь от злодеев, герои рассказывают о фантастическом будущем корпоративной семьи Marvel, в которую теперь входят Welsh Publishing Group, Panini, Fleer, Malibu Comics и Toy Biz. Что касается падения продаж, Росомаха уверяет инвесторов, что Marvel скоро сократит некоторые из своих менее популярных игр и переориентирует свою издательскую линию на более выдающихся персонажей. Это, безусловно, один из способов сказать инвесторам, что вы берете топор на большую часть своей линии и уделяете большое внимание спин-оффам Людей Икс, потому что это единственное, что вы можете продать сейчас.
Эпоха корпораций становится эрой банкротства
Выпущенный в 1996 году окончательный комикс/отчет для инвесторов имеет обложку, написанную великим комиком Майклом Голденом, а Алекс Савьюк вернулся, чтобы нарисовать еще один фрагмент. Теперь к нему присоединились Дэвид Боллер, Дерек Фишер, Грег Адамс, Джон Статема и Карл Кершл.
В сюжете этого отчета Дж. Джона Джеймсон злится из-за пропавшего отчета в своем офисе, а услужливый Человек-паук (который только сейчас узнает, в скольких ежемесячных изданиях он играет главную роль) отправляется в путешествие, чтобы найти эти отсутствующие документы. Благодаря их фильму FOX, снятому для телевидения, дети Поколения X также получают более широкое внимание.
В конце концов Человек-паук возвращает документы Ионе, который затем оказывается замаскированным Невозможным человеком. Озорной инопланетянин дразнит, что есть еще страницы, которые нужно открыть, ссылаясь на дополнительные финансовые данные, напечатанные сзади. Скучные вещи, то есть. Возможно, неудивительно, что в тексте представлено радужное представление о компании, которая вскоре окажется на грани банкротства.
К сожалению, на этом закончилась эра гибридных комиксов и финансовых отчетов для инвесторов Marvel. Репортажи получили положительное освещение в прессе, даже от известных учреждений, которые в те дни обычно избегали всего, что касалось Marvel, таких как The New York Times и Wall Street Journal. Художественные и дизайнерские организации, такие как Международная академия коммуникационных искусств & Науки также вручили награды необычному проекту.
В наши дни, когда все более малоизвестные репринты становятся все более распространенными, возможно, фанаты могут возлагать надежды на всеобъемлющую коллекцию, ну, ну, устаревших финансовых данных (и действительно странных комиксов). Если 90-е возвращаются, то большинство 90-х из материалов Marvel 90-х также должны вернуться.
