«Полночь» сериала «Доктор Кто» — один из самых леденящих кровь эпизодов сериала, в котором ужасающие образы Лавкрафта используются для значительного эффекта.
В Докторе Кто, 4-м сезоне, 10-й серии, группа незнакомцев втиснулась в шаттл, который везет их через планету Полночь. . Шаттл защищает пассажиров от опасной, пропитанной ультрафиолетом поверхности, на которой не может выжить ни одно живое существо. Безопасность стен кабины — это все, что их защищает. Считается одним из Доктора Ктосамые жуткие серии “Полночь” это рассказ о каютной лихорадке и безымянных сущностях. На первый взгляд история может показаться банальным эпизодом: одна декорация, небольшой бюджет, небольшой актерский состав. Однако на более глубоком уровне в этом эпизоде используются темы человеческой природы в экстремальных условиях и неопределимых монстров, бросающих вызов науке, которые являются типичными составляющими классики Лавкрафта.
ПРОКРУТИТЕ, ЧТОБЫ ПРОДОЛЖИТЬ СОДЕРЖАНИЕ
Когда люди думают о Х.П. Лавкрафта, первая мысль обычно связана с кишащими щупальцами, жуткими тварями и древними допотопными цивилизациями, но это только две черты лавкрафтовской фантастики. Две другие общие черты — это ужасы неописуемого и неизвестного (как видно из Безымянного города).), а также очевидное погружение человеческой психики в безумие. Последнее очевидно в большинстве художественных произведений Лавкрафта, особенно в тех, где открытия главного героя оставляют его в таком состоянии шока, что он уже не знает, чему больше верить.
Доктор Кто использует образ Безымянных Зверей Лавкрафта
Проблемы в «Полночи» начинается, когда автобус ломается, и водитель замечает, как что-то живое скользит по поверхности планеты. Оттуда начинает разворачиваться настоящий ужас, начиная с стука снаружи стены. Когда звук становится громче, Доктор отбивается, и он повторяет тот же самый стук. На данный момент нельзя отрицать, что там есть что-то разумное. Это соответствует описанию существа, бросающего вызов науке, которое является обычным образцом в мифологии Лавкрафта. Например, чистое существование Ктулху повергает ученых и академиков в маниакальное состояние подавленности в Зове Ктулху Лавкрафта.. Это видно в “Midnight” также, когда &# несмотря на то, что они находились прямо перед ними &# профессор и его студент задают вопросы и отвергают чистое существование Полуночной Сущности.
В углу шаттла в позе эмбриона ползет Скай Сильвестри, к которой осторожно приближается Десятый Доктор. Она оборачивается, и каждое слово, слетающее с ее губ, — просто подражание кому-то другому. Ее глаза &# окно в пустую душу. Эта женщина больше не Скай, а что-то другое, отражающее безымянные ужасы, охватившие падший и проклятый храм в романе Лавкрафта Безымянный город. Другой пример — необъяснимое присутствие позади Картины на стене, которое овладевает теми, кто наблюдает за картиной. Лавкрафт редко объясняет зловещее пугало своих рассказов, поскольку необъяснимое и неизведанное гораздо страшнее, как и в Докторе Кто.Midnight Entity никогда не получает имени, личности или даже формы. Ее происхождение никогда не объясняется, и она просто становится инцидентом, о котором персонажи больше никогда не захотят говорить.
Лавкрафтовское погружение в паранойю показано в «Докторе Кто»
Учитывая их дилемму, простительно, что другие пассажиры стали беспокойными и беспокойными. Они считают женщину, сидящую в углу, бомбой замедленного действия, которая взорвется, если они не решат проблему. Хуже всего то, что они не уверены не только в том, когда аллегорическая бомба взорвется, но и в том, как именно, поскольку сущность, обладающая Небом, является неизвестной формой жизни, играющей с неизвестным набором правил. Пассажиры придерживаются параноидального состояния «мы против них», которое напоминает многие исторические моменты, такие как маккартизм или судебный процесс над ведьмами, когда сосед нападает на соседа, а друг на друга. Если в большинстве работ Лавкрафта и есть какой-то образ, так это то, как легко человечество скатывается в безумие и паранойю.
В Зове Ктулху рассказчик находит манускрипты, изображающие вспышки группового безумия или мании, подобные тому, что можно увидеть в Крысах в стенах, где главный герой погружается все глубже в пещеры под домом сводят его с ума. Фестивальтакже показывает спираль душевного состояния главного героя. Это хорошо проиллюстрировано, когда посетители Фестиваля ведут главного героя вниз по винтовой лестнице, которая спускается все ниже и ниже в землю, как метафора его душевного состояния. Даже моряки из Call of Cthulhu сходят с ума от знания существ большего, чем объяснение, и бросают человека за борт. Это похоже на пассажиров в Докторе Кто.«Полночь»; когда они становятся соучастниками покушения на убийство, когда они тянут Доктора к двери кабины, чтобы отправить его на поверхность планеты. Это показывает, что, когда человечество бросает вызов ужасу неизвестного и загоняется в угол, уродливое второе лицо человечества раскрывается.
“Полночь” остается не только одним из лучших эпизодов Доктора Кто на сегодняшний день, но, безусловно, одним из самых страшных. Истинный ужас заключается в разврате, в который впадает человечество в ситуациях жизни и смерти, а также при столкновении с неуверенностью и страхом. Нет ничего более неопределенного, чем невидимый враг, которого никто не может увидеть или определить. Антологическое произведение ужасов Лавкрафта также исследует динамику между безымянным и неизвестным, а также человеческую психику. Он углубляется в нисхождение к первобытным тенденциям чаще, чем многие думают. Именно по этой причине “Полночь” является идеальным любовным письмом к произведениям Лавкрафта в жанре ужасов и заслуживает того, чтобы пополнить ряды фильмов ужасов, отмеченных как «лавкрафтовские».
