Шелли Дюваль спасла одну из лучших экранизаций Стивена Кинга

Шелли Дюваль, скончавшаяся 11 июля в возрасте 75 лет, имела эклектичную карьеру с множеством разнообразных ролей. Это включало в себя ее раннюю работу с Робертом Альтманом и ее любимый страстный проект Театр сказок, а также потрясающие роли в таких проектах, как Роксанна.. В конце концов, однако, она, вероятно, по-прежнему наиболее известна благодаря Венди Торренс, подвергшейся насилию жене знаменитой адаптации Стэнли Кубрика «Сияние». Фильм преодолел неоднозначную критику. реакция и даже пренебрежение писателем Стивеном Кингом, написавшим оригинальный роман, к тому, чтобы стать вечнозеленой классикой ужасов и вечным продуктом поп-культуры в целом.

Работы Дюваля часто упускаются из виду в тени легендарной роли Джека Николсона в роли писателя-алкоголика Джека Торренса, а также остальной части постановки, которую Кубрик до краев наполняет убедительным содержанием. Однако посреди всего этого Дюваль незаметно вызывает глубоко сочувственный интерес. Без нее Сияниестановится впечатляющим техническим достижением, но не более того. Она объединяет все это в качестве жизненно важного суррогата аудитории, и, судя по всему, для этого ей пришлось пережить жестокую производственную среду. Это, безусловно, самое смелое выступление в ее долгой карьере и решающая часть заслуженного успеха Сияния.

Стэнли Кубрик внес спорные изменения в «Сияние»

Закрыть

Потребовалось некоторое время, чтобы Сияние признали классикой ужасов, и когда он впервые открылся, он был встречен совершенно неоднозначными отзывами. Во многом это произошло из-за подхода Кубрика, который больше сосредоточился на отеле «Оверлук», чем на семье Торранс. Режиссер хотел изменить правила игры в домах с привидениями, отказавшись от стереотипных клише разрушающихся готических особняков в пользу якобы современного здания, где призраки проявляются совершенно неожиданным образом. Сияние оказалось идеальной историей для этого: «Оверлук» был функциональным бизнесом, а не заброшенным поместьем, а его темная история замалчивалась его владельцами во имя зарабатывания денег.

Видение режиссера фантастически хорошо работает на самых разных уровнях. В декорациях использованы тонкие оптические иллюзии, такие как двери комнат, ведущие в никуда, и планировка этажей, которая не может существовать в реальном мире. Это тонко воздействует на подсознание аудитории, заставляя на первый взгляд все казаться прекрасным, а что-то глубоко, глубоко неправильное скрывается вне поля зрения. Кубрик использовал первые кадры Дэнни, едущего на трехколесном велосипеде по коридорам, как средство дезориентации зрителя и превращения отеля в виртуальный лабиринт, аналогичный лабиринту снаружи.

Ко всему этому он добавил наложение американской нормальности конца 1970-х годов, например, «Багза Банни» на телевидении и легко узнаваемых торговых марок на кухонных полках. Когда призраки дают о себе знать и Джек впадает в безумие, это происходит после того, как весь фильм потратил на психологическую подготовку аудитории. Однако посреди всего этого главные герои рискуют заблудиться. Кубрик никогда не был особенно теплым режиссером, из-за чего ему трудно установить связь с семьей, предположительно находящейся в центре его истории о привидениях.

Большая часть предыстории романа остается невысказанной или вообще отбрасывается, оставляя зрителям возможность собирать кусочки самостоятельно. Это побудило самого Кинга выразить публичное презрение к фильму, назвав в качестве яркого примера как отсутствие человечности в персонажах, так и изменения Кубрика в «Оверлуке». Известно, что на написание романа Кинга вдохновил реальный отель «Стэнли» в Эстес-парке, штат Колорадо, который мало похож на экранный «Оверлук». Хотя Сияние преуспело в финансовом отношении, отзывы в то время иногда были не очень добрыми, и многие критики ссылались на трудности с сочувствием семье.

Стэнли Кубрик полагается на своих актеров, чтобы очеловечить «Сияние»

Время показало качества фильма такими, какие они есть. Кубрик строит свои фильмы с плотными смысловыми слоями, а затем позволяет зрителю разгадать их самостоятельно. Это часто требует многократного просмотра, поскольку, казалось бы, несущественные детали приобретают все большую важность и нюансы. В случае с Сиянием, он приносит наибольшие дивиденды актерам, особенно Николсону и Дювалю в главных ролях. Им нужно изобразить распадающийся брак без длинного контекста предыстории Кинга, который мог бы им помочь. Это создает ужасы третьего акта, когда к их образным демонам присоединяется отель, полный реальных демонов.

В первых сценах большая часть этого не высказана, что приводит к холодному тону, который вызвал столь раннюю критику. Но на самом деле Джек и Венди много говорят о своем союзе, ничего не говоря вообще. Некоторые из них выражаются в неловком молчании или грубых разговорах, например, в обсуждении вечеринки Доннера, когда Торренсы подъезжают к отелю. Джек явно чем-то смутно раздражен Венди, но это невыразимо, если не считать некоторой горечи в его тоне. Добравшись до отеля, они выступают единым фронтом, пытаясь выглядеть счастливой парой, а не терпеть неприятные вопросы о холоде между ними.

Алкоголизм Джека также остается невысказанным: Венди хоронит лед в своей ранней истории о сломанной руке Дэнни, а Джек отвечает оборонительным «мы не пьем». когда упоминается алкоголь. Отель и его духи медленно используют эти трещины, сосредотачиваясь на Джеке и его гневе, в то время как психическое состояние ухудшается в течение нескольких недель. Бармен Грейди демонстрирует эмоциональные раны, которые Джек пытался закопать своим пьянством, выставляя напоказ свою жестокость, прежде чем отель наконец овладеет им навсегда. Эти детали возникают органично, поскольку Джек сначала делает свое презрение к Венди более явным, затем перерастает в приступы ярости и, наконец, до убийственного насилия.

Он легко передает все невысказанные детали романа, не вдаваясь в подробности, сосредоточив внимание на нескольких ключевых моментах, таких как сломанная рука Дэнни, в то время как персонажи молча борются с последствиями. К тому времени, когда призраки приходят в силу и Джек впадает в безумие, насилие уже давно вышло наружу. Поскольку Кубрик сосредоточен на отеле вокруг них, Николсону и Дювалю необходимо заполнить пробелы своей игрой и передать всю полноту своих персонажей' предыстории с минимумом диалогов.

Венди Дюваля — сердце сияния

Закрыть

Из этих двух перед Дюваль стоит более сложная задача — сыграть эмоционально избитую женщину совершенно не готовым к сверхъестественному нападению со стороны самого «Оверлука». Когда Джек уступает своим демонам, Венди и Дэнни становятся суррогатами зрителей, что делает финал таким ужасающе эффектным. Эмоциональная травма, возникшая в первых двух актах, напрямую перерастает в угрозу, которой Джек становится в третьем акте. Арт пугающе имитировал жизнь на съемочной площадке, пока Кубрик доводил Дюваля до изнеможения и даже больше, чтобы полностью передать состояние Венди. Дюваль рассказала о своих трудностях во время съемок The Hollywood Reporter в 2021 году, хотя она очень гордилась фильмом и своей игрой.

Она добилась успеха как раз тогда, когда Сияниенужен суррогат аудитории, чтобы подчеркнуть ужас. Гнев Николсона и ухудшение его психического здоровья, как правило, привлекают все внимание, но Венди удерживает каждый дюйм зрителей' сочувствия, пока она отчаянно отбивается от своего одержимого мужа, прежде чем пробраться через кишащий призраками отель. Ее ужас ощутим, без тени театральности, а ее крик смертельного ужаса, когда Джек выбивает дверь ванной, до сих пор пробирает до костей. Без этого сцена и фильм могли бы скатиться в китч. Дюваль держится вместе в невероятно тяжелых условиях работы и находит Хрупкий человеческий дух Сияющих в процессе.