Человек-паук
Изображение Джина Кендалла
Добро пожаловать в шестую часть Newlywebs, ретроспективу ранних лет брака некоего чуда-паутина и его рыжеволосой невесты. На этой неделе столкновение двух противоположных видений того, каким должен быть Спайди в деконструктивистские дни 1980-х. И если у вас есть любимые воспоминания о свадьбе Питера и Мэри Джейн, которыми вы хотели бы поделиться, дайте мне их услышать. Просто оставьте комментарий или свяжитесь со мной в Twitter.
Рассмотрев «Последнюю охоту Крэйвена», несомненно, главное событие эпохи, вполне естественно, что эта ретроспектива перейдет к сюжетной линии следующего месяца, не так ли? Это будет еще одно событие кроссовера всей линии, «Жизнь в палате Бешеного пса» от писательницы Энн Ноченти и художницы Синди Мартин. Так же, как «Последняя охота Крэйвена» начиналась как многосерийная сюжетная арка для более темного, мрачного названия Питер Паркер, Spectacular Spider-Man, «Бешеный пес» читается как еще одна слегка эзотерическая сюжетная линия для дерзкого сводного брата линии Спайди, которая была переделана в быстрый кроссовер. Также есть очень большая вероятность, что выпуски были выпущены до решения Marvel поженить Питера и МДж к июню 1987 года, поскольку МДж получает лишь скудные ссылки в арке и никогда не появляется по-настоящему.
, которую отверг предыдущий редактор, по слухам, станет обложкой для Amazing#296.
Our Pal Sal Returns to Spider-Man
Изображение от Marvel
Следующая опубликованная арка, которая действительно соответствует новому статус-кво, — это сюжетная линия «Возвращение Пожирателя грехов» из «Spectacular Spider-Man», проходящая через выпуски «Spectacular» № 134–136. (Питер Паркер был исключен из названия, что облегчило задачу для «Spectacular»(чтобы соответствовать полномочиям нового редактора Джима Саликрупа, все заголовки имеют одинаковый дизайн логотипа.) Писатель Питер Дэвид на тот момент уже несколько лет регулярно работал над заголовками Spider-Titles, что сделало его одним из немногих фрилансеров, которые снова появились во время нового редакционного режима. К Дэвиду присоединился художник Сэл Бушема, рисовальщик/контурщик с долгой историей в Marvel.
Бушема с удовольствием поработал практически со всеми основными персонажами Marvel к концу 80-х и фактически является первым художником Питера Паркера, Spectacular Spider-Man. До своего возвращения Spidey Бушема переживал некоторый подъем карьеры на Тор, унаследовав обязанности художника от Уолта Саймонсона и поразив фанатов более стилизованным, угловатым стилем и более смелой линией чернил. Ранее считавшийся «типичным художником Marvel» без особого отличительного стиля, работа Бушемы Тор показала, что у опытного художника есть навыки, чтобы конкурировать с более крупными именами в индустрии.
Переход от Thor к Spectacular был обусловлен сменой внештатных заданий после некоторых редакционных изменений в Marvel в эту эпоху. После перехода от Amazing Spider-Man и краткого (и ошибочного) предположения, что они возьмут на себя Daredevil, создатели Том ДеФалко и Рон Френц следующим присмотрелись к Thorкак потенциальное название после ухода Саймонсона с поста писателя. Однако никто не чувствовал себя комфортно, убирая Бушему с его работы, поэтому была выдвинута гипотетическая идея.
Если Сал Бушема был готов обменять Тор на Человек-паук, это могло бы оставить вакансию для команды ДеФалко/Френц — но только если Бушема согласится на это. Ответ Бушемы, похоже, был не намного глубже, чем «конечно, если это то, чего вы хотите». С этими словами Бушема вернулся в Spectacular и задержался там на один из самых длинных забегов в истории комиксов.
Закрыть
Возвращение Бушемы в Spectacularон объединился с Питером Дэвидом в продолжении тревожной сюжетной линии из более раннего периода работы Дэвида над книгой. Представлен в 1985 году в фильме Spectacular#107, Пожиратель Грехов примерно настолько «мрачный и суровый», насколько персонаж мог быть в эпоху. Начальная арка устанавливает, что бывший агент Щ.И.Т. Стэн Картер прошел опасное экспериментальное лечение наркотиками в молодости, что, по-видимому, свело его с ума. Позже, когда он присоединился к полиции Нью-Йорка, смерть его напарника усугубила психические проблемы Стэна, заставив его пить. Веря в наказание тех, кто злоупотребляет властью, он стал смертоносным Пожирателем Грехов. Его первой жертвой станет утвержденный второстепенный актер капитан Джин ДеВольф. По иронии судьбы, как детектив полиции Нью-Йорка, Стэну поручили дело об убийстве ДеВольфа.
Начальная арка примечательна смертью Джин ДеВольф, по-настоящему шокирующим моментом в то время, и как сюжетная арка, в которой Человек-паук и Сорвиголова узнают тайные личности друг друга. Сорвиголова выступает в роли совести Человека-паука во время истории, пытаясь уговорить паутина, доведенного до отчаяния бессмысленным убийством ДеВольф, отойти от края. В последней главе Человек-паук жестоко избивает Стэна Картера, последовательность, призванная нервировать читателя и укрепить идею о том, что названия Человека-паука войдут в более опасные воды в эпоху Хранителей и Возвращения Темного рыцаря.
Новая эра: больше оптимизма. Меньше одежды.
Изображение от Marvel
Приход нового редактора увел названия подальше от темной территории (одной из причин, по которой Джим Саликруп поддержал свадьбу, было желание послать сообщение о том, что грядут более светлые, более оптимистичные истории), поэтому интересно увидеть возвращение Дэвида для продолжения Sin-Eater. Арка начинается с того, что Стэн Картер, находящийся в больнице, преследуется иллюзией своего демонического альтер-эго. Врачи обсуждают освобождение Стэна, но Щ.И.Т. объявил его здоровым при условии, что он будет получать постоянное консультирование.
Тем временем молодожёны Питер и MJ обсуждают своё будущее, и Мэри Джейн надеется, что Питер оставит свою работу в Daily Bugle ради серьёзной карьеры фотографа. Она надеется соблазнить его домашней фотосессией в бикини, предоставив читателям первую в истории бесплатную серию чизкейка MJ. Они станут неотъемлемой частью эпохи «молодожёнов», и, как отметил Эрик Ларсен, художник Amazing Spider-Man, они являются одной из причин, по которой эти комиксы так хорошо продаются. Несмотря на это, будущие редакционные режимы, по-видимому, посчитали, что эти одобренные Comics Code серии всё ещё слишком пикантны для аудитории.
Питер, услышав об освобождении Картера, приходит в ярость. МДж пытается представить противоположную точку зрения, предлагая Питеру принять выводы врачей. Он отказывается слушать и настолько разгневан освобождением Картера, что МДж признает, что он пугает ее. На протяжении нескольких страниц мы видим два правдоподобных использования МДж в этом новом статус-кво. Ее романтические моменты с Питером обеспечивают больше, чем щекотание, они добавляют немного кокетливого веселья в сериал и помогают очеловечить пару. Но она также здесь, чтобы представить «гражданский» взгляд на жизнь Питера как борца с преступностью. И когда Питер не слушает совет МДж, напряжение соответствующим образом нарастает.
Как Человек-паук, Питер приезжает в квартиру Картера и шокирован его физическим состоянием. Картер теперь живет с сильной хромотой и заиканием, травмами, полученными, когда Человек-паук задержал его годом ранее. (Интересно посмотреть, насколько близко к «реальному времени» эти проблемы все еще работают.) Стэн, теперь раскаявшийся, утверждает, что он заслужил свою судьбу и что он отрекся от личности Пожирателя Грехов. Человек-паук, разочарованный и теперь подавленный чувством вины, уходит.
Это может быть самым интригующим аспектом этого сиквела — в оригинальной истории мы видим, как Человек-паук ведет себя так, как более кровожадный элемент фандома хотел бы, чтобы он реагировал. В конце концов, если Человек-паук собирается столкнуться с кровожадными серийными убийцами, разве не уместно для него вершить жестокое уличное правосудие? Сиквел вводит реальные последствия для этих действий и, кажется, задает метатекстовый вопрос: «Вы действительно хотитеистории, подобные этой, в ваших комиксах о Человеке-пауке?» Также примечательно, что эта арка происходит всего через несколько месяцев после «Последней охоты Крэйвена», которая послужила очередным упреком жестоким, ломающим кости «героям».
Электро разоблачает «трусливого» Человека-паука
Изображение от Marvel
В этой арке присутствует Электро, который уже вернулся после ежегодной свадьбы и действует под своей гражданской личностью Макса Диллона. Он решил, что его новый трюк — грабить магазины «с» игрушечным пистолетом, но на самом деле с помощью своих электрических сил, просто без костюма. В последнее время ходили слухи, что его костюм «морской звезды», разработанный Дитко, устарел, и позже его переделали несколько художников. Как ни странно, Электро возвращается к костюму, который он отверг в предыдущих главах арки в финальном выпуске, без каких-либо объяснений.
Завершая начальную главу, эмоциональный Человек-Паук сталкивается с Электро, спасаясь от ограбления. Человек-Паук колеблется в бою, опасаясь, что он может навредить Электро, как он навредил Стэну Картеру. Эта нерешительность позволяет Электро победить Человека-Паука, отправляя героя в еще более глубокий уныние.
После этого поражения Человек-паук борется с чувством вины и пошатнувшейся уверенностью. Собирается толпа, угрожая разоблачить его, но неожиданно вмешивается Стэн Картер, отпугивая их игрушечной винтовкой, единственной, которой он может законно владеть. Питер возвращается домой, униженный и сильно обожженный своей битвой с Электро. Это приводит к еще одному элементу, уникальному для проблем брака, неспособности Питера найти хоть какое-то уединение после того, как он королевски облажался и хочет немного времени побыть один.
Изображение от Marvel
Тем временем Картер пытается приспособиться к гражданской жизни, но обнаруживает, что возможности трудоустройства для известных серийных убийц весьма ограничены. Неохотно Картер подписывает контракт со Скоттом Розенбергом, агентом по поиску талантов, который убежден, что его дурная слава равна большим деньгам. Что касается Человека-паука, то его избавила от продажи унизительных фотографий его боя с Электро от MJ, которая получила работу модели на утреннем ток-шоу. Ведущим должен был стать покойный великий Реджис Филбин, но, похоже, Сал Бушема не получил эту записку.
В итоге MJ оказывается в том же шоу, что и Картер, и это появление на телевидении привлекает внимание Электро после того, как Человек-паук внезапно появляется на съемочной площадке, чтобы помешать интервью Картера. (Импульсивный поступок, который убеждает MJ, что Питер сошел с ума.) Самый очевидный момент — MJ подвергается опасности со стороны Пожирателя грехов или Электро — к счастью, игнорируется, что показывает, что MJ может быть близок к действию Спайди, не превращаясь в девицу в беде.
Грехи в прошлом, действительно
Электро, разгневанный мыслями о своих прошлых поражениях, направляется в студию, чтобы убить Человека-паука раз и навсегда. Это создает трио Электро, Стэна Картера и Человека-паука как личностей, преследуемых прошлыми поступками, слишком эмоциональных в настоящем, чтобы действовать в собственных интересах или по-настоящему смириться со своими ошибками. Расправа Человека-паука с Картером в прямом эфире вдохновляет бывшего Пожирателя грехов противостоять своей самой серьезной ошибке. Картер признается, что Джин ДеВольф была той, о ком он тоже заботился — на самом деле, она была его тайной любовницей.
Это откровение, возможно, Дэвид обращается к одному из слабых аспектов оригинальной сюжетной линии Sin-Eater. Фишка злодея в том, что он убивает тех, кто злоупотребляет своей властью, поглощая их грехи. В финале оригинальной арки он привел обоснование для каждой жертвы. Но для Джин ДеВольф Картер мог сказать только: «Мне просто так захотелось». Позже, пытаясь написать свои мемуары в сиквеле, Картер вспоминает, что отмены свидания ДеВольф, когда Картер переживал обостряющийся психический кризис, было достаточно, чтобы подтолкнуть его к краю. Возможно, не самая лучшая мотивация злодея, но лучше, чем «Мне просто так захотелось».
Что касается Электро, он снова унижает героя, который снова колеблется, когда приходит время для кулачных боёв. Позже МДж снова пытается подбодрить Питера, но безуспешно. В другом месте Стэн Картер, по-видимому, проигрывает битву с призраком Пожирателя грехов и снова надевает костюм. И, устанавливая финальную часть для финала, Электро берет под контроль электростанцию и требует выкуп за город, угрожая постоянными отключениями электроэнергии. По пути к Электро Человек-паук посещает квартиру Картера, чтобы извиниться&# только чтобы услышать, что его травмы являются психосоматическими, вызванными чувством вины за убийства Пожирателя грехов, а не нападением Человека-паука.
Изображение от Marvel
Показательно, что облачка с текстом Рика Паркера явно были переписаны кем-то другим, когда Картер делает это признание. На протяжении всей этой последней главы, по сути, любые ссылки на «психосоматические» травмы Картера были переписаны. Это указывает на некоторые редакционные размышления и осознанное решение облегчить любую вину, которую Человек-паук должен чувствовать после его жестокого нападения на Пожирателя грехов в начальной сюжетной арке. Есть очевидная причина, по которой редакция хотела бы стереть идею о том, что Человек-паук однажды так сильно избил человека, что тот так и не оправился полностью, но странно, что в первой главе вообще появилась эта идея, если ее так быстро переиначили. Несмотря на это, Картер (сдерживая свое кажущееся повторное принятие персоны Пожирателя грехов) призывает Человека-паука поверить в себя и сразиться с Электро.
На последних страницах Спайди действительно преодолевает свои сомнения и побеждает Электро. Пока герой занят, Пожиратель Грехов, притаившийся неподалёку, похищает ребёнка и берёт его в заложники. Противостояние с полицией обостряется, и, веря, что Пожиратель Грехов вооружён, офицеры стреляют и убивают его. Умирая, Картер утверждает, что это было необходимо, чтобы окончательно положить конец злу Пожирателя Грехов. Пока Человек-Паук оплакивает тело, полиция обнаруживает, что Картер даже не зарядил свой пистолет. В конце концов, Картер перехитрил Пожирателя Грехов, хотя это стоило ему жизни.
Обе арки Пожирателя Грехов — трагедии, но продолжение кажется более явным упреком нигилизму той эпохи. В конце концов, у Стэна Картера было что-то хорошее, даже если его самым благородным поступком было манипулирование полицией, чтобы покончить с собой. Мэри Джейн играет интригующую роль в арке, иногда больше расстраивая Питера, чем утешая его, но никогда не выглядя как какая-то ворчливая гарпия. Именно готовность Человека-паука заключить мир с Картером (кивок в сторону врожденной доброты Питера) в конечном итоге дает уверенность в себе, необходимую для победы над Электро, еще одной жертвой уязвленного эго в этой истории. По сравнению с оригинальной сюжетной линией, это явное отклонение в сторону более традиционной супергероики, но кажется гораздо более подходящим для истории Человека-паука.
