Супергерои обычно спасают мир в комиксах DC, но Грант Моррисон всегда верил, что хорошие парни, такие как Супермен, могут спасти реальность.
Гранта Моррисона часто называют комиком' шаман. Шотландский создатель начал свою карьеру в британской индустрии комиксов, работая над британскими комиксами-антологиями 1980-х годов, такими как Starblazer, Warrior и 2000 A. D..прежде чем стать частью британского вторжения в округ Колумбия в конце 80-х. С тех пор Моррисон стал одним из комиков' самых любимых создателей, пополнив ряды Джека Кирби, Алана Мура, Нила Геймана и других, считающихся лучшими из лучших. Комикс Гранта Моррисона — это опыт, сочетающий напыщенность Серебряного века с современными тонами и идеями, в отличие от всего остального.
Хотя Моррисон создавал потрясающие комиксы каждое десятилетие своей работы, в 90-е годы Моррисон выпускал одни из своих лучших работ. Человек-животное, Роковой патруль, Невидимки, Flex Mentallo: Man Of Muscle Mystery и JLA все вышло за это время. Большая часть работ Моррисона 1990-х годов сыграла роль в тревоге миллениалов, но у Моррисона было уникальное лекарство от нее — супергерои. Идеи Моррисона о том, что такое супергерои и что они значат для человечества, предвосхитили их захват современной поп-культурой и представляют удивительно оптимистичное видение будущего человечества.
The Rise Of The SuperGods
Чтобы понять идеи Моррисона о супергероях, нужно понять воспитание Моррисона. Грант Моррисон родился в Шотландии в 1960 году. Их родители активно участвовали в движениях за мир и ядерное разоружение того времени, а отец Моррисона стал чем-то вроде небольшой знаменитости. Как и многие дети того времени, Моррисон боялся ядерной войны, и постоянный просмотр литературы против ядерного оружия в детстве усиливал их страх. Как и многие дети времен холодной войны, Моррисон искал способы избавиться от страха и тревоги перед бомбой, и они обратились к комиксам. В 60-е годы в Великобританию американские комиксы привозили моряки и другие оптовики, и они были на вес золота для молодежи того времени. В Великобритании были свои комиксы, но они не имели ничего общего с работами Marvel и DC, где Стэн Ли, Джек Кирби, Гарндер Фокс, Кармине Инфантино и Стив Дитко выпускали революционные комиксы. Эти работы сформировали и вдохновили Моррисона.
Для Моррисона комиксы в целом и американские комиксы в частности были больше, чем жизнь. Они открыли для себя совершенно новый мир на своих страницах, и многие из их фаворитов были посвящены Супермену. Супермен — совершенный супергерой; он был первым, но он также является частью гордой линии героев, уходящей корнями в глубокую древность. Моррисон полюбил Человека из стали, потому что Супермен, по их мнению, был даже больше, чем бомба. Ядерное оружие для Моррисона было символом необоснованной ненависти. С другой стороны, Супермен был символом надежды и любви, мессианской фигурой новой эпохи человечества. Эти убеждения пронесли Моррисона через всю их жизнь и легли в основу их более поздних комиксов.
Супергерои и конец истории
Грант Моррисон некоторое время создавал комиксы, когда они были молоды, затем ушли в музыку и, наконец, вернулись к комиксам благодаря таким создателям, как Алан Мур, что иронично, учитывая их будущие плохие отношения. Самым большим прорывом Моррисона в Великобритании стал Zenithкнига о супергерое, путешествующем по современному миру славы и славы, и эта книга привлекла к ним внимание DC Comics. Моррисон представил Человека-животного DC, перезагрузив героя Серебряного века в наши дни. Работа Моррисона над Animal Man была любима и привела к созданию Doom Patrol, которые в конечном итоге стали частью линии Vertigo, где Моррисон на время поселился, их уникальная чувствительность и стиль идеально сочетались с более зрелым и необычным стилем книг Vertigo.
Моррисон был известен своими книгами. галлюцинаторный стиль повествования, демонстрирующий абсурдность среды, но при этом относящийся к ней с величайшим уважением. По мере развития 90-х годов в работе Моррисона «Головокружение» появилась идея, особенно в их выдающемся произведении The Invisibles. По мере того как 90-е годы приближались к концу 20-го века, он был источником большого беспокойства для общества, и собственная личная система убеждений Моррисона рассматривала его как конец эпохи и начало чего-то нового. . Однако никто на самом деле не знал, каким будет 21 век, и возникли две разные школы мысли — тысячелетний утопизм и тысячелетний антиутопизм. Моррисон твердо стоял на стороне утопизма, и в их комиксах была изложена революционная идея, которая введет человечество в эпоху супергероев.
На любовь Моррисона к Лиге Справедливости с ее многочисленным членством отчасти повлияло то, как они отражали древних богов, факт, на который Моррисон ссылался, когда они говорили о своем выступлении на JLA. Представление о супергероях как о спасителях распространено, но Моррисон рассматривал супергероев не только как развлечение. Супергерои были для Моррисона идеей, большей, чем бомба, и большей, чем что-либо еще. Истории, рассказанные в комиксах, были не просто причудливыми сказками для развлечения; они были человечеством, демонстрирующим лучшее из себя. Вера Моррисона в супергероев часто рассматривается как своего рода религиозное рвение, но если говорить прямо, у Супермена больше общего с популярными религиозными деятелями, чем у любого другого героя или вымышленного персонажа.
< strong class="an-zone-tag-bottom ad-zone-advertising-sub-tag">
Flex Mentallo: Man Of Muscle Mystery, Моррисона, Фрэнка Квайтли, Тома МакКроу и Элли де Виль подробно исследовали идеи Моррисона. История переключилась между титульным супергероем и его создателем Уоллесом Сейджем, который в этой истории в основном Грант Моррисон, если бы он стал рок-звездой, а не создателем комиксов. Сейдж ранее появлялся в Роковом патруле, как и Флекс, но версии в этой истории были другими. Сюжетная линия Сейджа заключалась в том, что Моррисон говорил о том, откуда берутся идеи, особенно из комиксов. Что касается Сейджа, он понял, что его идеи исходили от супергероев из другой вселенной. Супергерои буквально дали ему идеи для супергероев.
Моррисон, по сути, отвечал на вопрос, откуда берутся идеи, вдохновение для других подобных концепций. Теперь Моррисон также верит в комиксы как в живую, дышащую вселенную, которая переживет создавших ее людей. Эту идею они также исследовали позже в The Filth. В этой серии один из персонажей был беженцем из двухмерной вселенной, вошедшим в «реальный мир» книги. Моррисон также исследовал эту идею в The Multiversity с Ultra Comics #1, с "призрачным" комикс из другой вселенной. На самом деле идея в Мультивселенная – это другие вселенные, влияющие на творения супергероев в других реальностях. Эта концепция ясно изложена в Руководстве по мультиверсии
Одна из самых красивых страниц Flex Mentallo: Man Of Muscle Mystery взято из второго выпуска, с разворотом на всю страницу, где супергерои сомкнутыми рядами, как ангелы с картины эпохи Возрождения, спускаются по разрушенному городскому пейзажу, чтобы спасти положение. Сама книга заканчивается тем, что супергерои из вселенной, разрушенной Абсолютом, проникают во вселенную Сейджа, чтобы спасти положение.
Тревожность тысячелетий также играет ключевую роль в этой истории. Моррисон, у которого супергерои спасают день от абсолютной тиранической тьмы вселенной, даже упоминается в конце JLA Моррисона бежать, когда Лига использует Пурпурный луч, чтобы превратить всех на Земле в супергероев, что, по словам Моррисона, является судьбой человечества. Для Моррисона идее супергероев суждено управлять подсознанием человечества. Идеи Моррисона о супергероях можно считать диковинными, но один взгляд на ландшафт поп-культуры показывает, что они понимали, насколько важны супергерои для человеческого общества.
Супергерои правят днем
Супергерои не всегда были доминирующей парадигмой комиксов. Первыми пришли герои грубой мякоти, но супергерои победили их. DC даже пытались вернуть героев бульвара, но это не сработало. Супергерои доминируют на каждом рынке, на который они попадают. То же самое произошло и с кино. Несмотря на то, что фильмы о супергероях и телевидение достигли низкого уровня, в основном из-за того, что Disney перенасытил рынок недавним посредственным контентом MCU, невозможно спорить с тем фактом, что супергерои завоевали индустрию развлечений. Концепция общей вселенной, впервые появившаяся в комиксах, покорила поп-культуру. Каждая развлекательная компания хочет создать что-то вроде Marvel и DC, целые вселенные персонажей, чьи истории влияют друг на друга.
< /сильный>
Хотя некоторые идеи Моррисона могут показаться диковинными, они оказались правильными. Вселенные супергероев стали популярными и повлияли на мир. Эти другие вселенные и их идеи, которые на самом деле являются просто представлениями людей в их лучших проявлениях, нашли путь в сердца миллионов. Супергерои сделали именно то, что обещал Моррисон, и хотя они не спасли мир, они создали целое поколение фанатов, которые верят в людей, борющихся за лучший мир. Корпорации всегда будут выжимать из идей все, что они заслуживают, потому что такова природа искусства, когда оно связано с капитализмом. Недавние неудачи MCU связаны с тем, что они неправильно понимают, почему людям нравятся супергерои — юмор, пасхальные яйца и сама концепция общей вселенной, а также очевидный мотив получения прибыли — и меньше о том, что такое супергерои на самом деле.
Грант Моррисон создал миры, в которых супергерои были настоящими, но на самом деле это всего лишь реальный мир. Кларк Кент не существует; фанат не может пожать ему руку. Но идея Кларка Кента, иммигранта, которого научили быть хорошим человеком и который борется за свое место в этом мире, которого нет, вполне реальна. Человека-паука на самом деле не существует, но Питер Паркер и его чувство ответственности так же реальны, как и все остальное. Идеи — это противоречие, потому что они и эфемерны, и сверхреальны. На протяжении десятилетий комиксы были способом общения людей с супергероями; комиксы настоящие. Это переплетенные страницы истории с маленькими окнами в вымышленные вселенные, которые стали такими же сложными, как и та, в которой они опубликованы. #39;не трогать, но и более реально, чем многие конкретные вещи.
Популярность супергероев с годами падала и падала, и это потому, что идея загрязняется жадностью. Обрушение пузыря супергероев 90-х и текущие проблемы MCU являются доказательством этого. Оба они были мотивированы идеей, которая является проклятием для супергероев, моделью бесконечного роста в центре ориентированных на потребителя медиа. Для Гранта Моррисона супергерои были чем-то большим, чем зарабатывание денег для себя или для корпораций. Супергерои были о людях, использующих свои способности, чтобы сделать мир лучше. Эти вселенные показывают людям их лучшие стороны, и независимо от того, хочет ли кто-нибудь верить в реальность их двухмерных вселенных по сравнению с реальностью повседневного мира, идея Моррисона о том, что супергерои могут спасти мир, столь же сильна. как всегда.
