С вещательными сетями, кабельным и потоковым телевидением никогда не было лучшего времени для телевидения, так почему же пишущие люди борются за жизнь?
Пятьдесят лет назад, несмотря на зарождающуюся индустрию кабельного телевидения, лишь несколько телесетей предлагали телепрограммы зрителям. Таким образом, не имеет смысла, что в эпоху процветания кабельного телевидения и потокового вещания сценаристы, создающие эти шоу, не получают должного вознаграждения. Изменения в отрасли очень важны для потребителей, потому что теперь есть телевидение на любой вкус. Тем не менее, то, как студии делают эти шоу, и то, как сценаристам платят, делает написание телепрограмм более сложным, чем когда-либо, поэтому Гильдия сценаристов Америки была вынуждена забастовку.
ПРОКРУТИТЕ, ЧТОБЫ ПРОДОЛЖИТЬ СОДЕРЖАНИЕ
Еще 20 лет назад большинство сериалов длились сезон примерно из 22 серий, плюс-минус. Поскольку на написание отличного телесериала уходит больше недели, это означало, что сценаристы часто работали около десяти месяцев в году. В некоторых шоу до сих пор есть сезоны нормальной длины. Однако в эпоху «Престиж ТВ» количество серий в сезоне сократилось до 13, 10 и даже до шести. С более чем 20 эпизодами сценаристы работают на протяжении всего производства, часто собираясь помочь с переписыванием и тому подобным на «своих» эпизодах. эпизоды. Современная модель телевизионного производства часто отправляет всех сценаристов домой до того, как режиссер призовет к действию. Получение персонала в сериале означало не хороший год работы, а, может быть, четверть. Сценаристы смогли компенсировать межсезонье за счет остатков. Кабельное телевидение не платило остатки, как сетевое телевидение, а стримеры иногда даже не платят им вообще. Качество телевидения продолжает улучшаться, а сценаристы, являющиеся жизненно важной частью этого роста, не могут выжить даже за год.
Почему писатели должны бастовать, чтобы сохранить рабочие места
Было бы неплохо, если бы каждая профессия могла иметь гарантированную работу, не прибегая к подработке или второй работе на полный рабочий день, чтобы выжить. К счастью для телевизионных писателей, WGA гарантирует, что их роли сводятся к постоянным фрилансерам. Конечно, с сокращением сезонов сценаристы могли бы работать над несколькими шоу в год. Хотя это часто трудно осуществить, потоковое вещание также изменило способ создания телевидения. С заменами в середине сезона и дебютными летними сериями создание телевидения теперь стало круглогодичной игрой. Но написать один эпизод для нескольких шоу гораздо сложнее, чем несколько эпизодов для одного сериала.
Телевизионный сценарист Марк Бернардин объяснил это в подкасте 2022 года с другим членом WGA Кевином Смитом. «[Это] было в старые добрые времена телевидения, если вы были сценаристом Magnum P.I.», — сказал он в Fatman Beyond«Вы работали 40 недель в году, может быть, 45. У вас была пара недель отпуска, может быть, месяц перерыва, и вы снова на работе. Теперь полная работа — это 12 недель». Сценарист, знакомый с форматом и персонажами Magnum P.I., может написать несколько эпизодов в каждом сезоне. Это намного проще, чем писать одну серию для трех или четырех шоу, каждое со своим голосом. Для этих новых шоу также нет остатков, как это было раньше на сетевом телевидении, а затем и в синдикации.
Актеры, сценаристы, режиссеры и продюсеры получают остаточные платежи за свои эпизоды, которые снова транслируются по телевидению, а также от продажи домашних медиа. В рамках соглашения о забастовке WGA 2007 года писатели договорились об остатках за купленные загрузки, которые, по сути, ушли в прошлое. У них также были небольшие соглашения для потоковой передачи с поддержкой рекламы с таких сайтов, как ранний Hulu. Службы подписки находились в зачаточном состоянии, поэтому писатели почти не видят оплаты за свою работу над ними.
Путь к профессиональному сценарному мастерству вымощен бесплатным трудом
В голливудский сценарий так же сложно проникнуть, как в актерское мастерство или режиссуру. Тем не менее, в последнее десятилетие почти каждая крупная студия проводила конкурс для писателей-любителей с упором на разнообразие. Победители этих конкурсов часто проходят через программу, а затем участвуют в серии. Однако по истечении этого года таких писателей редко нанимают на работу профессионально. До появления подобных программ лучшим способом попасть в бизнес была бесплатная стажировка. Для студий нетворкинг и работа на съемочной площадке — это «достаточно оплаты». для людей. Поэтому логично, что это происходит и с профессиональными писателями.
Часть переговоров WGA касалась того, как студия часто просит сценаристов работать бесплатно, обещая нанять сотрудников для сериала. Неудивительно, что эти оплачиваемые концерты редко, если вообще когда-либо, материализуются для кого-либо со званием «сопродюсера». или ниже. На самом деле, большинство названий продюсеров — это писатели с более высокой оплатой труда. Все это приводит к индустрии, которая зависит от творчества писателей, но обесценивает этот вклад просто потому, что они могут.
По правде говоря, у Голливуда есть более серьезные проблемы, чем оплата своих писателей. Несмотря на то, что множество потоковых сервисов с десятками или сотнями миллионов подписчиков приносят каждый месяц, это не сравнится с щедростью модели с поддержкой рекламы на телевидении. Тем не менее, в создании этих сериалов так много денег переходит из рук в руки, что сценаристы должны иметь возможность получить свою справедливую долю. Вот почему, несмотря на то, что для зрителей это лучшее время на телевидении, WGA ведет экзистенциальную борьбу за выживание своей отрасли.
