Тим Бертон, цензоры и наследие Бэтмена: мультсериал

бэтмен мультсериал

Возможно, самый влиятельный американский мультсериал 1990-х годов неВ главных ролях немного неблагополучная семья из маленького городка, Batman: The Animated Series был признан новаторской адаптацией Caped Crusader от DC, ответственной за создание поколения фанатов. Мрачная эстетика шоу и обтекаемые модели персонажей «Джек Кирби встречает Алекса Тота» бросили вызов традиционному восприятию контента о супергероях и помогли внедрить более абстрактную дизайнерскую работу как в анимацию, так и в комиксы.

Документирование легендарной серии

Шоу заслуживает всеобъемлющего исторического проекта, и хотя в сети доступно значительное количество исследовательских материалов, наиболее полная ретроспектива сейчас выпускается в виде многотомной книжной коллекции. Аниматор и историк У. Р. Миллер, Бэтмен: Анимированные интервьюпредставляет собой пятитомный сборник, в который вошли интервью и эссе людей, ответственных за создание шоу, за более чем тридцать лет. Многие интервью являются эксклюзивными для Миллера, а другие взяты из существующих публикаций и веб-сайтов. Представлены все: от писателей до художников, художников по фону, дирижеров оркестра, актеров и руководителей сетей.

Какая певица, удостоенная премии Грэмми, изначально была выбрана на роль Ядовитого Плюща? Почему в каждом эпизоде ​​Бэтмена имеют оригинальное музыкальное сопровождение — за исключением одного? Какие предложенные эпизоды получили немедленные отклонения от сети? Почему продюсеры переделали Тима Карри на роль Джокера после того, как шоу уже было в производстве? Ответы раскрываются через множество интервью и архивных производственных работ. Издатель BearManor Media предоставил цифровые копии обзоров, буквально более 4000 страниц материала в целом, которые охватывают темы, которые варьируются от общеизвестных мелочей до самых малоизвестных фактов, связанных с BTAS. Интервью, охватывающие всю карьеру, предлагают не только взгляд на Бэтмена, но ландшафт телевидения и развлечений в годы, предшествовавшие дебюту шоу.

Когда Тим Бертон рисует на листе моделей

Интервью Миллера охватывают период с 1992 по 2022 год, от самых ранних рекламных материалов до ретроспектив карьеры, проведенных спустя десятилетия после дебюта шоу. Интервью организованы как линейное повествование, что позволяет читателям ощутить зарождающееся развитие Бэтмена: мультсериала(включая несколько закулисных сражений), постоянные доработки на канале в течение нескольких сезонов и последующее возвышение шоу до, возможно, определяющего образа Бэтмена и мира Готэма в любых медиа.

Закрыть

Одним из элементов развития шоу, который нельзя не заметить, является влияние Тима Бертона, который вновь представил Бэтмена публике в фильмах 1989 года Бэтмен и 1992 года Бэтмен возвращается. BTASСоавтор Эрик Радомски рассказывает Миллеру об отношениях Бертона с производством, которые начались в годы между Бэтменом и Возвращением.

Без мрачного видения фильмов Бертона, Fox Children's Network, казалось, склонялась к примеру, поданному Адамом Уэстом во времена Бэтмена '66. Джейми Келлнер, тогдашний президент и главный операционный директор Fox, как сообщается, воспротивился более мрачному, угрюмому тону сериала во время разработки. Как объясняет Радомски&#

<блокцитата>

Это было частью плана, когда мы показывали его Тиму Бертону. Это было первым, чтобы получить его поддержку, просто в целом, потому что он был королем Warner Bros. в тот момент, и тот факт, что — с точки зрения анимации — именно поэтому они заявили, что обратились к нему. У него были навыки анимации. Как только он сказал, что ему понравилось, даже несмотря на то, что он никогда не вдавался в подробности, они никогда не собирались подвергать это сомнению. Они знали, что если они изменят это после Тима, есть вероятность, что Тим скажет: «Какого черта ты сделал?» Так что я думаю, что в тот момент — и это не неуважение ко всем руководителям — но это мое художественное мнение, особенно в этом возрасте, когда я могу чувствовать себя уверенно, говоря свое, было много корпоративных глупостей.* * *

Многие руководители корпораций, как правило, следуют этой тенденции. Очень немногие из них действительно имеют характер, чтобы поддерживать то, во что они действительно верят. Так что, честно говоря, Брюс и я были своего рода островом в начале, когда мы знали, что нам нравится то, что мы делаем, мы знали довольно точно, куда мы хотим идти, и нам нужно было переубедить скептиков. Как только мы это сделали, все сказали: «Да, это здорово».

Радомски ясно дает понять, что без влияния Бертона Fox была бы гораздо менее открыта для такого мрачного взгляда на персонажа.

Вот почему в любом интервью, которое я когда-либо давал, я всегда указывал Тима Бертона, потому что без его фильма и без его поддержки это было бы другое шоу. В этом нет никаких сомнений. Так что шоу Адама Уэста было единственной отсылкой, которая у них была. Они не знали никакого другого Бэтмена.

И я говорю не в свою очередь за Джейми Келлнера, и без обид, но я даже не знаю, был ли он поклонником комиксов, знал ли бы он разницу в Бэтмене. Это его единственная ссылка, это как будто это единственная версия Бэтмена, которую он, вероятно, знал. Так что это как: «О, это было по телевизору, и это было весело. Так что, может быть, это то, что будет». И это как: «Вы понятия не имеете, что такое Бэтмен. Это не то, что он есть».

Итак, еще раз снимаю шляпу перед Тимом Бертоном и фильмом, не то, что он создал то, что создали мы, но без этого фильма, без его поддержки того, что мы сделали, это было бы совершенно другое шоу.

Поскольку сериал разрабатывался одновременно с производством Бэтмен возвращается,дизайн шоу должен был быть одобрен Бертоном, что потребовало встречи между режиссером и соавторами сериала Брюсом Тиммом и Эриком Радомски. Радомски также обсуждает эту встречу и влияние дизайна Бертона на таких персонажей, как Пингвин и Женщина-кошка.

И если вы когда-либо встречали Тима или видели какие-либо его интервью, он именно такой, каким вы его ожидаете. Он настоящий эксцентричный художник, и очень часто он казался просто — «обеспокоенным» — это неправильное слово, потому что он был слишком милым — он был просто равнодушен к тому, что: «О, ладно, мы встречаемся с вами, ребята? Ладно, здорово. Что у вас есть?» И мы выложили все материалы и сказали: «Вот анимационное шоу, которое мы собираемся сделать».

Он посмотрел на все и сказал: «Нет, это круто, это здорово». И буквально это была вся сумма.

Затем разговор тут же был: «Ну, мы планируем использовать Пингвина и Женщину-кошку». На самом деле, возможно, был дизайн Женщины-кошки, и, возможно, даже Пингвин, которого сделал Брюс, который был просто, опять же, частью этой линейки.

Я не помню конкретных слов Тима, но Тим сказал что-то вроде: «Да, ну, мои будут выглядеть по-другому для фильма», и он набросал их, просто очень грубые наброски.

Он сказал: «Знаешь, мы собираемся взять Дэнни ДеВито, и он более деформирован», а Женщина-кошка будет такой, какой она была, просто этакий сшитый костюм доминатрикс, и он набросал их и сказал: «Больше похоже на это».

Мы с Брюсом такие: «О, ладно, мы поняли». И это был итог встречи. Я особенно помню Брюса, когда мы ушли, (хихикает) он посмотрел на меня и сделал это вонючее лицо носка, и он сказал: «О, боже&#» Потому что они не могли быть дальше друг от друга с точки зрения вкусов в стиле.

Оружие, дети в опасности и разбитые окна — скандал!

Продюсер Алан Бернетт дает представление о взаимоотношениях шоу со стандартами и практиками вещания. По сравнению с другими «боевыми шоу» той эпохи, Batman: The Animated Series получил необычную свободу в начале 1990-х годов, чтобы раздвинуть границы сетевой анимации. Хотя некоторые идеи были отклонены цензорами, Бернетт сохраняет положительные воспоминания об отделе стандартов Fox.

Глава BS&P для Fox Network была очаровательная женщина по имени Эйвери Коберн, которая является невоспетым героем Batman: The Animated Series. Она знала, к чему мы стремимся, и дала нам много свободы действий, а когда мы перешли черту, она помогла нам найти решения.

Я никогда не забуду — у нас была история под названием «Perchance to Dream», в которой Брюс Уэйн понимает, что он заперт во сне, навеянном Безумным Шляпником, и единственный способ выбраться из него — напугать себя так сильно, чтобы проснуться. Чтобы сделать это, он прыгает с колокольни во сне (и если башня напоминает вам ту, что в Vertigo, теперь вы знаете, почему). По сути, Брюсу нужно совершить самоубийство,

что, смею сказать, редко пропагандируется в детских программах. Мы были в порядке до раскадровки, которая была довольно прямолинейной о его прыжке со здания. (Как и сценарий, но когда вы действительно видите его нарисованным — ай-яй-яй!) Эвери сел с нами и отредактировал эту часть доски, так что прыжок стал очень абстрактным. Взрослые могли легко прочитать в нем, что происходит, но для малышей это было так, как будто он прыгает в облако. Мы были чрезвычайно рады сохранить эту историю, потому что это был один из лучших сценариев за всю историю (написанный Джо Лэнсдейлом).

Стоит отметить, что продюсеры X-Men: The Animated Series аналогичным образом хвалили Коберна. Один из самых памятных моментов этого шоу не случился бы, если бы цензор не был готов нарушить несколько правил. Бэтмен и Люди Иксизвлекли большую пользу из признания Fox, что взрослые темы могут быть затронуты в программах «для всех возрастов», при условии, что будет задействован определенный вкус и тонкость.

Гарин Вулф и я написали историю под названием «История с оружием», весь сценарий. Мы все думали, что это действительно хорошо, и Алан думал, что мы проведем ее. Но это была жизнь оружия от выкапывания железа из земли до его плавки, заливки горячего железа в форму для револьвера и т. д., вплоть до использования оружия, его переплавки и использования в качестве таблички на надгробном камне, и вся его жизнь между этим. Оружие было использовано при убийстве родителей Брюса, и тот же металл был использован в качестве таблички на их надгробии. История оказалась слишком сложной для сети. У нас были небольшие моменты действия, которые время от времени выкидывали, но в целом, я думаю, Fox был очень, очень благосклонен.

Сомнительные оправдания отмены двух классических сериалов

Несколько имен, которые, возможно, не знакомы поклонникам Бэтмена, но повлияли на его изображение на телевидении, всплывают не раз. Бывший руководитель Fox Джейми Келлнер, спустя годы, вновь появляется в качестве главы WB Network в конце 1990-х годов. Писатель Боб Гудман подробно описывает роль Келлнера в отмене обновленного Бэтменав погоне за «молодежной» демографической группой.

Но если говорить об истоках Batman Beyond, то мы выходили в эфир на WB Network, которым в то время руководил Джейми Келлнер. Они нашли действительно успешную формулу с шоу о старшей школе. Помните, это было время Smallville и Buffy и Dawson’s Creek и Felicity, и они действительно стали High School Age Protagonists Network. Джейми имел большой успех, управляя сетью [таким образом]. И поэтому довольно долгое время он давил на нас, чтобы мы делали Batman в старшей школе. Алан, Пол и Брюс — я продолжаю говорить о них как о некоем трехголовом существе, но они как бы были таковыми в этом отношении — сопротивлялись так долго, как могли. Идея делать Batman в старшей школе не имела смысла для непрерывности Batman, потому что все знают, что Брюс Уэйн еще не был Batman в старшей школе. Вероятно, у нас была поддержка DC Comics в этом вопросе, потому что это было бы нарушением непрерывности в комиксах. И вот однажды в конференц-зале Джейми состоялась встреча на канале, где Джейми заявил, что это не подлежит обсуждению. «Тебе нужно сделать Бэтмена в старшей школе». И в качестве последнего отчаянного шага Брюс придумал такую ​​идею: «Вместо того, чтобы нарушать историю Брюса Уэйна, что если мы сделаем что-то через 40-50 лет, когда Брюс будет стариком, а новый старшеклассник наденет мантию Бэтмена». И Джейми это понравилось даже больше, чем они хотели. Джейми, по-видимому, очень быстро сказал: «Да, сделай это. Это тот сериал, который я хочу. Иди сюда.”

Будущие эволюции BTAS широко освещаются, признавая, что Бэтмен, представленный в 1992 году, продолжал появляться в таких сериях, как Static Shock, Batman Beyond и Justice League. Во время интервью раскрывается некоторая удивительная информация. Например, во время разговора с Batman BeyondХудожник-раскадровщик Дэвид Члистек раскрывает ранее непрозрачные обоснования отмены шоу.

Это была внезапная остановка шоу. Думаю, 20 лет спустя я могу рассказать эту историю. Не знаю, будет ли это кого-то волновать. В основном шоу закончилось из-за продаж игрушек. Hasbro хотели, чтобы шоу отражало внешний вид их игрушек, которые были дерьмом. Они были плохими и совсем не походили на дизайн шоу. Брюс и создатели были непреклонны в том, что шоу должно было выглядеть как наше шоу, и они были правы. Hasbro не отступала от этого, а деньги были у них. В анимации мне все равно, что это за шоу, урок, который вы извлекаете, заключается в том, что большая часть материала ориентирована на игрушки или товары. Суровая правда заключалась в том, что Batman Beyond не продавал достаточно игрушек, поэтому Hasbro имел все рычаги. Они сказали: «Если вы не сделаете это похожим на наши игрушки, то мы не будем его финансировать».

Batman Beyond и Автор «Лиги справедливости» Рич Фогель высказывает свое мнение по теме, которая разделила как фанатов, так и создателей. Должен ли Брюс Уэйн быть биологическим отцом будущего Бэтмена Терри МакГинниса? Алан Бернетт ранее высказывал свое несогласие. Фогель предлагает свою собственную точку зрения.