Фильмы
Ниже приведены спойлеры к фильму V/H/S Beyond, который сейчас транслируется на Shudder.
Ужасы переживают ренессанс, и антологии ужасов на Shudder преобразили медиа-ландшафт. Одним из лучших современных примеров может быть франшиза V/H/S, серия антологий, все из которых сосредоточены вокруг ужасов от первого лица, через одноименный формат VHS. Эти фильмы задели зуд в коллективной одержимости ностальгией, в сочетании с жаждой приключений, неизвестного и тревожного. Предыдущие записи были сосредоточены вокруг темы или периода времени, а представленные сегменты — сделанные списком разных режиссеров — имели некоторую смутную связь. На этот раз V/H/S Beyondпосвящает себя научной фантастике, снимая ужасы из-за пределов звезд с помощью видеокамеры. Инопланетяне, роботы, мутанты, мерзости природы и высокобюджетные спецэффекты украшают экраны.
Аналоговый ужас имеет дополнительную привлекательность в виде зернистости, двусмысленности, дистанции и чувства утраченного контроля, которые могут предложить только старые технологии. Это резко контрастирует с высоким разрешением, удобством и сенсорной перегрузкой современных технологий. Ужасы от первого лица, особенно через устаревшую среду, снятую в реальном времени, обладают непосредственностью и неопределенностью, которых нет у обычного ужаса. V/H/S Beyond остается верным традиции аналогового ужаса франшизы, часто с винтажным уклоном. Однако эта часть отказывается от инди-зернистости и грязи в пользу гладких научно-фантастических спецэффектов, искаженных и скрученных через статику видеомагнитофона, — и по большей части это окупается.
Научно-фантастический хоррор V/H/S Beyond выигрывает от своего большего бюджета
Похищение/Уведение и Аист выводят аналоговый и практический хоррор сериала на новый уровень
V/H/S Beyond полностью придерживается смеси научной фантастики и ужасов. Каждый из сегментов, состоящий из пяти отдельных 15-минутных историй и одного зацикленного повествования, сосредоточен на высокотехнологичных и межзвездных ужасах, в отличие от паранормальных явлений или человеческих слэшеров. Зацикленный эпизод «Похищение/Приведение», режиссером которого является Джей Чил, известный по «Проклятым видео», задает тонс псевдодокументальным фильмом о заброшенном доме, предположительно населенном инопланетянами, перемежающимся кадрами, снятыми членом семьи, которая там жила — до того, как он, конечно, исчез, как это часто случается с теми, кто сталкивается с инопланетянами.
В метакомментарии этого сегмента добавляются создатели фильма внутри вселенной, которые по очереди обсуждают привлекательность инопланетян, разбирают предполагаемые встречи и слухи и реагируют на искаженные и жуткие кадры инопланетного зонда, которые выглядят так, будто их вытащили прямо из инди-игры ужасов. Они даже идут в комплекте с хлопками, свистками и грубыми звуковыми эффектами в изобилии. Этот цикл — довольно навязчивый и метакомментарий, а возможно, и вся эта франшиза. Сегмент и предпосылка этой главы хороши, но формат цикла — порезанный и используемый в качестве переходов между другими, более связными сегментами в этом фильме — оказывает ему медвежью услугу. Это было бы лучше, если бы было отдельной главой, возможно, в качестве введения к этой части.
Первая часть, «Аист», режиссер Джордан Дауни, представляет собой наполненный адреналином топот, снятый через полицейские нательные камеры, в котором команда офицеров охотится за похитителем детей, затаившимся в ветхом доме. Конечно, полиция получает больше, чем ожидала, когда натыкается на дом, полный живых — и безмозглых — мертвецов, и няню жутких размеров. С его буквальной перспективой шутера от первого лица, выкашиванием зомби и прокладыванием пути через тесные пространства, «Аист» разворачивается почти как игровой процесс Обители злаЭта глава — одно из лучших применений формата VHS от первого лица, оправданного использованием нательных камер персонажа. Трясущаяся камера и почти широкоугольные объективы в сочетании с движениями, которые отсылают к Проекту ведьмы из Блэр– дает это чувство клаустрофобии и непосредственности.
«Аист» был хорошим выбором для начала фильма, так как он задал тон кровью, кишками и впечатляющими практическими и цифровыми эффектами. Такие чудеса включают пустые головы, раздутые челюсти, зомби, разрываемых бензопилами, аниматронных младенцев и орнитологические кошмары – все хорошее. Однако перспектива с телекамеры и выходки спецназа являются одновременно и достоинством этой главы, и ее слабостью. Диалоги в основном состоят из криков и ругательств — понятно, учитывая контекст в реальном времени, но это не особенно захватывает. Точно так же и характеристика поверхностна. «Аист» намекает на более глубокие знания и более широкий, более зловещий сюжет, но повествование не держится на месте. Фактическая суть истории — природа преступлений, монстр-кран и безмозглые зомби — отходит на второй план после крови, крови и кишок. Но беспричинный формат шутера от первого лица настолько возмутителен, что достаточно легко подавить свое недоверие или, по крайней мере, чувство логики. По крайней мере, зрители теперь могут добавить «Twinkle Twinkle Little Star» в список жутких детских стишков.
V/H/S Beyond успешно пугает, но отстает от темпа
Девушка мечты и Живи и позволь нырять получают больше острых ощущений, чем вещество
Фильм «Девушка мечты» режиссера Вирата Пала резко меняет направление и переходит в теплый и гламурный мир Болливуда в Индии, следуя за двумя мошенниками-папарацци, которые пробираются в трейлер кинозвезды Тары на съемках предстоящего одноименного фильма. Жесткая деконструкция парасоциального поклонения фандому, машина славы и монстры, которых она производит, «Dream Girl» объединяет роботов и неконтролируемый искусственный интеллект с идолами. Тара, так называемая «девушка мечты», воплощает это в своем невероятно красочном и ослепительно хореографическом музыкальном клипе на песню с подходящим названием «Goddess». Все мгновенно идет наперекосяк, когда папарацци случайно обнаруживают — и выпускают — настоящую машину славы, отправляя Тару в ярость. Начинается насилие.
В отличие от динамичного действия видеоигры «Stork», «Dream Girl» более приземлена как в исполнении, так и в темах. Насилие и операторская работа более откровенны и приземлены. Подтекст обиды, тупиковый процесс прослушиваний, непостоянство и неуловимость знаменитости – и их неаутентичность – вот основы этой главы. Ужас был бы сильнее с меньшим количеством отвлекающих, глючных цифровых переходов. Теплые тона и неловкость отснятого материала, за исключением забавной и глянцевой болливудской песни и танцевальной последовательности, уже создают достаточно эффективную, тревожную атмосферу. Конечно, как только ужас начинается – а он действительно начинается, колоссально – это становится очень весело. Несмотря на то, что в конце фильм теряет обороты и затягивает финальную сцену больше, чем нужно, благодаря сочетанию цифрового ужаса, комментариев к киноиндустрии, индийской поп-музыки и тающих лиц «Dream Girl» — это хорошее времяпрепровождение.
«Живи и дай нырнуть» режиссера Джастина Мартинеса повествует о группе друзей, которые празднуют 30-летие главного героя, не желающего терпеть, прыжками с парашютом, но в результате отвлекаются от курса и попадают в Монстро.территория, когда НЛО сталкивается с их вертолетом. В отличие от очевидно ретро-атрибутики других сегментов, «Живи и дай нырнуть» отсылает к ранним дням прямых трансляций в 2000-х и 2010-х годах. Этот формат хорошо подходит для перехода группы друзей в реальном времени от комедии-крика к survival horror. Как бы отвратительна ни была группа, когда они визжат и перебивают друг друга, по-настоящему тревожно видеть, как их настроение мгновенно меняется на благоговение, панику и страх смерти, потому что их реакции кажутся такими подлинными.Любой, кто боится высоты, вероятно, должен держаться подальше от этого. Хотя включенная камера и запись всего времени кажутся произвольными — особенно когда начинаются сцены прыжков с парашютом и погони в жанре survival horror — в «Живи и дай нырнуть» лучше всего и, вероятно, страшнее всего использован найденный ракурс съемки.
Кадры с камеры ошеломляют и сбивают с толку, будь то в воздухе или на земле. Сцена прыжков с парашютом — тошнотворная мозаика из сельских пейзажей, парашютов, удлиненных серых инопланетян и тел, падающих как камни. Яркая, залитая солнцем апельсиновая роща, в которой приземляются персонажи, становится хорошим лабиринтом для необъяснимо агрессивного инопланетянина, который выглядит как нечестивый гибрид паука и классического серого инопланетянина с пучеглазыми глазами. Эффекты инопланетян приличны, а последующий ужас тела — отрубленные головы, испарившиеся черепа и вывихнутые пальцы — еще лучше. «Живи и дай нырнуть» — это современная интерпретация классической, почти 50-х годов, встречи с пришельцами НЛО, за исключением опрокидывания коровы. Хотя концовка слишком длинная — обычная тема для первой половины V/H/S Beyond — история и предпосылка настолько по-настоящему страшны, что вера и терпение могут быть приостановлены. Излишне говорить, что это худший день рождения в мире.
V/H/S Beyond завершается на высокой ноте с комическим и трагическим моментами
Fur Babies и Stowaway — две сильнейшие записи серии
Большинство глав в V/H/S Beyond были довольно серьезными до этого момента или, по крайней мере, использовали суровые эмоции. Однако, «Меховые малыши», снятые Кристианом Лонгом и Дастином Лонгом, резко снижают драматизм и стремительно переходят в черную комедию. Фильм, снятый Кевином Смитом БивнемПособие «Fur Babies» документирует попытки ревностной группы активистов по защите животных разоблачить Бекки, владелицу собачьего дневного питомника и дрессировщика Doggy Dream House. Склонность Бекки к таксидермии вызвала гнев сторонников PETA, которые придумали сложный план, чтобы выдать себя за потенциальных клиентов, которые подбрасывают свою подставную собаку Пиклза и шпионят за ней через собачью камеру. Последуют преступления против природы.
«Fur Babies» использует формат VHS наиболее свободно. Камера переключается между камерами безопасности, камерами на ошейнике и, наконец, камерой на собаке, через подставную собаку «Пиклза». В «Fur Babies» нет никакой рифмы или причины. Это просто беспричинное и грубое веселье. Лучшая часть — это главная злодейка, Бекки, извращенная дрессировщица собак, которую играет Либби Летлоу, копирующая Энни Уилкс Кэти Бейтс. Она может быть серийной убийцей в жутком подвале, которая проводит уродующие и неестественные эксперименты в своем жутком подвале, но Бекки более симпатична, убедительна и менее отвратительна, чем активисты-чучела, которых она терроризирует, благодаря своим извращенным мотивам и веселому поведению. Это забавная предпосылка с приятным, пошлым ужасом тела, отвратительной аниматроникой и великолепной, некрасивой комедией. Конечно, «Fur Babies» — не самая сильная история. Уголок VHS в этой короткометражке довольно слаб, и сюжет в итоге оказывается довольно бессистемным. Однако игра Летлоу настолько чудесно весела и безумна, что нельзя не поболеть за нее, чтобы она преуспела в своем смертоносном веселье. В фильме, где так много смертей и безумия, немного комического разрядки более чем приветствуется. «Люди — такие титулованные скоты», действительно.
Заключительный сегмент, «Безбилетник», пожалуй, самый сильный. Режиссер — Кейт Сигел, опытная королева крика из «Призраков дома на холме» слава, и в главной роли геймер-журналист Аланах Пирс в роли метко названной энтузиасты НЛО Холли Холли, «Stowaway» &# это история о встрече с инопланетянами, которая пошла ужасно неправильно. «Stowaway» снят в формате псевподземельетария, где Холли записывает себя, когда она ищет источник таинственных внеземных огней в небе пустыни Мохаве, запоминая, декламируя &# и неуклюже &# свой документальный рассказ, между интервью, фактоидами и записанными клипами с дня рождения ее дочери. Ее упорный труд окупается, когда она наконец находит легендарный космический корабль, давая ей шанс доказать правильность своих теорий об инопланетянах — ценой всего, что у нее есть на Земле.
«Stowaway» имеет интересный баланс ужаса, трагедии и причудливости, намекая на приземленное и человеческое повествование за пределами проделок космического корабля. Это также самый красивый сегмент в этом фильме. Действие происходит в начале 90-х, он выглядит подлинно выцветшим, с размытым освещением, очевидным отслеживанием видеомагнитофона, статикой и жужжанием. В отличие от большинства записей в V/H/Sкаталог, «Stowaway» использует свой lo-fi формат более разумно. Он не опирается на очевидные эффекты глюков или резкие переходы. Вместо этого растущий страх исходит от его неоднозначности и тонкости. Он скрывает звуковые эффекты НЛО с нечетким, бит-крашеным качеством звука и скрывает кровопролитие, компьютерную графику и практические эффекты с помощью полутоновых, искаженных кадров. Этот намеренно простой подход к звуку и визуальным эффектам наиболее эффективен, когда Холли поднимается на борт и исследует внутренности легендарного НЛО.Хотя отсутствие визуальной ясности скрывает разрушающие иллюзию цифровые эффекты, оно также запутывает большую часть действия фильма в финальных сценах. По крайней мере, качество отснятого материала добавляет подлинной паники от того, что вы оказались в ловушке НЛО и были брошены в черноту космоса.
V/H/S Beyond — одна из лучших современных антологий ужасов
Фильм компенсирует отсутствие целостности чистой бравадой и ужасом
Формат VHS также лучше подходит для некоторых короткометражек, чем для других.«Безбилетник» и «Аист» — лучшие примеры, поскольку у их персонажей есть веские причины постоянно держать камеры включенными. Эти короткометражки нашли способ естественным образом вплести аналоговый ракурс в свои истории. Что еще важнее, они также оставляют большую часть ужаса и ситуаций персонажей двусмысленными, что делает их гораздо страшнее других записей. Напротив, другие записи кажутся обычными короткометражками или даже полнометражными фильмами, свободными от формата найденных кадров. Аналоговое кадрирование кажется запоздалой мыслью, бессистемно добавленной к хоррор-поданию, которое можно было бы снять традиционным способом. Например, традиционно снятые версии «Девушки мечты» или «Меховых младенцев» не будут выглядеть неуместными среди оригинальных фильмов Шуддера.
Несмотря на эти недостатки, V/H/S Beyond — одна из самых сильных частей этой франшизы. Хотя всегда есть место для малобюджетного, жесткого инди-хоррора, более высокие производственные ценности (необходимые для эффективной научной фантастики) являются заметным и желанным обновлением и изменением темпа. Это сулит хорошие перспективы для будущего V/H/S, у которого теперь больше стимулов и возможностей для продвижения более амбициозных короткометражек. В V/H/S Beyond нет безопасного места, и так и должно быть.
V/H/S Beyond выходит в кинотеатрах и доступен для потоковой передачи на Shudder.
7 10
V/H/S/Beyond
УжасыФантастика
Шесть леденящих кровь лент раскрывают ужас в адском ландшафте, вдохновленном научной фантастикой, раздвигая границы страха и напряжения.
Режиссер Джордан Дауни, Кристиан Лонг, Джастин Лонг, Джастин Мартинес, Вират Пал, Кейт Сигел, Джей Чил Дата выхода 20 сентября 2024 г. Актёрский составAlanah Pearce, Phillip Andre Botello, Jolene Andersen, Tyler Andrews, Brian Baker, Kevin Bohleber, Braedyn Bruner, Jerry Campisi, Dane DiLiegro, Mike Ferguson, Sam Gorski, Thom Hallum, Mitch Horowitz, Skip Howland, Bix Krieger, Cameron Krugman, Matthew Layton, Libby Letlow, Phillip Lundquist, Vas Provatakis, Niko Pueringer, Dominique Star, Matt Tramel Сценаристы Jordan Downey, Kevin Stewart, Christian Long, Justin Long, Ben Turner, Virat Pal, Evan Dickson, Mike Flanagan, Jay Cheel Продолжительность 125 минут Основной жанр Ужасы Плюсы
- Франшиза продолжает совершенствовать формат аналогового ужаса
- Изобретательное использование камеры от первого лица
- Творческие предпосылки и концепции для научно-фантастического ужаса
- Крепкая игра актеров в каждом сегменте
- Более высокий бюджет с более продвинутыми эффектами
Минусы
- Непоследовательное качество повествования
- Перспектива камеры от первого лица может отвлекать
- Ненужное устройство кругового кадрирования
Развернуть
