В то время как CSI, возможно, боролась с репрезентацией ЛГБТК в более поздних сезонах, его первый выпуск достаточно хорошо справился с гей-парами, что является выдающимся достижением для 2000 года.
CSI: Исследование места преступления (2000-2015) был продуктом своего времени, по большей части, в отношении представительства. Ни один из главных героев не был ЛБГТК, а проблемы в сообществе, как правило, были темой «особых эпизодов». который склонялся к сенсационности. Однако в первом сезоне шоу, который транслировался с 2000 по 2001 год, был немного другой подход к персонажам ЛГБТК. В отличие от более поздних сезонов, где персонажи-геи изображались как драматические повороты сюжета или в каком-то смысле необычные, в первом сезоне CSI’s две пары ЛГБТК в эпизодах 5 и 22 трактовались почти так же, как и гетеросексуальные пары в того же сезона.
ПРОКРУТИТЕ, ЧТОБЫ ПРОДОЛЖИТЬ СОДЕРЖАНИЕ
Первая из двух серий ЛГБТК была в пятой серии первого сезона «Друзья и любовники». В сюжете B этого эпизода Кэтрин и Ник расследуют убийство, по-видимому, в порядке самообороны, декана школы женщиной-работницей. Она утверждает, что ее мотивом были его сексуальные домогательства, но оказалось, что это была его угроза жестоко разоблачить ее роман с коллегой перед родителями студентов. Она указывает, что все изменилось, и люди в наши дни не такие фанатичные, но он возражает, что это не сильно изменилось. Хотя это и попадает в шантаж, с которым часто боролись ЛГБТ-СМИ, в эпизоде в основном избегают каких-либо уничижительных изображений пары или их отношений. Вместо этого он намекает на жестокую натуру декана, изображаемого без сочувствия, несмотря на то, что он стал жертвой убийства.
День оценки: нюансы однополого партнерства
Вторая и еще более тонкая история ЛГБТК была в 22-й серии 1-го сезона «День оценки». В этом эпизоде в багажнике машины для бегства находят обезглавленную голову мужчины, и расследование приводит Гриссома, Ника, Сару и Кэтрин в дом, который он раньше делил со своим коллегой и партнером. Понятно, что эти двое были парой, но расстались, а жертва ушла к кому-то новому. Его бывшая получает отказ с убийством, и в конечном итоге его поймают с помощью тщательного анализа улик основными криминалистами.
Этот эпизод примечателен по нескольким причинам, самой большой из которых является общее отсутствие различий между изображением гей-пары и любыми другими романтическими отношениями, с которыми обычно сталкивается сериал. Кэтрин Уиллоус ( Марг Хельгенбергер ) изначально предполагает, что убийство было совершено любовницей; Гил спрашивает, думает ли она, что «это могла сделать женщина». на что она отвечает: «Я могла бы». Хотя убийцей оказывается мужчина, подразумевается, что романтические мотивы разрыва для этого убийцы такие же, как те, которые могут действовать в гетеросексуальных отношениях. В отличие от других закодированных нарративов, которые подразумевают какую-то фанатичную связь между сексуальностью убийцы и их поступком, этот эпизод не различает. Тон и изображение идентичны любой из бесчисленных гетеросексуальных пар в сериале, закончившихся убийством.
Чем CSI Сезон 1 выделяется для своего времени
Сезон 1, серия 22, " День оценки" также выделяется тем, что не использует никаких кодов или стереотипов в отношении пары. Нет никакой попытки следовать избитым стереотипам о геях, которые все еще мелькали в фильмах в начале 2000-х. В том же году была сцена в фильме Блондинка в законе, где Эль определяет сексуальность свидетеля по его вкусу в одежде. Тем не менее, CSI не было клишеé кодирование фильма, чтобы указать, как зрители должны идентифицировать сексуальную идентичность пары. В мире, который в то время все еще склонялся к широким стереотипам, которые использовались в более поздних сезонах самого CSI, для идентификации геев, отказ эпизода кодировать или стереотипировать пару в любом способ действительно выделяется.
Этот эпизод, по общему признанию, немного уклончив в отношении характера "партнерства" двое поделились. Они используют термин «партнеры». и избегайте конкретных упоминаний сексуальных отношений. Однако, учитывая то, что Гриссом и Кэтрин в качестве точки сравнения указывают романтические тропы расставания, вывод кажется очевидным. Возможно, в 2001 году этот уровень избегания можно было реализовать только в сюжете, который просто подразумевал, а не утверждал. Две сюжетные линии являются своего рода инверсией; скрытая лесбийская пара, построенная на несколько заезженных идеях, и почти заметная гей-пара, которая полностью избегала стереотипов и кодирования.
