Ван Хельсинг от начала до конца представлял собой захватывающий ужастик, в котором были изменены многие аспекты монстров. Но только один из них действительно выиграл от изменений.
Universal Classic Монстры составили основу эпохи ужасов, которая послужила основой для таких известных слэшеров, как Майкл Майерс, и фильмов о монстрах, таких как Американский оборотень в Лондоне. Но лишь недавно эти оригинальные монстры снова засияли в кинотеатрах с такими фильмами, как Человек-невидимка или Последнее путешествие Деметры.. Тем не менее, задолго до возрождения этих классических монстров в кино, Стивен Соммерс предложил одни из самых занимательных версий самого устрашающего персонажа Universal.
Соммерс снял в 1999 году фильм Мумия, который стал культовым благодаря тому, насколько хороши были эффекты мумии для того времени. , фактор страха и культовые выступления Брендана Фрейзера и Рэйчел Вайс. Но даже несмотря на то, что Мумия и Мумия возвращаетсябыли некоторые из Соммерс' Самый запоминающийся вклад в универсальный хоррор он также принес поклонникам Ван Хельсинга в 2004 году. Но вместо того, чтобы еще раз пересказать классическую историю, Ван Хельсинг переосмыслил свою самую известную троицу монстров, в то время как предлагая почти идеальное изображение самого трагического монстра.
Ван Хельсинг стал культовой классикой
Ван Хельсинг изначально был персонажем Дракулы Брэма Стокераи был пожилым человеком, обладающим знаниями, необходимыми, чтобы сразиться с Дракулой и убить его. В результате он стал чем-то вроде вечного соперника вампира. Но в фильме Ван Хельсинг, персонаж постарел и служил охотником на монстров, который работал на рыцарей Священного Ордена, и был представлен для выслеживания мистера Хайда. Хотя он хорошо справлялся со своей работой, у него была нелестная способность убивать цели, которые его начальство предпочло бы захватить. В конце концов, его приключения привели его в Трансильванию, где ему было поручено защитить семью, которая поколениями пыталась убить Дракулу. Результатом стало отчаянное приключение, в котором главный герой сразился с Дракулой, его невестами, Человеком-волком и монстром Франкенштейна.
Что сделало этот фильм такой культовой классикой среди поклонников ужасов, так это то, что в нем было все самое интересное, как в Мумиифильмов, но предложил новую роль и свежий взгляд на монстров. Фактически, с появлением спецэффектов появился новый взгляд на этих персонажей. Например, Дракула теперь мог стать огромным монстром-летучей мышью, Человек-волк трансформировался, сдирая с себя плоть, а Монстр Франкенштейна оставался живым благодаря грозе вокруг его мозга. Но самые интересные изменения привели к тому, что персонажи стали совсем не такими, как раньше, и, скорее всего, никогда больше не будут копироваться таким же образом.
Ван Хельсинг изменил своих классических монстров, включая монстра Франкенштейна
Троица из Universal Classic Monsters, благодаря Ван Хельсингу, вращается вокруг Дракулы, Человека-волка и Монстра Франкенштейна. Но даже несмотря на то, что Ван Хельсингсоздала троицу монстров, а также внесла некоторые неожиданные изменения в историю, которые изменили определение ее персонажей. «Человек-волк» был самым необычным, потому что в оригинальной концепции «Человека-волка» 1941 года писатель Курт Сиодмак рассматривал ликантропию как проклятие, а не как болезнь. Однако Ван Хельсинг рассматривал ликантропию как болезнь, передающуюся людям через яд оборотня, и единственное лекарство от которой было в замке Дракулы. Даже после Ван Хельсинга, идея яда оборотней никогда не возвращалась. Но это помогло оправдать, насколько агрессивными были трансформации в фильме, поскольку они отражали агрессивность яда в человеческом теле.
В романе Брэма Стокера у Дракулы был ряд слабостей, которые до сих пор широко распространены в средствах массовой информации. Эти слабости включали солнечный свет, чеснок, распятия и пронзение сердца. Пока Ван ХельсингПоказав отвращение Дракулы к крестам, союзница Хельсинга, Анна Валериус, объяснила, что никакая другая слабость не действует против Дракулы, кроме солнечного света. Хотя крест мог его взволновать, даже быть заколотым было для вампира бессмысленным. Не было никакого объяснения, почему эти слабости ничего для него не значили, но можно было предположить, что годы, проведенные им в качестве вампира, сделали его терпимым ко многим традиционным слабостям. Фактически, единственное, что могло его убить, это укус оборотня, который предоставил преображенный Ван Хельсинг.
Единственным персонажем, изменение которого улучшило то, что было показано в оригинальном фильме, был Монстр Франкенштейна. В оригинальном романе Мэри Шелли монстр не был немым созданием, живущим в страхе перед миром, которого он не понимал. Вместо этого он был даже более грамотным, чем тот, что был показан в Невесте Франкенштейна, и даже говорил с определенной степенью элегантности. Ван Хельсинготразили это в своем редизайне персонажа в стиле стимпанк, поскольку монстр во многом полагался на свою веру в Библию и Священные Писания, которые он читал, чтобы придать ему сил, когда Дракула взял его в заложники. В результате Ван Хельсинг сохранил ту же трагедию, что и версия Бориса Карлоффа, но в еще большей степени.
Изменение этих классических монстров было разумным шагом
<р>Исходный материал этих монстров стал ключом к пониманию и пересказу этих историй спустя десятилетия после того, как они были впервые опубликованы. В результате их изменения могут привести к пристальному вниманию, если с ними обращаться плохо, или к похвале, если они сделаны со стилем, как, например, во многих показанных версиях Дракулы. В случае с Ван Хельсингом, эти изменения должны были быть встречены критикой за то, как они изменили аспекты исходного материала с его монстрами. Но внесение этих изменений обошло это, поскольку они показали, насколько неудержимыми могут быть эти монстры.
И Дракула, и Человек-волк не следовали традиционным правилам, которые помогло установить вдохновение, но изменяли их слабости или происхождения, он дал Ван Хельсингу более могущественного врага и показал, насколько сильным может стать такое существо, как Дракула. С другой стороны, понимание Монстром Франкенштейна своего места в жизни и простое желание жить в мире сделали персонажа ближе к исходному материалу, чем когда-либо. При этом он также преподал ценный урок о том, что не все монстры злые, даже если они выглядят устрашающе, что было близко к тому, что было в романе. В конце концов, хотя Ван Хельсинг не был вершиной ужастиков, он предлагал увлекательную поездку, которая во многом улучшила классических монстров и сыграла большую роль в их сохранении. сознание масс, даже если некоторые аспекты были изменены.
