Хотя фильм о Дракуле с Белой Лугоши в главной роли сам по себе является культовым фильмом, испанская версия может иметь преимущество перед своим аналогом.
Классика 1931 года, Дракула, является культовой частью кинематографической истории, которая повлияла на множество ремейков и адаптаций на протяжении многих лет. Игра Белы Лугоши в роли знаменитого графа-кровососа действительно запомнилась и помогла персонажу стать культурной иконой. Однако есть еще одна версия фильма, которую часто упускают из виду. В то время как режиссер Тод Браунинг и его команда днем снимали Лугоши и его коллег-актеров, другой актерский состав и съемочная группа использовали ту же съемочную площадку ночью для создания испаноязычной версии картины. Хотя оба фильма рассказывают одну и ту же историю, испанская версия, снятая Джорджем Мелфордом, возможно, лучше.
ПРОКРУТИТЕ, ЧТОБЫ ПРОДОЛЖИТЬ СОДЕРЖАНИЕ
сильный><р>В то время Universal Studios и другие продюсерские компании использовали одни и те же съемочные площадки и реквизит для создания версий своих фильмов на иностранных языках, чтобы выйти на неанглоязычные рынки. В результате в испанской версии графа Дракулу играет Карлос Вильярьяс. В то же время такие персонажи, как Мина Сьюард (Хелен Чендлер), Люси Уэстон (Фрэнсис Дейд) и Джон Харкер (Дэвид Мэннерс), становятся Евой (Люпита Товар), Лусиа (Кармен Герреро) и Хуаном (Барри Нортон). Более того, поскольку фильм был ориентирован на иностранную аудиторию в Латинской Америке, в нем был добавлен акцент на религию, а костюмы были более рискованными. в отличие от их английского аналога. Тем не менее, несмотря на некоторые различия, качество испанского Дракулы по сравнению с его более известным эквивалентом сводится к актерам. выступления и использование крупных планов и пространства.
Испанский актерский состав Дракулы превосходит английский
Оба фильма начинаются с того, что Ренфилд (Дуайт Фрай/Пабло и Лварес Рубио) путешествует по сельской местности Трансильвании к замку Дракулы. По прибытии поверенного встречает граф, который обращает его в рабство. Однако игра Фрая бледнеет по сравнению с игрой Рубио — английский Ренфилд более сдержан, чем его испанский современник. В то время как Фрай играет Ренфилда как застенчивого, тихого человека, превратившегося в хныкающего омерзительного лакея, изображение Рубио более эмоционально расстроено, и его смех вызывает больший страх своим пронзительным тоном, чем смешки англоговорящего актера. /p>
Точно так же Виллари как уникальная интерпретация Дракулы более динамична, чем стоические интонации Лугоши. Там, где Лугоши молча ползет и использует плоский аффект в сочетании с неприступной вежливостью и невыразительным взглядом, чтобы вселить страх в сердца своих зрителей, Виллариас изображает графа утонченным, экспрессивным и обаятельным дворянином. Испаноязычный вампир может целовать руки Евы и Лючии и в ярости скрежетать зубами, разбивая зеркало, которое Ван Хельсинг (Эдуардо Арозамена) показывает ему тростью. То же самое можно сказать и об изображении Евы Товаром — в отличие от умиротворенной иллюстрации Мины Чендлером, ответы Евы более искренни, когда они демонстрируют страх, печаль или даже смех.
< h2 id="the-spanish-dracula-does-more-with-the-camera"> Испанский Дракула делает больше с камерой
Кроме того, испанский < em>Дракула использует пространство между актерами и их крупным планом. В результате исполнители взаимодействуют друг с другом более тесно, чем в другой версии, создавая ощущение близости, которого не хватает в англоязычном фильме о вампирах. Более того, когда фильм приближается к актерам' лица, они выражают более широкий спектр эмоций. Например, хотя Виллариас также использует немигающий взгляд, похожий на взгляд Лугоши, он уравновешивает его случайной улыбкой или движением бровей, что сообщает более сложную личность.
В то же время крупные планы окружающей среды и структур в постановке дают зрителям более различимые контекстные подсказки, которые дополняют историю. В то время как английский фильм использует вырезки и экспозицию, чтобы передать свой ужас, испанский фильм иллюстрирует ужас через визуальные эффекты — показаны колотые раны Евы и изогнутые прутья камеры Ренфилда, их использование летучей мыши более стилистично. , и они отображают больше, когда кто-то подвергается нападению. Например, когда Дракула избавляется от Ренфилда после того, как ведет Ван Хельсинга и Харкера в свое аббатство, вместо того, чтобы медленно катить актера вниз по лестнице, Ренфилд Рубио агрессивно сбрасывается с лестницы. Различия могут показаться небольшими, но именно они делают испанскую версию Дракулы лучшим фильмом.
