Сюрреалистическая комедия Мартина Скорсезе «В нерабочее время» показывает, насколько талантлив легендарный режиссер в сатирических комментариях об обществе.
Казино. Однако он также снял мрачные интроспективные триллеры, такие как Таксист и Остров проклятых., спортивные драмы, такие как Бешеный бык и Цвет денег, и религиозные эпопеи, такие как Последнее искушение Христа и грядущий Иисус Скорсезе. фильм. В его фильмографии есть даже несколько аутсайдеров, таких как окрашенный ужасами Мыс Страха, романтическая историческая пьеса Эпоха невинности и приключение всех возрастов Хьюго.
Но один из малоизвестных талантов Скорсезе — его мастерство в мрачной сатричной комедии. Возьмите в нерабочее время, переиздание которого любезно предоставлено Criterion Collection. Черная как смоль комедия, написанная Джозефом Миньоном по рассказу Джо Фрэнка, сочетает в себе эксцентричную комедию с мрачным нуаром, чтобы продемонстрировать приключения рабочего яппи в ночном Нью-Йорке, едва избегая мстительных мобов и концептуальных художников, чтобы остаться в живых. Это один из самых недооцененных фильмов Скорсезе и одна из лучших работ плодовитого режиссера.
Почему After Hours – один из фильмов Мартина Скорсезе Лучшие фильмы
After Hoursфокусируется на Поле (которого играет Гриффин Дюн), офисном беспилотнике-белом воротничке, выполняющем базовую работу по вводу данных. После случайной встречи с Марси Франклин (Розанна Аркетт) Пол отправляется в район Сохо в Нью-Йорке, чтобы провести с ней больше времени. Но после того, как их встреча принимает неловкий оборот, Пол вместо этого решает вернуться домой. По пути к нему обращается влюбленная официантка по имени Джули (Тери Гарр), он прерывает ограбление соседки Марси по комнате, скульптора Кики (Линда Фиорентино), и в конечном итоге становится целью толпы линчевателей, которые считают его несет ответственность за преступления Нила и Пепе (Ричард Чич Марин и Томас Чонг).
Преобладающая атмосфера из в нерабочее время&# это сюрреалистическое отчаяние, поскольку попытки Пола пройти через Сохо только заставляют его все больше и больше погрязать в хаосе. Его попытки избежать той или иной ситуации часто уступают место новым проблемам; его отказ ответить на чувства Джули приводит к тому, что она называет его вором по всему району, привлекая внимание мафии. Белый воротничок Пол становится космической боксерской грушей для Нью-Йорка, обвиняемой в вещах, в которых он не принимал участия, и сам является объектом кражи &# замаскированный под статую, чтобы избежать обнаружения преследующей его разъяренной группой, Пола похищает Нил и Пепе принимают его за ценное творение Кики.
На протяжении всего этого Пол сохраняет отношение почти в стиле Чарли Брауна к растущей абсурдности своей ситуации. Даже к концу фильма, пережив ночь в Сохо, он обнаруживает себя измученным, но живым на ступеньках своего офисного здания — и в этот момент он смиряется с еще одним днем бессмысленной работы. After Hours шутит о времени и месте в совершенно душераздирающей манере; это напоминание о том, что мир может бросить вам все, но все еще ожидает, что вы придете на работу на следующее утро. Кроме того, это не единственный раз, когда Скорсезе использовал неожиданный ужас, черную комедию и резкую сатиру, что является одним из его лучших подходов к повествованию.
Почему Мартин Скорсезе так хорош в комедии
Мартин Скорсезе' Его сатирический подход к комедии — один из его лучших даров как режиссера, особенно его острый комментарий к обществу 1980-х годов. Король комедии — это мрачная, но безжалостно смешная шутка о знаменитостях, рассказывающая о неудавшемся комике, который решил похитить популярного ночного ведущего ток-шоу, чтобы прославиться. Волк с Уолл-Стритэто подпитываемое наркотиками исследование моральных низов и материалистических вершин, достигнутых легионом морально обанкротившихся брокеров, которые хотят эксплуатировать систему &# и других людей. В том же духе After Hours — это подрывная деятельность «города, который никогда не спит». что подчеркивает, насколько хаотичной, опасной и непредсказуемой может стать такая обстановка. Скорсезе доводит Пола до того, что он становится свидетелем убийства и смиряется с тем, что его тоже обвиняют в этом.
В других фильмах Скорсезе также есть неожиданные всплески комедии, часто используемые для того, чтобы подчеркнуть их индивидуальность. тона. Неловкие аспекты поведения Трэвиса Бикла в Таксист могут вызвать вызывающий умиление смех, в то время как неожиданная комедия (и последующее насилие) в GoodFellas помогает заставить Томми ДеВито такая запоминающаяся фигура. After Hours — фильм, пропитанный этими импульсами. В один момент можно увидеть, как Пол завоевывает уважение и сочувствие, а в следующий он убегает от группы панков, пытающихся дать ему ирокез. Когда Скорсезе обращает все свое внимание на такой подход, его фильмы, такие как After Hours, превосходны как причудливые одиссеи, сохраняя акцент на персонажах, обыгрывая окружающий мир и превращая приземленную среду, такую как Нью-Йорк. в красочное и глупое место.
After Hours теперь доступен в коллекции Criterion.
